Thread by @itineratur

Hay un cuadro muy enigmático que lleva 130 años resistiéndose a ser interpretado.

Bienvenidos a un nuevo #megahilo remake.

“UN BAR EN EL FOLIES-BERGÈRE" con la colaboración de @DavidBokeh

👇👇👇

Antes de atacar el hilo dediquemos 5 segundos a observarlo como estuviéramos delante en el Courtauld Institute of Art de Londres.

5, 4, 3, 2, 1

¡Dentro Cuadro!

“Un bar en el Folies-Bergère" (1882) es la última gran obra del pintor Édouard Manet (1832-1883), pintada cuando intuía su muerte.

De esta obra dijo Baudelaire que es como si los detalles se hubieran amotinado ¡Y tanto!

¿La vemos juntos?

Nos presenta a una camarera, de nombre Suzon, en su puesto de trabajo del Folies-Bergère (un café concierto muy popular en la época).

Hola Suzon.

Suzon está detrás de la barra del bar, y sobre ella hay un maravilloso bodegón con botellas de champán, cerveza Bass, un vaso con rosas y una fuente de mandarinas (para los cocktails). Abrid la imagen.

Y eso es lo único "real"

Porque luego detrás de Suzon TODO es un reflejo.

¿Cómo?

Pues que a su espalda lo que hay es un gran espejo. He resaltado el marco (abre la imagen).

En ese espejo se está reflejando el auditorio de un teatro y sus lámparas.

Pero también refleja otros tres espejos, que a su vez reflejan el auditorio. Os los marco.
1. Espejo detrás de la barra
2. 3. 4 espejos reflejados

Por eso hay público que mira a un lado y al contrario o se repiten tanto los globos de luz y las lámparas (reflexión múltiple). Tenemos un fenómeno de espejos enfrentados.

Gracias, Manet, por tantas facilidades y gracias a @DavidBokeh por borrar a Suzon, ahora sí, detrás de la barra todo es un reflejo.

Junto al reflejo de Suzon, vemos el de un misterioso señor con bigote.

Hola, Suzon. ¿Estás sola?

Digo misterioso porque salvo reflejado no aparece por ningún sitio (oye, un crimen perfecto).

Aunque eso no es nada al lado de este tema. ¿No os parece que ella está muy lejos de su propio reflejo?

No son las únicas "aberraciones", si os fijáis, las botellas tampoco coinciden con sus reflejos, son como dos bodegones distintos.

O Manet era un mal pintor (que no) o la perspectiva no se respetaba en el Folies-Bergere (pues oye... igual)

Si el reflejo de Suzon hubiera estado bien emplazado debería de aparecer como en el boceto del cuadro (foto 1) o en esta obra de otro pintor en el mismo lugar (foto2).

Si fuéramos justos esos reflejos tendrían que haber sucedido tal que así. Abre la foto o lo lamentarás.

Gracias @DavidBokeh 👏👏👏

Momento promocional; @DavidBokeh es un artista digital que lo mismo te vacía, pixela o desubica cuadros de la historia del arte.

En la época no pasó desapercibido lo que ocurría. Hubo mofa con el señor con bigote que falta. Decían: "Creemos que es nuestro deber corregir esta omisión".

La última anomalía sería el rostro lánguido y melancólico de Suzon. Aunque revisando otros Manet, no sé si es tan "anormal". Pero hagamos caso a los expertos.

Llegado este punto queremos saber más ¿verdad? lo lógico sería saber cómo se pintó y por qué se hizo así.

Lo primero es que Manet no se inventó nada, la perspectiva parece aberrante pero sin embargo es reconstruible desde un punto escorado a la derecha.

La clave es que estaríamos viendo un "recorte" que permite dejar fuera al hombre pero incluyendo su reflejo.

Si lo piensas bien, gracias a esta técnica de fuera de juego del personaje masculino Manet consigas que todos seamos el hombre de bigote, que no está mal como alarde.

¿Pero para qué tanta parafernalia?

Parece claro que quería evitar el amontonamiento de una perspectiva más normal.

Así que fue buscando un punto de vista que alejara los reflejos. Dicen que en las radiografías se intuyen ciertos arrepentimientos en esta línea.

El Folies-Bergère era un café teatro muy popular en la época. Aquí te podías tomar algo y ver un espectáculo. Había un ambientazo.

(en las 📷 se distingue una barra con su camarera y señor con sombrero).

Había sido diseñado siguiendo el modelo del Teatro Alhambra de Londres. En el interior tenía un gran espacio cubierto en estilo neoárabe, llamado jardín, con palmeras, numerosas barras y mesas para sentarse.

foto 1: Folies- Bergère en 1886.

Y un teatro para espectáculos musicales, circenses, bailes, canto y de todo tipo.

¿Os habíais fijado en los pies de la trapecista?

Además el Folies-Bergère tenía la particularidad de ser el primer local de París con iluminación eléctrica, son los globos blancos que se reflejan en el espejo.

📷 Feria de la Electricidad de 1881 (un año antes de pintarse el cuadro)

La particularidad de los teatros concierto es que aquí se cruzaban todas las clases sociales, digamos que ir a la ópera podía ser algo aburrido al lado de una soirée en el Folies

📷 "Un baile en la ópera" de Jean Louis Forain.

Aquí la gente buscaba reducir esa distancia social, salir del palco, dejarse del mirar y ser visto en la distancia.

📷 "En el palco", "El palco" y "El palco de la esquina" de Mary Cassat

El tema iba más por socializar, encontrar gente, pasar a la acción, no sé si me entendéis. Algo más así.

En el "Folies-Bergère" uno se podía cruzar con mujeres desconocidas, presentarse y quién sabe qué más.

📷 "En el Folies-Bergère" de Jean Louis Fourain

Porque en este teatro, como en otros teatros concietos y cafés con espectáculos de París, había mujeres no acompañadas

Dibujo de Jean Louis Fourain.

¿Mujeres NO acompañadas? ¡qué me dices!

Lo que lees, que en el Folies-Bergére entraban todos los días hasta dos mil personas, incluyendo varios cientos de mujeres no acompañadas seleccionadas por el dueño por su belleza y elegancia

Y que allí se vendía y compraba compañía.

📷 "En el teatro" de Jean Louis Fourain

En la época en que las mujeres accedían a sus primeros puestos laborales algunas completaban sus bajisimos salarios vendiendo sexo.

Era uno de los atractivos de París, hoy olvidados, con el que fantaseaba media Europa.

📷 Dependiente de tienda de Tissot.

Para ser "Demoiselle de tienda" había que ser menor de 20 años. En 1.900 había no menos de 6.000 mujeres trabajando en los grandes almacenes parisinos haciendo jornadas de 11 horas por poco salario.

¿Y las camareras?

Pues más de lo mismo.

Guy de Maupassant sobre el Folies-Bergère:

«tres mostradores..., tronando tras los cuales se marchitaban tres camareras; maquilladas hasta las cejas, vendían bebida y amor ».

Entonces nuestra Suzon era seguramente también una prostituta y el cuadro podría representar una transacción sexual.

Lo que vemos en el cuadro no es mas que la escena previa a esta "Nana" de Manet.

Y lógicamente de la "Olympia" de Manet, en la que pinta la representación de una prostituta cual Venus del amor, el día después, posiblemente recibiendo flores de un cliente satisfecho.

Con la salvedad de que la modelo de la "Olympia" es la muy reconocible en la época Victorine Meurent, modelo de Manet.

📷 Victorine Meurent.

Y Suzon no es más que la camarera del Folies-Bergère.

¿O no?

Pues así entramos en la última parte de este Megahilo, la de los amigos de Manet que aparecen en el cuadro.

Como Mery Laurent, modelo y amante de Manet, artista de musical, prostituta de lujo, propietaria de salón frecuentado por artistas. Con guantes amarillos.

Tras ella estaría la actriz y también modelo de Manet, Jeanne de Marsy.

Uno de los hombres con bigote del público es el pintor militar y vecino de Manet, Henri Dupray, relegado a papel secundario pero que en el boceto inicial tenía su rol. Ella probablemnte es Mery Laurent, relegada por Souzon.

Y el misterioso hombre con bigote era el también pintor Gaston Latouche.

Todos ellos amigos de Manet que le acompañaron en sus últimos días, es como si Manet les hubiera querido hacer un hueco a todos.

¿Y Suzon? ¿Cómo de "amiga" era? Alguna relación tenía que tener con Manet. Además parece llevar el brazalete de la madre de Manet.

Brazalete que en la "Olympia" simboliza su relación de "amistad" con la modelo y en "Un bar del Folies-Bergère" pues no sabemos.

También es verdad que Suzon aparece otra vez más en una obra de Manet, vamos que no se vieron cuatro veces para posar.

Sino que seguramente forma parte de ese círculo de personas que estuvieron a su alrededor y le visitaban en su estudio.

De vez en cuando hago megahilos, si quieres que te avise del próxmo es aquí getrevue.co/profile/itiner…

Me despido por el momento hasta el próximo megahilo. Espero que os haya gustado.

Como este es un hilo remake no haremos epílogos, os dejo el hilo anterior para tema de fuentes.

Vuestro turno...

Bueeeno gracias José, ya no sé ni de dónde lo saqué.

Jessica sube el nivel

Pues también, la verdad 😂.

😁👏👏

Ojo que sube el nivel de nuevo gracias a este material que tenía @Oskar_KimikArte

Me parto

Me dice @phaeton03 que se acercó al Coultard a ver el cuadro y se compró este imán de nevera 👏👏👏

Importante esto

Dejo aquí la explicación tradicional del cuadro, es un hilo antiguo, esta vez no he querido ponerla porque me parece demasiado evidente.

👏👏

fuente alamy.es/search/imagere…

Los arrepentimientos sucesivos.

La firma está sobre la etiqueta de la botella de licor.