Thread by @julietaovallep

"Music, Sense and Nonsense: Collected Essays and Lectures", por Alfred Brendel.

Capítulo: ““Performances, programmes, recording - A Lifetime of Recording”

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#Brendel2020 #MusicSenseAndNonSense #SundayBlues
#TeamLimantour

En este capítulo, Brendel hace una reflexión sobre sus grabaciones: “Looking back at the sixty years of my pianistic life, the quantity of my recordings seems to me one of its most unusual features. Let me try to explain how this multitude came about”.

Brendel no fue un niño prodigio y su familia no era de músicos o de inclinaciones estéticas. Antes de los quince años no había presenciado algún concierto sinfónico, un recital de piano o una ópera: “Only the radio provided occasional glimpses of distant musical bliss”.

Brendel empezó sus clases de piano después de cumplir 16 años. También componía, pintaba y escribía. Su maestra en Graz Ludovica von Kaan lo presentó con Edwin Fischer. Durante 3 veranos participó en sus clases de Lucerna y también tomó clases con Edward Steuermann en Salzburgo.

Sobre su primer recital, Brendel cuenta: “My first recital at the age of seventeen in Graz went down well; it sported an unusual program of my own design (‘The Fugue in Piano Literature’) and, for the time being, pacified my mother who was a professional pessimist."

Brendel hizo su primer grabación cuando tenía 20 años, el Concierto para Piano No. 5 de Prokofiev. Poco después grabó la Fantasia Contrappuntistica de Busoni y la suite Weihnachtsbaum de Liszt.

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Posteriormente, Brendel estuvo grabando con Vox/Turnabout por diez años. Uno de sus primeros programas fue totalmente ruso: Petrushka de Stravinsky, Islamey de Balakirev y Cuadros de una Exposición de Mussorgsky.

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Mientras grababa Petrushka, Brendel inventó el nuevo método de cubrirse las puntas de los dedos con Band-Aids para que las uñas dejaran de desintegrársele.

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Brendel hizo por lo menos siete grabaciones de Liszt y algunas de los conciertos de Mozart antes de grabar toda la obra para piano de Beethoven durante cinco años.

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“The Vox label was the first to exploit commercially the idea of issuing boxes containing whole series of works by the same composer”. 👈 @AlfredoLopPce @jesusrglez @mmorasoria

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Después de Beethoven, Brendel siguió grabando obras de Schubert: los Impropmtus, los Moments Musicaux, los tres Klavierstücke y la Wanderer Fantasie.

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Posteriormente, Brendel grabó el Concierto para Piano Op. 42 de Schoenberg en Baden-Baden bajo la batuta de Michael Gielen, quien también dirigió su tercera y mejor versión de la obra, mientras que la segunda la grabó con Kubelík para DG en Munich.

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A finales de los sesentas, Brendel grabó con Vanguard obras Schumann, Schubert, las polonesas de Chopin y las Rapsodias de Liszt.

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Después de un recital en Londres, Brendel firmó con Philips (posteriormente Decca) quien lo acogió por el resto de su carrera. Además de las grabaciones de estudio, tuvo la oportunidad de publicar grabaciones en vivo (“some of which still warm my heart”).

Entre sus grabaciones de estudio, Brendel destaca la segunda y tercera serie de sus sonatas completas de Beethoven y los tres ciclos de sus conciertos para piano.

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Además de las dos grabaciones de las obras tardías para piano de Schubert, Brendel grabó en vivo de 5 de sus sonatas.

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Con la Academy of St Martin in the Fields y Sir Neville Marriner grabó todos los conciertos para piano de Mozart, y grabó 6 de ellos con la Scottish Chamber Orchestra y Sir Charles Mackerras, junto con casi todas las sonatas y piezas para piano de Mozart.

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Brendel también grabó las obras tardías de Liszt e hizo tres grabaciones de la Sonata en Si menor para piano. “Take the third”, recomienda Brendel.

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Hay 2 versiones de los Conciertos para Piano de Brahms, la segunda con Abbado en Berlín, y una grabación en vivo del No. 1 con Sir Colin Davis (“to me the most satisfying”). Grabó más Schumann y una docena de sonatas de Haydn ("to my particular delight").

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Entre los discos de música de cámara de Brendel, hay un álbum de Schumann con Heinz Holliger y otro de las obras para piano y cello de Beethoven con su hijo Adrian.

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Brendel grabó con EMI un álbum de Mozart con el Alban Berg Quartet. Finalmente grabó el Winterreise y el Schwanengesang con Fischer-Diskau y Matthias Goerne.

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¿Qué hace que una carrera de solista sea continuamente exitosa?, se pregunta Brendel. “Next to talent, skill and a good constitution, I should mention the esteem of orchestras and conductors, and the weight of a good recording contract…

...There is also the work of devoted agents, the voices of well-disposed critics and, of course, the presence of a sizable public.” Brendel considera que la publicidad y los medios jugaron el papel menos importante en el éxito de su carrera.

¿Qué explica que Brendel haya podido grabar su principal repertorio varias veces? Brendel considera que se debe a que se presentó a todas las sesiones a tiempo y bien preparado, canceló muy pocos conciertos y grabaciones, y finalmente, no se estancó como músico o pianista.

¿Qué significan para Brendel haber hecho todas estas grabaciones? “From the growing sobre of experience arises the chance to reach the essential. My sequence of recordings kept me aware of my development."

Algunos músicos como Celibidache desprecian las grabaciones, otros graban varias veces para decidir qué partes deben ser combinadas, y hay quienes incluso consideran la edición como pecado capital. Brendel no se considera dentro de ninguna de estas categorías.

“As long as I found a beautiful, conscientiously prepared piano in a hall with good acoustics I embarked on recording with keen anticipation, all the more so since technology has made it possible to use computers for editing on location.”

Brendel considera que sus mejores grabaciones son las últimas. Entre sus favoritas, están algunas sonatas de Haydn (Salzburgo, 1981), el Rondo en La menor de Mozart (Philips, 1999), los Impromptus de Schubert (Philips, 1988) y Vallée d’Obermann de Liszt (Amsterdam, 1981).

Finalmente, Brendel agradece al público, que continuó queriéndolo oír en conciertos y grabaciones. “Nothing could have made me happier than the awareness that I did not owe my reputation to a giant publicity drum but to the appeal of my playing.”

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