Thread by @DayoScript

55. Generation Wealth (Lauren Greenfield, 2018) Millonarios rodeados de riqueza mientras hablan sobre cómo el dinero no compra la felicidad.
Una cinta blanda, de ver y no cambiar nada en absoluto, que no reconoce el horror del capitalismo a pesar de estar mirándolo a los ojos.

56. F9 (Justin Lin, 2021) Al principio me estaba pareciendo normalita. Coches haciendo rappel, John Cena superespía...
Luego llegan los imanes y empieza la fiesta.
La 7 nunca será superada, pero me gusta cómo la saga ya pasa de todo y ahora va de superarse a sí misma en absurdo.

57. Demencia 13 (Francis Ford Coppola, 1963) Es su primera película, y se nota. Una cinta con sabor a Hitchcock, un poco Rebeca conoce a Psychosis.
Quizá fuera porque tenía modorra, pero he desconectado. Muy fuerte. Dura 76 minutos y se me ha hecho larga.

58. But I'm a cheerleader (Jamie Babbit, 1999) Es como una comedia de instituto tonta para ver un domingo con tu madre, pero va sobre terapias de conversión. Es suave, es simple, pero tampoco quiere ser mucho más.
Me hace gracia la dirección artística con sus colores tan vivos.

59. Viuda Negra (Cate Shortland, 2021) Es una película de Marvel pasada por el filtro Bourne y no al revés, que es más lo que esperaba, pero ha cumplido. Entretiene, no se hace larga y no sales del cine pensando "ojalá ir a una sala a ver algo medio decente".

60. La Purga: La noche de las bestias (James DeMonaco, 2013) Una película de terror con ínfulas de comentario sobre la guerra de clases que no funciona ni como lo uno ni como lo otro. Tiene ideas, pero se deja llevar demasiado por el efectismo y el morbo.

61. Anarchy: la noche de las bestias (James DeMonaco, 2014) Intenta desarrollar lo propuesto en la primera, pero deambula y cansa. Está más dispersa. La Purga se beneficiaba de estar contenida, pero aquí parece que usan los nuevos recursos más para disparar que para decir.

62. Los juegos del hambre (Gary Ross, 2012) Ojo, me ha sorprendido.
A ver, no es una obra maestra secreta. La dirección es bastante meh. Se nota la herencia de Crepúsculo.
Pero me gusta cómo habla sobre el control de la información y sostener un sistema insostenible.

63. Los juegos del hambre: en llamas (Francis Lawrence, 2013) Está mejor dirigida, pero no me gusta este mayor énfasis en la acción. El rollo "vuelven los juegos del hambre... MÁS LETALES QUE NUNCA" tampoco me convence.

64. Los juegos del hambre: Sinsajo 1 (Francis Lawrence, 2014) Con esta me he dejado llevar. Es un borrón en mi mente, se confunden las cosas.
Me ha gustado más que la anterior, eso sí. Al menos ofrece algo distinto y escala la situación como Dios manda.

65. Los juegos del hambre: Sinsajo 2 (Francis Lawrence, 2015) Es la más completa. Por tener, tiene hasta un segmento de terror.
También está algo abotargada.
No es mal clímax, y desde luego lo lleva todo al límite, pero si hubiera sido más corta habría sido mi favorita.

66. Beastars [T2] Mirad, esta mierda es mi placer culpable. Todos son unos intensitos que hablan en discursos sobre la naturaleza del universo. La trama no tiene sentido.
Pero me da buen salseo.
No.
Lo DERRAMA.
Es que hasta HAY FOTOPIES DEL CIERVO, JODER, NO SIENTE VERGÜENZA

67. Space Jam 2 (Malcom D. Lee, 2021) La Emoji Película estaba menos hecha por comité. Cruella presta más atención a su trama. La Liga de la Justicia tiene más sustancia.

Admiro su pureza. Es un producto al que no afecta la conciencia, remordimientos ni las fantasías artísticas.

68. Sexy Beast [Miniserie] Menuda basura insustancial. Que son todos iguales, a mí qué me cuentas, vaya pérdida de tiempo.

Me he visto cuatro capítulos en una noche.

69. Army of the Dead (Zack Snyder, 2021) No es aborrecible. Es mala, sí, pero no tenía por qué serlo. Desde luego Zack Snyder le mete ganas e ímpetu y la base no es necesariamente mala, pero todo lo que puede salir mal, sale mal. Más que asqueado, estoy triste.

70. Señales (M. Night Shyamalan, 2002) Ojo cuidao. Me recuerda a Death Stranding: es una obra profundamente imperfecta (le sobra media hora), pero esa imperfección, sus particularidades hacen que hablar de ella y explorarla sea interesantísimo. Tiene momentazos.

71. La Visita (M. Night Shyamalan, 2015) Me la spoileé hace años, y es de esas que se disfrutan más con la sorpresa.
Es Shyamalan, así que intenta cosas, pero aquí tanto en lo técnico como en su forma de lidiar con lo ya perdido, el luto de lo irrecuperable, me parece más errado.

72. La joven del agua (M. Night Shyamalan, 2006) Es de esos choques innobles entre realidad y fantasía que tanto le gustan y está TAN cerca de ser buena, pero acaba siendo pequeña y simple. Meh.

Eso sí, el crítico inútil y Shyamalan haciendo de artista profético. *Beso de chef*

73. El Escuadrón Suicida (James Gunn, 2021) Pues muy bien, muy divertida. Sobre todo me gusta cómo logra meter a TANTOS personajes rarísimos y que te caigan bien todos.
No tiene vergüenza ni miedo de parecer un cómic. Lo es. Es ridícula. Y la respeto por ello.

74. El Bosque (M. Night Syamalan, 2004) La vi hace tanto que la había olvidado. La gente la recuerda diciendo "buah, clasicazo", pero me ha parecido más normalita, un intento de romance costumbrista pero con monstruos. No tengo mucho que decir de ella.

75. Diamantes en bruto (Joshua y Benny Safdie, 2019) Una cinta incómoda, que cuando no es cacofónica es pastosa, renqueante.
Y lo hace adrede.
Me gusta su forma de presentar el capitalismo como apuestas sobre apuestas, lo relativo del valor, pero madre mía, es dura de ver.

76. After Earth (M. Night Shyamalan, 2013) Sabía que iba a ser mala, pero quería verla.
Lo es. Es mala.
Pero hay buenas ideas aquí. Hay rasgos propios de esta ciencia ficción, me gusta cómo quiere ser una historia intimista sobre las emociones.
Tristemente, se queda atrás.

77. Loki [T1] El primer capítulo es interesante. El segundo sabe jugar con sus ideas.
Desde ahí es meh.
Es perfecta para pasar el rato: entretenida sin enamorar, intrascendente sin que creas que pierdes el tiempo.
Eso sí. La fotografía. Qué MARAVILLA de tonos es la AVT.

78. Tiempo (M. Night Shyamalan, 2021) Sé que lo intenta, pero esta no me funciona a ningún nivel: ni como thriller, ni como texto sobre el tiempo curando las heridas, ni como nada. Deambula y es caprichosa con sus propias reglas. Aquí Shyamalan está menos hábil...

79. John Wick - Chapter 3: Parabellum (Chad Stahelski, 2019) Va a lo que va y el resto es adorno; me gusta cómo escalando y encuentra formas creativas de diferenciar cada escena de acción. Casi parece un videojuego.

Ah, espera, que no termina? Y... ¿y van... a hacer más?
Ah...

80. Free Guy (Shawn Levy, 2021) Es mala, y se veía venir.
Pero lo es de maneras interesantes, para desgranarla y ver cómo se percibe la cultura del videojuego desde fuera.

Oh, y SPOILER, pero me encanta cómo los buenos ganan gracias a una huelga que lleva a una utopía comunista.

81. Sinbad: la leyenda de los siete mares (Patrick Gilmore y Tim Johnson, 2003) Es una película de aventuras normalita. Muy, muy bien animada y con un gustillo de cine clásico, pero normalita al fin y al cabo.

82. Jungle Cruise (Jaume Collet-Serra, 2021) Está intentando hacer algo y no conformarse con los tropos del cine colonialista, y en la segunda mitad gana, pero no es Piratas del Caribe.
Eso sí, los niños de la sala se lo estaban pasando muy bien.

83. La Conversación (Francis Ford Coppola, 1974) Pues al final sí he tirado del pack. El guión está bien.
Pero la dirección.
Es de esas películas que, en manos de otro cineasta, sería mucho peor. Es un ejercicio de pausas, de observación, sin alardes pero bordando cada escena.

84. Corazonada (Francis Ford Coppola, 1981) Se le nota el cariño, y sabiendo cosas de su producción y qué buscaba ser, siento una mezcla de ternura y pena. Es muy clásica, muy teatrera, una declaración de amor, pero el resultado es bastante soso.
Eso sí, la fotografía es genial.

85. Tarde para la ira (Raúl Arévalo, 2016) Empieza pareciendo una cosa, pero acaba siendo otra mucho más jodida. Es una pena que reduzcan a los personajes femeninos a un accesorio, pero quién soy yo para decirle que no a un thriller sobre los grises y el vacío de la venganza.

86. Nadie (Ilya Naishuller, 2021) Es John Wick venida a menos, y con un tufillo rancio de fantasía de señoro estadounidense. Ojalá fuese tan estúpida como sus mejores momentos, pero va de seria y de guay. Y ni hay tantas hostias, ni son para tanto, ni es tan guay como piensa.

87. El indomable Will Hunting (Gus Van Sant, 1997) Mira, es una película melodramática y el filtro de qué es tener éxito en EE.UU. está ahí, pero me ha hecho sentir calor en el corazoncito. Hay sinceridad y ternura ahí dentro, y Robin Williams lo borda.

88. Shang Chi y la leyenda de los diez anillos (Destin Daniel Cretton, 2021) Una cinta sólida y completa bastante resultona. Se me antoja algo larga, pero da un poco de todo.
Eso sí, plis, parad ya con "voy a romper las leyes de la naturaleza para volver a ver a mi esposa".

89. Evangelion 3.0 + 1.0 Thrice Upon a Time (Hideaki Anno, Mahiro Maeda, Katsuichi Nakayama y Kazuya Tsurumaki; 2021) Toda la parte del lore me la ha sudado y ya podrían cortarse con el fanservice, pero qué demonios, ha tocado la patata y me he gozado el primer tercio y el final.

90. Días de Cielo (Terrence Malick, 1978) Visualmente es una cosa tremenda; la fotografía, la composición, esos atardeceres... Es hora y media, pero parece una épica de tres, y no me ha enganchado, pero para mí es más cosa de sensaciones. Supongo que mejora al revisarla.

91. Rebeldes (Francis Ford Coppola, 1983) Es una mezcla de unas cuantas cosas con saborcillo clásico y, la verdad, no lo he visto muy para mí. Me gusta la frustración que lleva, ciertos tonos, pero al final cae en terreno familiar, donde otros lo han hecho mejor.

92. ¿Quién puede matar a un niño? (Narciso Ibáñez Serrador, 1975) El concepto es buenísimo, y tiene momentazos, pero me da pena porque se queda tan cerca, a nada de ser un poco más perturbadora, a nada de ser pausada sin ser lenta. Eso sí, en general muy bien.

93. Los Inmortales (Russell Mulcahy, 1986) Es como los Jojos: tontísima, exagerada, flipada y le da igual, se cree cada sílaba que dice. Me ha gustado, y además la cámara tiene una energía, hay momentos con un trabajo visual que son la hostia.

94. Dune (Denis Villeneuve, 2021) A nivel de BSO, presentación, diseño... está a otro nivel, es brutal.
Pero la segunda mitad tiene problemas serios de ritmo. Y a Villeneuve no se le da bien dirigir acción. Cuando todo se haya dicho y hecho, será genial. Por ahora es una promesa.

95. Dos Mujeres (Vittorio de Sica, 1962) Un relato de los hábitos crueles de la guerra, lo azarosa que es, lo difícil que es sobrevivirla a todos los niveles. Al final se pone algo truculenta, pero me gustaría descubrir más cine así.
Y madre mía Sophia Loren es INTENSA.

96. El Juego del Calamar [T1] Es un poco como Kingdom: la premisa es buena, un giro interesante a un subgénero trillado, su ritmo engancha... Pero en su último capítulo estalla en llamas y sus temas se ven pisoteados por la emoción.

Eso sí, hasta entonces te resuelve la semana.

97. Matrimonio a la italiana (Vittorio de Sica, 1964) Empieza como una comedia romántica sencilla, pero a la mitad tiene un momentazo que mete un giro y se vuelve mucho más interesante. Quiero mucho a Sophia Loren, y aunque el final es algo ñe, me ha sorprendido gratamente.

98. Ayer, hoy y mañana (Vittorio de Sica, 1963) Son tres historias cortas de Sophia Loren dándolo todo, pero ninguna me ha interesado mucho. Tienen ese punto bobo de las comedias románticas de la época, pero es eso, sonrisa floja y no pensar en lo rancio que pueda ser.

99. My Little Pony: Una nueva generación (Robert Cullen y José Ucha, 2021) Partiendo de la base de que esta es claramente una película infantil y no familiar, qué voy a decir. Es básica, sin conflicto y sin mucho que hacer, pero no soy su target.
Los diseños están bien, eso sí.

100. Cry Macho (Clint Eastwood, 2021) Mula sería una cinta rancia, pero al menos pasaban cosas. Esta deambula, promete y luego hace poco; es más un vehículo para que Eastwood se líe con mujeres a las que dobla en edad que para explorar qué considera una masculinidad positiva.

101. Corrupción en Miami (Michael Mann, 2006) Me gusta mucho Michael Mann a nivel formal: su cámara digital, su estilo naturalista... Es una pena que la película se me haya hecho larga, pesada y aburrida. Pero le tengo cariño.

102. No Respires (Federico Álvarez, 2016) Noventa minutos, cuatro personajes y un perro dan para mucho. El último trecho para mí ya es más turbio, y no esperaba que tirase por ahí, pero en general un thriller resultón y hábil.

103. El fantasma del paraíso (Brian De Palma, 1974) Es cortita, conforme avanza se va volviendo cada vez más loca y además de ahí salió el casco de Griffith en Berserk, así que todo bien. Las canciones me han gustado muchísimo.

104. Los siete samuráis (Akira Kurosawa, 1954) A ver, tres horas y media como que no hacían falta.
Pero sí, es muy buena, utiliza ese metraje para desgranar la acción, ahondar en sus personajes y meter el ocasional giro. Está muy bien.

Pero tres horas y media...

105. Star Wars Visions [Miniserie] Cómo un universo tan vasto y algunos de los estudios de anime más importantes pueden lograr tan poco y ser tan conformistas. Es siempre lo mismo, un familiar que se va con el imperio, un sable láser especial, Japón feudal. Es una lástima.

106. Sin tiempo para morir (Cary Fukunaga, 2021) A ver, está bien, pero quizá ir a ver la última entrega del Bond serializado sin ver las anteriores no ha sido la brillante idea que pensaba.

107. Ultrasecretos [T1] A ver, teniendo en cuenta que sólo me gustan Reagan y Brett...
Desde luego quiero ver de qué más es capaz, pero siento que su premisa es más loca que su ejecución. Al menos han logrado que el padre no sea otro Rick y caiga mal de verdad.
La intro mola.

108. It (Andrés Muschietti, 2017) Como película de terror es ñe, pero me gustan sus ideas de abandono, abuso y la sociedad haciendo la vista gorda. También aprecio cómo es anti-Stranger Things, mostrando la cultura de los 80 en toda su ranciedad.

109. El Principe Dragón [T1-3] Podría ser brillante, una digna sucesora de Avatar. Me gustan sus personajes, sus diseños, sus ideas, sus temas, pero todo pasa muy deprisa, sin que ningún conflicto pueda desarrollarse. Parece un fanfic de sí misma; todo ideas, poca ejecución.

110. Julie y Julia (Nora Ephron, 2009) Una película amable, sencilla, intranscendente y blanda pero que llena las horas sin conflictos ni roces. Noche de mantita y para estar ahí, ni aporta ni quita.
"Progresa adecuadamente", vamos.

111. Arcane [T1] Podría haberse conformado, pero está muchísimo más elaborada, más pulida, es mucho más profunda e intensa de lo que hacía falta. Es la adaptación de un videojuego a la pantalla que estábamos esperando. Juvenil, sí, clipera a veces, pero menudo golpe en la mesa.

112. The Eternals (Chloé Zhao, 2021) Es una pena, porque puedes ver perfectamente la historia que está intentando contar, y es una gran historia, pero hay tantos personajes y conceptos que presentar y desarrollar que al final no queda tiempo para ir a lo suyo.

113. The Green Knight (David Lowery, 2021) Un poco en la línea de su director: mola el ambiente, me encanta la estética, pero parece querer ser rara, mística. Se hace algo pretenciosa quizá. Pero vamos, yo a tope con este mood.

114. Última noche en el Soho (Edgar Wright, 2021) Pues oye, no esperaba que el mismo tipo que hizo la trilogía del Corneto pudiera hacer una cinta a lo Roman Polanski, pero le ha salido un thriller más que resultón, y encima con un giro interesante al final.

115. Atrapado por su pasado (Brian De Palma, 1993) Es lo contrario a Scarface: mientras que esa iba sobre un necio queriendo llegar a lo más alto, esta va sobre un capo que quiere dejar esa vida atrás [sale mal]. Está dirigida con muy buen pulso.
Debería analizar GTA Vice City...

116. Encanto (Byron Howard y Jared Bush, 2021) Esperaba poco y ha dado algo. La pena es que plantea ideas interesantes para luego acabar en más o menos lo de siempre, pero se pasa un buen rato y las canciones están divertidas.

117. Resident Evil: Welcome to Raccoon City (Johannes Roberts, 2021) No logro entender cómo puedes hacer una mezcla de dos videojuegos conocidos por tener guiones simples y terminar con semejante caos. Ni siquiera sé si sabe lo graciosa que es por momentos.

118. Casino Royale (Martin Campbell, 2006) Sin haber visto la original, está bien.
A ver, "bien", es James Bond. Es rancio.
Pero si entras al ruedo sabiendo lo que hay, está bien. Da juego, la trama se mantiene en movimiento y tiene sus sorpresillas.

119. Tik tik boom (Lin Manuel Miranda, 2021) Mira, entiendo la relevancia de la obra original, y se nota que está hecha con cariño, pero este revestimiento de cinta indie no quita que sus ideas noventeras sobre "ay, qué pena, tengo un buen trabajo estable" queden fatal.

220. Ocean's Eleven (Steven Soderbergh, 2001) Pues oye, todo bien. Hay un punto rancio de mister te robo la mina y "nombra una mujer", pero es divertida, ágil, con sus giros y una dirección de a pie de calle que me gusta.

221. Spiderman: No Way Home (John Watts, 2021) Si has hecho los deberes y vas a lo que vas, la gozas. Desde luego la sala se lo estaba gozando.
Ahora, este afán de fanservice primero, peli después, sobre todo con el cine más popular del momento, no es una tendencia que aprecie.

222. Gerardo de Revilla y su caballo Sardinilla [T2] La primera era una serie decente para echar el rato, y esta lo sigue siendo, pero con más recursos y sin una línea temporal confusa. No hace nada espectacular, pero te pones un capítulo y por qué no, veamos otro. M'agrada

123. No mires arriba (Adam McKay, 2021) Es Armageddon, pero sin tonterías y con la mierda de 2021. Me encanta. Captura las tensiones del momento, toda la mierda, las injusticias, la corrupción, con humor y rabia, y DiCaprio hace de Leonard y LO BORDA. Mi favorita de su director.

124. Aloha (Cameron Crowe, 2015) El guion lo intenta, intenta crear historias paralelas sobre la ocupación, lo propio y lo trascendente, y me encanta cómo lo hace Emma Stone, pero...
No sé, no cuaja. No pega. Renquea y escapa a mi recuerdo. Una pena que tanto esfuerzo acabe así.

125. La casa Gucci (Ridley Scott, 2021) Se hace larga, algo difusa, y se tarda en ver de qué va realmente. Sobre todo las interpretaciones salvan el conjunto, destacando a Lady Gaga y, sobre todo, Jared Leto. No sé qué estás haciendo, chaval, pero no seré yo quien te detenga.