Ίσως έχετε δει αυτό το γραφικό που εξηγεί πως ο Charlie Chaplin γύρισε τη σκηνή με τα πατίνια στους Μοντέρνους Καιρούς το 1936. Η τεχνική λέγεται "Matte painting" και χρησιμοποιήθηκε για δεκαετίες ακόμα κι εκεί που δεν το περιμένεις... (Mini) thread /1
Η τεχνική του Matte Painting είναι πολύ απλή ως ιδέα. Ένα μεγάλο τζάμι μπαίνει ανάμεσα στην κινηματογραφική μηχανή και το σκηνικό. Πάνω στο τζάμι ένας επιδέξιος τεχνίτης έχει ζωγραφίσει το μέρος του σκηνικού που είναι πολύ ακριβό για να φτιαχτεί. Πάντα όμως με τρόπο "αόρατο". /2
Η τεχνική του Matte Painting χρησιμοποιήθηκε για πολλές δεκαετίες. Όσο περνούσε ο καιρός σε όλο και πιο εξεζητημένες εφαρμογές, ιδίως σε παραγωγές όπου το budget αρκούσε για να γίνει πράξη το όραμα του σκηνοθέτη. Όπως στην πρώτη τριλογία του Star Wars. /3
Πρόσφατα όμως έπεσα πάνω σε μια χρήση της τεχνικής σε κάτι που δεν περίμενα. Βρισκόμαστε στις αρχές του 1983 όταν ο Steve Barron γυρίζει το πρώτο videoclip για τραγούδι από το Thriller του Michael Jackson. Αναγνωρίζετε αυτό το δρομάκι; Είναι φυσικά το Billie Jean. /4
Θα μου πείτε τι δουλειά έχει το Matte Painting με το Billie Jean; Για δείτε λίγο προσεκτικά αυτό το clip από τα γυρίσματα. Βλέπετε πως ο ανεβασμένος στη σκάλα τεχνικός είναι ακέφαλος; Είναι πίσω από το τζάμι που ο σκηνογράφος Eric Critchley ζωγράφισε το πάνω μέρος των κτηρίων. /5
Κι αν το backstage video με τον "ακέφαλο" τεχνικό στα γυρίσματα του Billie Jean είναι θαμπό, έχουμε μια φωτογραφία από τα γυρίσματα που επιβεβαιώνει ότι το σκηνικό των καταστημάτων ήταν μόνο ισόγειο (συν τις επιγραφές). Το υπόλοιπο ήταν απλά... ζωγραφιά σε ένα τζάμι. /end
Bonus 1. Όπως βλέπω, έτσι αφηγείται την ιστορία και ο Daniel Pearl διευθυντής φωτογραφίας του Billie Jean (αλλά και του Texas Chainsaw Massacre).
Από το πολύ ενδιαφέρον βιβλίο "I Want My MTV: The Uncensored Story of the Music Video Revolution" των Rob Tannenbaum και Craig Marks.
Bonus 2. Ο σκηνοθέτης Steve Barron έχει πει με διάφορες αφορμές πως o Michael Jackson και ο Quincy Jones τον επέλεξαν να σκηνοθετήσει το Billie Jean όταν είδαν το videoclip για το Don't You Want Me των Human League (το οποίο είχε σκηνοθετήσει ένα χρόνο νωρίτερα).
• • •
Missing some Tweet in this thread? You can try to
force a refresh
Κάποιος/κάποια στη γειτονιά έκανε γερό ξεκαθαρισμα και κάπως έτσι βρέθηκε ένα μεγάλο πακέτο δίπλα στα σκουπίδια. Ένα πακέτο γεμάτο κασέτες, που λυπήθηκε να τις ρίξει στον κάδο. Μια χρονοκάψουλα στα τέλη 80s και τις αρχές 90s. Ας ρίξουμε μια ματιά... (εννοείται αρχή με Beatles)
Με αφορμή το επεισόδιο podcast "Η σκληρή αλήθεια για τον Θανάση Βέγγο" αφήνω εδώ και καποια επιπλέον πράγματα. Σαν συνοδευτικό υλικό μελέτης. /1 open.spotify.com/episode/68gyXr…
Ντοκουμέντο από τις πρώτες θεατρικές εμπειρίες του Βέγγου στη Μακρόνησο. /2
Με τους Ολυμπιακούς Αγώνες του Παρισιού σε πλήρη εξέλιξη, αξίζει ένα αφιέρωμα στον απόλυτο έλληνα υπεραθλητή. Τον άνθρωπο που διέπρεψε σε αμέτρητα σπορ. Προσδεθείτε. Ξεκινά η Βεγγολυμπιάδα #veggolympics [thread] /1
Μεγάλο ταλέντο στο στίβο και φυσικά σπουδαίος σπρίντερ. #veggolympics /2
Atrani. Ένα χωριό 900 κατοίκων στην ακτή του Αμάλφι. Το χειμώνα 2022-23 γυρίζεται εκεί η μίνι σειρά Ripley. Το φθινόπωρο του 2023 γυρίζεται εκεί το Equalizer 3 με τον Denzel Washington. Ας δούμε πως αποτυπώνονται τα ίδια σημεία στις δυο δουλειές, μια ασπρόμαυρη & μία έγχρωμη. /1
Ripley [cinematographer: Robert Elswit]
The Equalizer 3 [cinematographer: Robert Richardson]
/2
Ripley [cinematographer: Robert Elswit]
The Equalizer 3 [cinematographer: Robert Richardson]
/3
Δηλώνω άφωνος αλλά και μαγεμένος με τη δουλειά που έχει κάνει ο (βραβευμένος με Oscar) Robert Elswit στη διεύθυνση φωτογραφίας του Ripley. Κατά το κοινώς λεγόμενο έχει κάνει "παπάδες". Αριστοτεχνική χρήση του ασπρόμαυρου σε συνδυασμό με την επιλογή των κάδρων και του φωτισμού. /1
Ο Robert Elswit δεν είναι τυχαίος. Βραβευμένος με Oscar για το There Will Be Blood, σταθερός συνεργάτης του P. T. Anderson και του George Clooney. Δική του η έξοχη ασπρόμαυρη φωτογραφία στο Good Night And Good Luck. Και στο Michael Clayton, στο Magnolia, στο Nightcrawler κ.α. /2
Συχνά γνώση κι εμπειρία δεκαετιών σε ένα αντικείμενο χάνονται όταν η τεχνολογία αλλάζει. Και στο σινεμά αυτή η κουβέντα γίνεται τακτικά (ψηφιακό vs φιλμ, έγχρωμο vs ασπρόμαυρο). Στο Ripley ο Elswit απέδειξε ότι η μαστοριά στη χρήση του ασπρόμαυρου δεν έχει εντελώς εξαφανιστεί. /3
Υστερόγραφο για το Παρίσι της Amelie. Νομίζατε ότι ξέρατε που είναι αυτή η σκηνή επειδή το βλέπουμε με μεγάλα γράμματα στον τοίχο; Μαντέψτε ξανά. Αυτός ΔΕΝ είναι ο (πραγματικός) σταθμός μετρό Abbesses στη Μονμάρτρη. Είναι η μαγεία του κινηματογράφου. Πάμε μια βόλτα στο Métro! /1
Μια φορά κι ένα καιρό υπήρχε στο Παρίσι η navette, μια μικρή γραμμή που ένωνε τους σταθμούς του μετρό Porte des Lilas και Pré-Saint-Gervais. H navette έκλεισε με την κήρυξη του 2ου ΠΠ το 1939 και δε λειτούργησε ξανά. Στα 50s χρησιμοποιήθηκε για δοκιμές νέων τύπων συρμών... /2
Κάποια στιγμή, κι ενώ ο υπόλοιπος σταθμός Porte des Lilas λειτουργούσε κανονικά εξυπηρετώντας τις γραμμές 11 και 3bis, ο RATP αποφάσισε να αξιοποιήσει τις εγκαταλελειμμένες αποβάθρες της navette και να δημιουργήσει τον πρώτο σταθμό μετρό - στούντιο! /3.