続)2023新春映画初めです。
続)去年はFilmarksできたものが127本、ということは合計でもおそらく150本くらいしか観られなかったのだと思う。再見も多かったし、映画館鑑賞は皆無。今年はもっとたくさん旬の新作を観たいな。
続)そりゃ『トップガンマーヴェリック』観て勢いで『トップガン』観返さない奴はおらんやろ……しかしまぁ世紀をまたいだ続編を観てから無印に戻って本歌取りの台詞やピアノや裸祭りなどの演出にここまでアガれるのは素晴らしいことだよね。一般論としては続編にガッカリすることのほうが多いもんね。
続)ところで本作で一番感心したの、無印トップガンが敵を「ミグ」とだけ呼ぶのは冷戦中で言わずもがなだからだけど、21世紀に作られた続編では「敵対する勢力」を無印よりさらにボカすことによりさらに「眼前の作戦に思想は関係無い(考えるな、ただ遂行しろ)」感を出すのに成功してた点だったな。
続)冷戦終結以降、「今なお続くアメリカの戦争に正義はあるのか? 本当に?」を問う名作映画はたくさん作られてきたが、観ようによってはさして中身が無く特殊な職場を舞台にした青春群像劇でしかない無印から、こんな続編を作って二作双方の評価を高めることができるのかー、というのは見事だった。
続)……という映画の感想と、「アメリカ海軍こそ正義!」や「上官命令に背いてまでオレ流を貫けば不死無敵!」といった歪んだ結論に達するかは全然別で、死ぬな殺すな戦争するなと言いながら映画を観つつ、他作品と違ってあの高揚だけをテーマとして描ききれてる作品を「上手い」と評すことはできる。
続)続けて観ると「無印ではF-14戦闘機の操縦の手元をほとんど映さない(映せない?)が、続編ではモロに映して『前世紀の遺物』『同時代で訓練積んでないと無理』感を出す(代わりに無人機の詳細はボカす)」あたりにもグッと来た。続編により無印もまた映画(フィクション)として完結したというか。

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Jan 4
喫茶店でZoom会議している隣の人がめちゃくちゃベタな「アジア系高学歴の話すアメリカ英語」を話しており、ある種のホームシックみたいな謎のエモさを感じているのだけど、それで不思議に思うこととして、海外の非ネイティブ日本語話者にとって、私の話す日本語ってどんなふうに響いているんだろうな。
続)「アジア系高学歴米語」は発音だけでなく声の響きも重要だ。幼少から弁論大会的なものに出場して朗読やプレゼンを重ね「理性的な話し方」の正解目がけて磨いて来ないと出せない独特の低音域が特徴。日本のアナウンス学校がネイティブに教える「美しい日本語」とも微妙に違うプロポーションである。
続)英語でコミュニケーション取れと言われたらまぁ何とか頑張るが、でも私は10代20代をあの「アジア系高学歴米語」を磨くことには費やして来なかったし、今から彼らと同じ話し方を身につけることはできない。一方で日本語はどうだろう、自分で意識してない特徴も多いだろうね。里が知れたりするかな。
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Jan 4
読みたい!
<「ブラックフェイス」の潮流を整理しつつ、「黒塗り」の表象範囲とその変遷を明らかにし、さらに現状の「黒塗り」の所在の背後にはいかなる論理が働いているのか考察しました。>
卒論体験記【文化創造論コース】 | 筑波大学 比較文化学類公式ホームページ hibun.tsukuba.ac.jp/sp/page/page00…
続)私は「ブラックフェイス問題」と分ける言葉として「黒塗り」は(tweet連投するだけでもそこの区別がつけられないと混同して語られて厄介なのを痛感したため、当面は)活かしておいたほうがいいと思うのだけど、今ちょうど「黒塗りラテンショー」という言葉が編集でカットされたという事例も見た。
続)「この時代のこの黒塗りはブラックフェイスだがその黒塗りはドーランの品番の話でしょ」界隈をそのように指し示せなくなるの、百害あって一利無いと思うが、まぁ、ネクストステップには「濃いドーラン塗るのをみんな黒塗りと称せば全部セーフみたいな扱いにするのはアウト」が来るべきだとも思う。
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Jan 4
序盤だけでも『ONE PIECE』読んだことあれば、海上自衛隊の広報活動があの海軍の「絶対的正義」を振りかざすのは恐ろしすぎるだろう。じつは一ページも読んだことありませんでしたと言われたほうがまだホッとできるけど、だったら海賊側を真似する気もするので、まぁ読んだ上での確信犯なのだろうか。
続)あと私は正月に『トップガン マーヴェリック』を観たばかりなので、比較して「めちゃくちゃ下手だな……もっと上手く、というか真面目にやれよ……」との感想にもなる。是非を問う以前の問題。サビしか知らないのにサビだけ知ってるからとカラオケで歌おうとする連中への腹立たしさに近い感じだ。
続)アメリカ海軍まったく推してなくともあの映画を観たら「う、う、上手えな〜!」とは思うわけじゃん、そういうものは評価してしまうんだよ。
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Jan 3
長いので飛ばし読みしかしてないけど、かつて多くの覆面座談会企画を手がけた身として「ここまで素性を隠すならいっそ身銭切ってる一般のお客さんたちが集まって匿名で話すほうがよほど面白いコンテンツになるのでは」という感想にはなりますよね……。 theatertainment.jp/japanese-play/…
続)私は「作り手」にはどんどん内部事情を発信して「受け手」との橋を架けてほしいと思っている、そのほうが演劇批評も盛り上がると思うけど、あまりにも評判が悪いので面白半分で読みに行ったら、まぁこりゃ「溝」を深めるだけだなという感想にもなったし、登壇者というより編集の問題な気がしたな。
続)今の時代、実名顔出しで責任持って話せることだけ話したほうがよほど好意的に受け止められると思うんですよ。それができる演劇プロデューサーたちはコロナ禍きちんとその方向へ舵を切って宣伝活動して好意的に受け止められてもいるわけで、そうしない人々の企画であり談話だな、と思うと目が滑る。
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Nov 5, 2022
本日はこちら『& Juliet』。いやー、かわいかったー!! 基本ジュークボックスミュージカルに点が辛いことで知られるわたくしですが、こんなにかわいいんじゃ甘くもなりますわ。話は有って無いようなものだけど、演者が最高で満足度高い。『ロミオ&ジュリエット』に求めて得られなかったものを得た。
続)ジュリエット役のLorna Courtneyはもちろん、アン役Betsy Wolfeも最高! これも #我はおばさん 案件ですね。シェイクスピアの妻が「あなたは強い女の子が描けるくらい強い男かしら?」と夫を焚きつけて「ロミオの死後、もしジュリエットが生き続けたら」を書く。ベタベタのガールエンパワメント。
続)若い子向けかなと思って期待値低かったのだが、音楽は90年代からのマックスマーティンのヒットメドレーなので40代の私も直撃世代、「まだ14歳の女の子には自分の人生を歩んでほしい」と切に切に願う自称親友のアンと乳母がフィーチャーされてて、案外中年向きかもしれない。その辺の作りが上手い。
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Nov 3, 2022
マストドン続かなかったですね、なんでなのか自分でもわからないけど……。レイチェルソーンさんが今回マストドン移行宣言なさっていたので気になってはいるが、私がTwitterを去るときは私がはてなやmixiやFacebookやnoteや他のあらゆるサービスを去ったとき以上の覚悟が要るからな……。
続)あんまり認めたくないことだけど、私はTwitterの「居心地の悪さ」をこそ気に入っているんだよな。2007年からずっと。
続)なので今回も、速報時点で何がどう言われていようが、今すぐ動く気にはならんのだよな……こういう私みたいな人の判断は、他の方はあんまり参考になさらないほうがいいですよ。
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