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Durante el siglo XIX en México las mujeres reclamaron como propio el trabajo con hilos y agujas como un medio de formación, creación, recreación y expresión. Concepción Pérez realizó esta pieza cuando estudiaba en el Colegio de la Paz (Vizcaínas), (1/6) 
en la Ciudad de México hacia 1880.
La autora eligió como tema de su bordado la escultura ecuestre de Carlos IV de Manuel Tolsá en el espacio en donde entonces se ubicaba: el cruce de Bucareli y Paseo de la Reforma. (2/6)
La autora eligió como tema de su bordado la escultura ecuestre de Carlos IV de Manuel Tolsá en el espacio en donde entonces se ubicaba: el cruce de Bucareli y Paseo de la Reforma. (2/6)
Con su obra, Concepción se sumó a la lista de autores que han representado “El Caballito”. La pieza se trabajó a partir del modelo de una fotografía tomada alrededor de 1853 y formó parte la Exposición (3/6)
Los trabajos para trasladar #elCaballito desde la plaza mayor hacia la Universidad de México iniciaron en abril de 1824. Ya para entonces recibía esta denominación popular bajo la que hoy lo conocemos. Al mirar lo endeble de la estructura en la que se pensaba transportarlo (1/4)
cundió la preocupación de que al caer se hiciera pedazos contra el empedrado. Invadidos todavía del espíritu patriótico, se reconoció la singularidad del monumento. El “Amigo de las artes” publicó en el periódico El Sol, la observación siguiente: [es] (2/4)
“…el más bello monumento de las artes que existe en toda la América, la única estatua ecuestre que hay en el mundo, fuera de Europa (…) iguala en mérito y sólo la excede la antigua de Marco Aurelio en Roma.” (3/4)
