Thread by @efraimleaf

1/ 🎬🎼🎧 אז כאמור לכבוד יום ׳בחזרה לעתיד׳ שרשור חפירה על מה שבעיני הוא החלק הכי חשוב בסרט הזה (אחרי התסריט): המוסיקה. כשהייתי ילד, וסרט כמו ׳בחזרה לעתיד׳ העיף לי את המח, תהיתי איך זה שיש סרטים שמצליחים לעשות את זה כך לעומת אחרים (נגיד ׳זאב צעיר׳ שיצא חודשיים אחרי עם אותו שחקן>

2/ ורמת מופרכות זהה) לא מצליחים. אז כמובן שיש המון סיבות, אבל היום אחרי המון מאמרים, מהדורות מיוחדות, סרטונים ופודקאסטים, אפשר להסביר למה הסרט הזה אפקטיבי כל כך הרבה בזכות הפסקול שלו. בואו נזכר רגע בנעימת הנושא שכתב אלן סילבסטרי, נעצור לסיפור קצר ונחזור אליה בהמשך:

3/ זה היה הפרוייקט השני של סילבסטרי וזמקיס ביחד ממש אחרי שסיימו לעבוד על ׳בעקבות האוצר הרומנטי׳. ׳בעקבות׳ עוד לא יצא וטרם הפך ללהיט שהיה לבסוף, והאולפן דווקא לא היה מרוצה ממה שראה. אבל זמקיס כבן טיפוחיו של שפילברג (למרות כשלון מפואר כמו ׳1941׳ ש זמקיס ובוב גייל כתבו) קיבל את>

4/ המשימה לביים את בחזרה לעתיד שגם אותו כתב עם גייל. שפילברג לא רצה את סילבסטרי חסר הניסיון וניסה לשכנע את זמקיס לקחת מישהו אחר. זמקיס התעקש ונתן בריף קצר מאוד לסילבסטרי. הנה הוא מספר על הבריף. צריך לזכור שלמרות שהסיפור ״גדול״ אין בסרט שום סצינות ״גדולות״. סצינת השיא היא בסט>

5/ הקטן של מגדל השעון עם שני שחקנים. בנשף יש אולי 200 ניצבים. נחמד, אבל לא בדיוק ״סצינות ענק״ ככה שהבריח ששמעתם קודם די מוזר. סילבסטרי חזר עם פתרון ו הקרנת מבחן, שפילברג היה בטוח שהוא שומע מוסיקה ״זמנית״ ואמר ל זמקיס ״בדיוק ככה הפס קול צריכה להשמע!״ זמקיס ענה ״סטיבן, זה הפסקול״>

6/ לסרט: שימו לב שהסרט נפתח ללא score. וללא מוסיקה. אפס. די מדהים לסרט הרפתקאות צעיר. דיקון הפתיחה גאוני (לא פחות) - שימו לב כמה סיפור יש בשתי דקות ללא מוסיקה וללא דיאלוג. כמה לומדים על הדמות של דוק, על הלובים ובכלל, אבל לא לכך התכנסנו>

7/ מרטי מוציא גיטרה. דרך משונה לפתוח סרט? מתעכבים על המגבר, הכפתורים, הגיטרה, הכיוון, הפיצוץ. ממש טקס שלם. למה? אין לזה קשר שום קשר לעלילה. אבל אני חושב שזמקיס ושות׳ מנסים להגיד לנו ״שימו לב למוסיקה. היא חשובה בסרט הזה״. אין ממש הסבר אחר לסצינה הזו, ו… אנחנו עדיין בלי שום score>

8/ הסרט הוא שילוב של ׳קומדיית תיכונים׳ אופיינית לאייטיז, סרט הרפתקאות, סרט אקשן, דרמה רומנטית משפחתית תקופתית ומדע בדיוני. מיש-מש די רציני. איך מתמודדים? מוסיקה! קטעי האייטיז עם מוסיקה ראויה: יואי לואיס והחדשות עם שיר אייטיז טיפוסי ישר מהווקמן של מרטי:

9/ עכשיו יש אמנם קצת מוסיקה בקרב הלהקות (עם קמאו של יואי) ועדיין אין שום שום מוסיקת פס קול עד לעשרים דקות בתוך הסרט! די מדהים.

10/ בפינת אתנחתת הטריוויה: ׳בחזרה לעתיד׳ הוא לא שובר הקופות היחיד באייטיז שיואי לואיס ראה ממנו תמלוגים. נשמע לכם מוכר? הקצב? הסגנון? בטוח. היתה פשרה והוא וקיבל על זה אחלה כסף:

11/ נעצור רגע להפסקה עם קצת תיאוריה מוסיקלית למתחילים. הנעימה של BTTF הי די פשוטה ויש בה שני נושאים בלבד. הראשון (עם מוטיב שלושה תווים די מוגדר - סיבוב ראשון מלא, סיבוב שני עוצר אחרי התו השלישי). זה חוזר (עם החלפת סולם, פעמיים):

12/ החלק השני, מה שמכונה הנעימה של מרטי הוא זה, וזהו. עכשיו, שלושת התווים בנעימה הראשונה מבוססים על משהו שנקרא ״טריטון״. בלי לחפור יותר מידי, זה אינטרבל דיסוננטי במהותו, שנותן תחושה שמשהו הוא קצת ״off”. המלודיה השניה קוסוננטית, אינטרבלים ״מלאים״ (כמו ׳סופרמן׳, ׳סטאר וורז׳ וכו).

13/ שוב אתנחתא קצרה: איך ימחישו לנו שהסימפסונים זו סדרה קצת ״שרוטה״? ובכן הנעימה מתחילה עם טריטון (the siiimpsonsss)

14/ נחזור למרטי: לאורך כל הסרט את מוטיב שלושת התווים והמלודיה הראשונה נשמע בכל פעם שמשהו מוזר, לא פתור, מסוכן קורה. בכל מיני וריאציות. את הנעימה השניה כשמשהו מצליח או מסתדר כמו שצריך. קחו את סצינת הלובים (המוטיב על רקע תיפוף של מארש צבאי והמלחין בדיוק כ see if you can make 90>

15/ זו היתה בעצם הפעם הראשונה ששמענו score בסרט. אורקסטרה! אחרי שתחמנו את 20 דקות בתיכון באייטיז בהתחלה בשיר מתאים של יואי לואיס, את שנות החמישים אנחנו פותחים עם שיר מתאים לא פחות של ה 4 aces. סילבסטרי מתחבר אליו בסיום עם score, ממש אחד על השני, בשביל לייצר תחושה ״מוזרה״.

16/ למה בעצם שיר כזה (גם בקפה יש שיר ״עדין״) ולא איזה שיר קצבי? עוד נחזור לזה. עוד דוגמאות לחשיבות המוסיקה? איך מרטי מפחיד את אבא שלו? ואן-הלן! מוסיקה היא זו שמייצרת ומסמלת את ההבדלים בין הדורות והיא המנוע לכל מה דרמטי עושה. המוסיקה ״החייזרית״ של ואן-הלן עבור אוזניים של הפיפטיז>

17/ הדרמה הגדולה בנשף- כולה סביב מוסיקה. היא הביטוי הכי בולט מה שמרים ומה שמוריד את מרטי. הלהקה מנגנת את earth angel והמוסיקה היא הביטוי לכל. בסוף, כשמתחילים שימו לב לאורקסטרה השלמה (שלא על הבמה) וסילבסטרי מחבר לשיר בשביל להרים אותנו לגמרי. מרטי הצליח! >

18/ זוכרים שתהינו למה הפיפטיז מיוצגים על ידי שירי ״דו-וופ״ כאלה? כי אם היה לנו שיר קצבי, ג׳וני בי גוד לא היה כל כך מרים עכשיו. מחשבה נבונה של היוצרים בבחירת הסגנון והשירים. בסוף, מרטי נותן סולו ״ואן הלן״ ואנחנו כבר יודעים מקודם שזה לא ממש מתחבר עם התקופה…אגב, אם כמוני, כשהייתם>

19/ ילדים תהיתם ״איך זה שהלהקה יודעת לנגן שיר שהיא לא מכירה (זה ממש הרגיז אותי בזמנו) היום כשאני כבר גדול (לא באמת..) שימו לב שמרוח מודיע להם שזה 12 bar blues בסולם B לפני שמתחילים, שהיום אני יודע שזו תבנית די סטנדרטית של בלוז, שהשיר הזה כתוב בה ונגנים מקצועיים ידעו להסתדר עם זה

20/ חוזרים ל 1985 והופ… שוב יואי לואיס הפעם עם back in time ושוב אין כמו מוסיקה לסמן את המעברים האלה בין התקופות. עכשיו יכולתי לחפור עוד ועוד על התזמור, ועוד cues מוסיקליים יפים שיש לאורך הסרט, אבל מה שרציתי להמחיש שה score כאן, למרות שהוא לא עשיר או מורכב מידי מלודית, מחזיק את>

21/ המטען הרגשי של הסרט על גבו ולמעשה גורם לנו להרגיש הכל ״יותר״ באמצעים פשוטים, גאוניים ואפקטיביות כמו שלא קורה בכל כך הרבה מקרים בסרט שאין בו סצינות ״אפיות״ גדולות או מרשימות במיוחד ואפקטים די סטנדרטיים אפילו לתקופה. לסיום הנה מייקל גי פוקס מארח להקה ״קטנה. מקווה שהיה מעניין.