Ayer hice un adéndum al hilo de bandas sonoras del 2020 de #CineScore, comenté la banda sonora de THE BOYS de Christopher Lennertz hablando de sus referencias a otros compositores.
La mejor de las referencias sucede en esta escena.
Yo creo que la referencia es demasiado obvia para los conocedores, pero para los que comienzan en esta minoría sectaria que gusta de las bandas sonoras sépase que la música de esa secuencia hace un homenaje/referente a un grande.
A él.
El grito de batalla que abre los títulos de "El Bueno, el Malo y El Feo" son ícónicos.
Lennertz hace una referencia a ese grito de batalla cuando uno de los personajes principales de THE BOYS, muerto de miedo, es enviado a colocar un micrófono en la sede de los superhéroes.
Lennertz usa los mismos elementos que Ennio Morricone, intro con grito y marcha, pero cada uno usa una esquema diferente porque la escena así se los pide.
Morricone alterna el grito con flautas y ocarinas y luego la marcha porque está acompañando los créditos iniciales.
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López usó a varios académicos y analistas como "apantallapendejos" para seducir afinidades intelectuales y crear una cargada académica a su favor.
Sheimbaum repite la historia.
Luego resultó que esos "probos" académicos, ya en puestos directivos del gobierno federal, dejaron aun lado convicciones para ser uno mas de la fauna abyecta del caudillo. Sumisa a sus estupideces, cómplice de sus despropósitos.
Ejemplos sobran.
Cuántos no pensaron que la CONADE funcionaría mejor con Ana Gabriela Guevara, que sufrió en vida propia el desdeén burocrático.
Y ahora es la peor burócrata con la que han lidiado los deportistas.
En los últimos días la Academia Mexicana de Cine, algunos miembros del gremio y la titular del IMCINE María Novaro se han envuelto en una serie de dimes y diretes sobre los apoyos que el actual gobierno brinda para la producción de cine mexicano.
Todo ello surgió a partir de la declaración de la Academia Mexicana de Cine de que dejaría en pausa la celebración de los Premios Ariel, que reconoce el mejor cine nacional, debido a no contar con los apoyos para realizar la ceremonia y pagar las estatuillas.
La audiencia ya sabía que se referían a la Estrella de la Muerte, cuya destrucción es la misión suicida de la segunda mitad de STAR WARS: A NEW HOPE. Aquella película que vuelve legendario a su creador: George Lucas.
ROGUE ONE es la película que detalla la forma en que la alianza rebelde descubre la falencia estructural de la Estrella de la Muerte.
Es decir, todos ya sabíamos cómo iba a acabar la película. Porque los descubridores de dicha falla no sobrevivieron para ver su destrucción.
El gran reto de ROGUE ONE es cómo narrar una historia interesante cuando el desenlace ya está definido.
El reto fue superado con creces, porque, entre otras cosas, desmantela parte de las bases conceptuales con las que se concibió el universo de STAR WARS.
Si hay lecciones que nos han dejado los cientos de monarquías que han existido, y de las cuales se nutre la ficción monárquica, es que la divinización del monarca es uno de los mayores embustes de la civilización.
Y que la consanguineidad es un atributo sobrevalorado
Las monarquías inician gracias a la convergencia de fuerzas sobre un liderazgo sólido que brinde estabilidad a una región, esa es la realidad.
Darle una divinidad a dicho liderazgo fue, y es hoy día, redondear el beneplácito de dicho liderazgo para el pueblo simple.
El centro de Guadalajara, en su fisonomía da cuenta del cómo por décadas las administraciones municipales se preocuparon mas por facilitar la vialidad motorizada por el primer cuadro de una ciudad colonial no planeada para ser la segunda gran urbe del país.
Vaya al Jardín del Carmen y mire cómo se cortó de tajo los portales del su convento anexo para dar paso a Av. Juárez, una avenida en la que tuvo que moverse el edificio de teléfonos para dar paso a un carril.
En el trazo de Av. Federalismo, dejaron una iglesia en un camellón.