A la ciudad de Piura se la conoce como "La ciudad del eterno calor". En ese contexto, la universidad de Piura necesitaba crear su Taller de Arquitectura.
¿Cómo resolvió Losada Rodríguez Arquitectos este problema? Con arquitectura para el desierto.
Piura esta al noroeste de Perú, en la zona del desierto de Sechura. A la ciudad la abraza una zona verde, un pequeño oasis que se arma en las cercanías del rio Piura. Miren el desierto y la daga verde cambiando el paisaje momentáneamente.
Ahí había que operar.
El calor es abrasador. Las brisas escasas. Las sombras deseadas. El lugar da los primeros y mas importantes datos para empezar a pensar arquitectura.
Una forma tradicional de obtener estos datos, es visitando el lugar. Y otra, quizás mas certera, es ver la vivienda popular.
Las viviendas populares, no solo en Latinoamérica sino en el mundo, dan un tipo de respuesta a las mismas variables, inalterables, que las encontraremos en ese sitio, en cualquier tiempo:
Economía, materiales, técnicas, tradiciones, usos y costumbres, historia e identidad.
Y lo que toma cierta parte de la arquitectura moderna o contemporánea regionalizada, es esto de que los vocabularios o lenguajes arquitectónicos no tienen que ser estrictamente los mismos.
Hay una readecuación a nuestros tiempos, sin perder todo aquello. Y acá aparece la obra.
La universidad reforesta algunas hectáreas de bosque mas bien seco, con arboles, matas, arbustos y pasto apto para el clima. En esas hectáreas colonizadas con paisaje, infraestructura y usos, hay pequeños sectores con algarrobos, regalando sombras, brisas frescas.
EL LUGAR.
En ese lugar, se construirá un lugar. Un techo. Una doble sombra. Y acá nos detenemos en esa idea de "actualizar vocabularios". Estamos haciendo lo mismo que en las viviendas populares: Buscar refugio del calor y el sol, buscar un tipo de hábitat, sin matar el espíritu del lugar.
Plantan un bosque, casi como eco de los algarrobos, de perfiles metálicos que sostendrán las dos estructuras para los dos techos.
Antes con muros de adobe y techos de paja de alero largo, hoy con estructuras livianas, colchones de sombra y fachadas permeables a la brisa.
El despiece es muy claro en sus intenciones. Pocas piezas, aligerando tiempos, costos y problemas. Un edificio que ademas es esquivo de los grandes consumos energeticos para climatizar porque, claro, para eso usa la arquitectura y las orientaciones.
Pórticos que sostienen el techo abovedado, y el techo plano para acortar el espacio, en alto, de uso. Una fachada totalmente permeable que deja pasar el aire constante y los algarrobos. Entre los dos techos: OTRA sombra.
En todo momento el edificio, como en el hilo de "La cueva de ladrillos" de la semana pasada, es uno. Es veraz, sincero y autentico con su idea de espacio.
No se olvida del lugar, ni de lo que resuelve, tampoco del clima. No se olvida hacia adentro, ni hacia afuera.
Además, un lugar universal, que puede mutar y cambiar. Un lugar que a las universidades (mas aun las de Latinoamérica) necesitan por ser flexibles, aptos para albergar otros edificios que faltan momentáneamente.
Es hacer mucho mas de lo que se necesita hoy, es para mañana.
¿Cómo es la arquitectura del Desierto? Ayer hubiese contestado "Hassan Fathy". Hoy, y una vez mas, la periferia latinoamericana dice "Tengo otra respuesta".
Es valida, es justa y las necesitamos. Pero lo mejor... es que son nuestras.
Aclaro algo: Los cierres son una malla transparenre, lo que permite el paso constante de aire. Además está orientado este oeste para aprovechar los vientos suavizados y enfriados por el bosque seco circundante. Acá un testimonio de alguien que lo vivió.
En una torre de ocho pisos, los costos están totalmente analizados y cubiertos, no hay ninguna justificacion en esquivar lo que tenes que hacer para que sea segura, para si misma y para terceros.
Los primeros responsables son los profesionales, desarrolladores y constructores.
La parte que le compete a los organismos de control, es la inacción ante decenas de denuncias por irregularidades. La obra se clausura y cuando se regulariza, se continúa con los trabajos.
¿Por qué se saltean las clausuras? Porque posiblemente las blindan con coimas. Corta.
Estos son casos de corrupción estatal y privada. Llevar adelante te una obra requiere de permisos, evaluaciones, seguros, firmas de matriculados, ingenieros, arquitectos.
Toda esa "burocracia" son instancias de control que, en obras de esta escala, NO PUEDEN SALTEARSE.
¿Nos vamos a San Pablo a conocer el Brasil Moderno?
Finalmente me eligieron para armar un viaje tematico de Arquitectura. Para mi, puede ser un sueño hecho realidad, fruto del trabajo de todos estos años.
Espero que puedan acompañarme.
Les dejo más información. 👇🏼❤️
La idea del viaje es recorrer San Pablo y entender las directrices históricas, sociales y culturales que originaron, mantuvieron e hicieron crecer al movimiento moderno.
Para esto, visitaremos más de 20 obras entre edificios públicos y privados, para tratar de entenderlo.
El itinerario está cargadisimo.
Lina Bo Bardi, Mendes da Rocha, Villanova Artigas, Rino Levi, Niemeyer, Decio Tozzi, Burle Marx y nuevos estudios de arquitectura: toda su producción nos va a ayudar a entender Brasil.
Desde cuero de bambu, vajilla biodegradable y lamparas hechas con hongos, hasta lentes de plastico reciclado, carteras de aluminio y tradiciones que reactivan industrias enteras:
Quiero que conozcas a estas 15 empresas Argentinas que quieren cambiar el mundo.
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Todos estos emprendimientos fueron seleccionados por "Diseño Argentino Exponencial" y podes conocerlos en un gran evento de acceso gratuito en ArtLAB el Martes 3 de Octubre a las 17.30. Ademas, vas a poder disfrutar de dos masterclasses abiertas.
"Bambuniverso" crea cuero y piedras a partir del bambu. Tiene huella de carbono neutra, ya que el bambu es una especie nativa que puede cosecharse sin dañar el suelo, regenerandolo, a lo largo de todo el pais. Lograron, mezclando ciencia y procesos artesanales, un producto unico.
El intento por romper un récord, más de 2500 voluntarios. tanques de helio, periodistas de todo el mundo y una ciudad expectante; United Way, en Septiembre de 1986, iba a transformar un evento de caridad en la peor pesadilla de la ciudad.
Y todo, solamente con globos.
Un mediodía repleto de gente, en una de las plazas centrales de Cleveland, junto a más de 2500 voluntarios, para inflar con helio más de 1.500.000 globos plásticos. Originalmente eran 2.000.000, pero la declinaron por algo lógico.
Esa cifra les parecía una exageración.
Las redes se iban llenando de a poco. Con cada globo que se soltaba hacia ella, United Way sentía que iba a conseguir un donante más para su causa. Habían gastado más de u$s 500.000 en este espectáculo y esperaban recaudar mucho más.
La hora se acercaba.
La Plaza Publica de Cleveland era el marco urbano y el Edificio Terminal testigo inmóvil de lo que vendría, junto a decenas de miles de espectadores, en las calles y por las transmisiones de TV. Los riesgos eran incontables, pero, sin temor y con centenares de mirades de control cruzado se cortaron las cuerdas que ataban las redes al piso y finalmente sucedio.
¡LOS GLOBOS ERAN LIBRES!
"¡There they go, John!" Decía el anunciador con un entusiasmo que flotaba tan rápido como los globos. Los globos comienzan a ocultar el sol y, a su sombra como los espartanos bajo las flechas de Xerxes, descansan los 2500 infladores. El destino de los espartanos bajo el cielo de flechas, fue la muerte. Y la de los globos sería una mucho más mundana.
El clima.
A los pocos minutos del goce aéreo a base de helio, los globos se encontraron con un sistema de alta presión. Los diferentes vientos, en conjunto con la lluvia, hicieron que chocaran contra una barrera invisible. Los espectadores sentían que una fuerza invisible e indetenible que, para nada conforme con frenarlos, había hecho algo peor.
Comenzó a bajarlos.
Los globos, que como un tumor envolvían el edificio Terminal de a poco, se fueron transformando en una amenaza muy colorida y contaminante. United Way se mordía las uñas y pateaba tanques de helio vacíos. No solo el espectáculo no se veía como querían, sino que se reportaban problemas a kilometros de distancia; Choques de automóviles y lanchas, centenares de animales muertos, el Aeropuerto cancelaba sus vuelos durante horas y, ademas, el Lago Erie se vio cubierto por completo de globos inflados, lo cual dificultaba tareas de rescate. Esto era algo más que un evento de caridad.
¡ERA UN COLORIDO APOCALIPSIS!
El espectáculo era un cuadro de Dalí en tiempo real. Desde el epicentro surgió un torbellino de globos, queriéndose comer la ciudad y, poco a poco, se esparció por todos los barrios, calles y casas cercanas. Luego del descenso, uno a uno el millón y medio de globos fue subiendo y expandiéndose como un velo plástico que caía sobre toda la ciudad.
Y llegaron los daños. Tuvieron que pagar demandas millonarias de todos los afectados, incluyendo la esposa de un pescador y su amigo, que no pudieron se encontrados en medio de un operativo de rescate a causa de los globos.
Lo que comenzó siendo un espectáculo, terminaría siendo un infierno plástico.
Los globos se encontraron hasta la costa canadiense, en Rondeau, a 15 y 20 kilómetros del lugar. Los globos eran biodegradables y no tardarían en desintegrarse, pero de donde nunca se iría esta historia, es de la memoria de todos los habitantes de Cleveland.
La cobertura mediatica, tanto del dia del evento como la de los dias despues, es arte. Por si todo esto no alcabzaba, tampoco ganaron el record Guiness.
Las secuencias fotograficas de la red sosteniendo el palo y medio de globos son parecidas a las imagenes fantasticas donde se anclan gigantes al suelo.
Hace 500 años, cuando Tokyo se llamaba Edo, la gente necesitaba bañarse tanto como hoy. Y no era facil, porque en las casas no habia posibilidad hacerlo en su hogar. Asi nacieron los Sentō; los baños publicos Japoneses.
Lavemosnos el culo juntos, en un #CronicasArquitectonicas.
El primer baño publico se registra en Edo (Tokyo) cerca del año 1591. Llega a haber unos 2700 en Tokyo y unos 18300 en todo Japon.
El baño publico se transforma en una extension del espacio privado, que se hace publico, compartiendo uno de los momentos mas intimos del dia.
La cultura Japonesa del orden y limpieza arraigada a cuestiones religiosas pero tambien practicas, como la densidad habitacional y las epidemias, hacian que para ese momento historico el aspecto higienico sea mas que aceptable, mejorando la salud de la poblacion.
En Bruselas hay 49.000 familias en lista de espera para una vivienda social. La poca disponibilidad de territorio, bajos salarios, altos precios de alquiler y vivienda insalubres o hacinada llevó a pensar ¿soluciones? alternativas;
Hoy en #CronicasArquitrctonicas: MoonBox. 👇🏼
MoonBox es un sistema de viviendas temporales prefabricadas de madera ideado por SAAMO y la Facultad de Arquitectura de Bruselas.
Ante la falta de suelo y viviendas, lo hacen ocupando el interior de edificios en desuso que se estima en más de 1 millón de metros cuadrados.
Las viviendas son modulares y pueden autoconstruirse por el propio conjunto de habitantes de cada edifiico cerrado. Busca ser lo más flexible y adaptable que pueda, para tener un rango amplio de respuesta. Además, debe estar pensado para que entre en cualquier "planta libre".