Thread by @PanMeditat

Раз уж зашла речь о жанрологии, давайте поговорим о том, зачем жанры вообще нужны, что об этом думает академ, почему с ними не все так просто, и в чем проблема с вещами вроде Dramatic Adventure (тред)

https://twitter.com/araiguma161/status/1400198811876741121

Жанр важно определять для создания у игрока работоспособных ожиданий. На PUBG и FEAR можно повесить ярлык first person shooter - после FEAR я пойду в PUBG с определенными ожиданиями и буду разочарован. Но потом я узнаю, что это battle royale, и буду просто избегать подобных игр.

Жанр - инструмент не только стандартизации, но и различия, помогающий сориентироваться в опыте и запросе. Да и мозгу вообще приятно уменьшать неизвестность и каталогизировать информацию, формировать шаблоны, это приятно. Этого касается теория predictive processing, например.

Если хотите почитать про PPT и работу мозга, я недавно писал об этом (по ссылке). Из теории можно вывести, что когда мы начинаем спорить о жанрах, количество неизвестности увеличивается, мы заводимся и убеждаем оппонента, чтобы вернуться к норме. t.me/pan_meditat/433

В академе есть ряд подходов к жанрам, и окунуться здесь можно с того, что есть жанры трансмедиальные (sci-fi, хоррор) и специфические для медиа (FPS, ток-шоу). Эспен Орсет описал Halo как sci-fi FPS с эпизодическим 3rd person driving и элементами пазла и стратегии, например.

Из всего, что я читал по теме, одной из наиболее внятных работ про жанры является Genre and game studies: Toward a critical approach to video game genres, в которой упорядочиваются отдельные исследования. Почитать ее можно тут: researchgate.net/publication/25…

Лучшее из этой работы основано на изысканиях Джеоффа Кинга и Татьяны Кружвинской, которые придумали сразу 4 параметра описания видеоигр: платформа, режим, milieu и сам жанр. Почему даже платформу нельзя сбрасывать со счетов, узнаем чуть позже.

Общим моментом для большинства академиков видеоигр остается то, что жанр прежде всего описывает действия, с помощью которых игра проходится, разрешается или выигрывается. Вы можете не приседать в шутере, но без стрельбы точно не обойтись, так что это не симулятор зарядки.

Football Manager и Fifa вроде бы "игры про футбол", но в их геймплее не очень много общего, они принадлежат разным жанрам. А вот объединяет их как раз milieu, "визуальный жанр" —  в обеих играх видим мужчин в форме, мячи и стадионы.

Проблемы возникают с хоррорами. Какие у хоррора механики? Считать ли хоррором Left 4 Dead, или это шутер "в антураже"? Оказывается, что хорроры  —  это и про эстетику, и про прогрессию, и про экономические механики. Например, на атаку тратится ограниченный/редкий ресурс.

На тему хоррора как жанра У Томаса Грипа (Frictional Games) был пост в блоге компании. Там Грип пишет о том, что хоррор как жанр может описывать набор глаголов-действий, доступных игроку, например "бежать", "ползти" и "прятаться" как в Clock Tower.
frictionalgames.com/2014-10-though…

Одно из моих первых видео как раз было посвящено этой же проблематике, и там я во многом опираюсь на упомянутую Toward a critical approach to video game genres и работы Ноэля Кэррола, который много писал о хорроре в кино.

Почему важен кейс с хоррором? Вообще, в академ-среде чаще всего я встречал подобное жанровое деление (в стадисах это generic aspects): action, adventure, shooter, role-playing, sports, strategy, simulation. Кмк хорошо подход расписан в Routledge Companion to Video Game Studies.

И вот мы видим, что одними лишь необходимыми действиями с жанрами мы не удовлетворимся. Так становятся важными milieu, когда мы говорим zombie shooter, и режим (mode) - когда шутер "сессионный", мультиплеерный, а не сингловый. Режим - это про интерфейсы и организацию игры, btw.

Еще важный аспект режимов  —  их роль становится важнее в момент больших технологических сдвигов. Когда мир в играх вышел за границы одного экрана, к новым играм стали приписывать side-scroller. Когда хотели подчеркнуть близость консольной игры к аркадам, писали arcade.

Здесь берет свое начало целый выводок неакадемичных, иногда мемных, но улавливающих опыт ярлыков. Соулслайки, immersive sim, looter shooter, Wolfendoom, boomer shooter, метроидвании-игавании, рогалики, 4X, character action. Не жанры, но сразу все понятно.

С учетом размывания жанровых границ и всеобщей гибридизации, издательские изыски могут оказаться не таким уж плохим способом задать ожидания. И именно здесь у далеких от западного академа японцев все очень интересно. Вы же знаете про survival horror и tactical espionage action?

Часто говорят, что не Resident Evil придумала survival horror, потому что раньше были Sweet Home и Alone in the Dark. Это так, и параллели действительно есть, но придумали ярлык для коробки именно маркетологи RE. Для японцев "жанр"  —  это как раз фраза на задней стороне бокса.

Кстати, конкретно термин survival horror впервые появился именно на обложке taikenban-версии (демки) игры на PS1. Иногда такие метки ставили на английском языке, ведь интернациональность — это престижно. Подробнее можно почитать у Бернара Перрона в The World of Scary Video Games.

Что можно увидеть на коробках? Ape Escape обещает дать controller action (жесты стиками на PS1), Torneko  —  dungeon action, Koudelka  —  gothic horror RPG, Parasite Eve  — cinematic RPG (теперь понятно, почему в 3rd birthday роликов больше геймплея — к корням вернулись!)

Отдельно радуют описания файтингов. Встречаются вещи вроде tournament fighter (а есть и файтинги не в формате турнира, да), arcade fighting. А вот, например, Rakugaki Showtime называют или battle arena fighting game, или competitive action.

В общем, мы уже понимаем, что Tactical Espionage Action в лице MGS  — это не просто стелс-шутер, или что Strand Game —  это не совсем walking sim. Точно так же привычным walking sim'ом вряд ли назовешь и The Beginner's Guide (@pekrosha_loh метко обозвал ее эпистолярной игрой).

Вместо претензий на строгую академичность у японцев часто можно увидеть уникальные ярлыки. Wario Ware (сборник микроигр) описывается в японской вики как instant action, Ace Attorney  —  court battle adventure, Monster Hunter — hunting action/hunting game.

Еще из узнаваемых специфических категорий можно выделить monster battlers (Yokai Watch, Pokemon, Digimon), gacha, quiz games и danmaku (они же буллет-хеллы).

А теперь немного о платформах  —  на характер игрового процесса в этом срезе влияет не столько сама коробка с микросхемами, сколько устройства ввода-вывода. Здесь выделяются игры Юта Сайто, Seaman и Odama, в обеих из которых используется периферийный микрофон.

Odama описывают как смесь tactical wargaming + pinball, но перевод с японского дает… a human-wave tactical fallen castle action game (classified as pinball in a broad sense).

Seaman часто описывают как virtual pet game (как тамагочи, cyberpet или Hamsterz Life) но в японском есть более удачный вариант breeding simulation game. Doko Demo Issyo с маскотом Sony тоже нередко относят к VPG, но на фэн-вики есть хорошее определение communication game.

Raising games вроде Princess Maker отличаются от VPG тем, что там нужно не няньчиться, а заниматься раскачкой. Жанр оброс гибридами —  от PM2 с выбором занятий и разными концовками дошло до Azure Dreams, где и dungeon crawling, и раскачка монстров из яиц, и строительство города.

13 Sentinels действительно описывается в японской вики как dramatic adventure, и адвенчуры в Японии —  что шутеры для США. В игровых магазинах емнип есть целые отделы с вывеской ADV (adventure, то есть). Как пишет @araiguma161 и убедились мы, жанр там  —  не вопрос академа.

В западной оптике 13 Sentinels дает игроку то же, что Halo или GTA — "мультимодальный опыт" разных жанров (по Орсету). GTA не кажется чудным гибридом шутера и драйвинг сима из-за преемственности аватара (стреляет и садится в машину). Без этого шва получится Die Hard Trilogy.

Короче, 13S — этот случай, когда бизнес и академ работают в противоположных направлениях —  разработчики стараются выделить свою игру на фоне подобных, а академ пытается создать внятный каркас для стандартизации и подходов, и это две очень важные штуки для размышления об играх.

P.S. Еще одна хорошая работа, где много и хорошо говорится про проблему размытия жанров, лежит вот тут: athensjournals.gr/media/2016-2-1…

@threadreaderapp unroll