Thread by @FuegosdeVesta

Del primer Teatro permanente de Roma a no quedar apenas restos. Hoy en #RuinaEnRoma: QUÉ PASÓ CON EL TEATRO DE POMPEYO TRAS EL FIN DEL IMPERIO??

Abrimos hilo!! 📜🪔🏺

Como todos los edificios monumentales de Roma, el Teatro de Pompeyo también exigió reparaciones a lo largo de su historia

Augusto restauró partes del complejo en el 32  a. C., y en el 21 d. C.  Tiberio inició una reconstrucción de la parte del teatro que había sido destruida por el fuego, que se completó durante el reinado de Calígula.

Claudio volvió a dedicar el templo de Venus Victrix; Nerón doró el interior del templo, y Domiciano y Septimio Severo repararon y alteraron significativamente la estructura.

Después del fin del Imperio Romano Occidental, el Teatro de Pompeyo permaneció en uso y cuando la ciudad de Roma quedó bajo el dominio del Reino Ostrogodo , la estructura fue renovada una vez más entre el 507  y el 511, bajo el gran Teodorico I

Breve inciso: algún día tengo que hacer un hilo sobre este rey ostrogodo, Teodorico I, ya que llevó a cabo una labor incesante por intentar frenar el deterioro de los edificios de la Roma clásica. En otros #RuinaEnRoma le hemos visto restaurando el Teatro de Marcelo o el Coliseo

Sin embargo, esta renovación bajo Teodorico I sería la última. Después de la destructiva Guerra Gótica (535–554) no hubo necesidad de un gran teatro porque la población de Roma había disminuido drásticamente. Como tal, se permitió que el teatro se deteriorara

Durante la Alta Edad Media , el revestimiento de mármol del teatro se utilizó como material para el mantenimiento de otros edificios. Al estar ubicado cerca del Tíber , el edificio también se inundó regularmente, lo que causó aún más daños.

Sin embargo, el núcleo de hormigón del edificio permanecía en pie en el  siglo IX, ya que una guía de peregrinos de esa época todavía enumeraba el sitio como un teatro .

En el siglo XII, los edificios habían comenzado a invadir los restos. Además de casas y negocios, en el lugar se construyeron dos iglesias, Santa Bárbara y Santa María en Grotta Pinta, probablemente la última construida sobre uno de los pasillos de acceso al teatro.

Sin embargo, la planta del antiguo teatro todavía era reconocible ya que en 1140,otra guía de peregrinos se refirió a las ruinas como el Theatrum Pompeium, mientras que otra se refirió a él como el "templo de Cneus Pompeyo".

En 1150, un documento de compra venga registra que Johannes de Ceca vendió un trillium o estructura redonda (posiblemente la curva del teatro) a un antepasado de la familia Orsini.

Como otros edificios de la Roma antigua (el mausoleo de Augusto, de Adriano, el Coliseo, la tumba de Cecilia Metela, el Teatro de Marcelo, los Mercados trajanos, etc.) también el Teatro de Pompeyo se convirtió en la Edad Media en fortaleza de una familia de la aristocracia romana

En concreto, en 1296, el sitio del teatro fue convertido en una fortaleza por los Orsini.

Más tarde, se construyó sobre la mayor parte de las otras ruinas del complejo (jardines y pórticos) la plaza de Campo de 'Fiori, para lo que hubo que derribar todo cuando quedase aún en pie para allanar el terreno

El material del derribo del teatro se utilizó para suministrar piedra a muchos edificios más nuevos que todavía existen en la Roma moderna.

Hoy en día, no queda mucho visible del otrora majestuoso teatro, ya que los vestigios de la estructura han sido completamente envueltos por las estructuras que se encuentran entre el Campo de 'Fiori y el Largo di Torre Argentina .

Las secciones intactas más grandes del teatro se encuentran en el Palazzo della Cancelleria , que usó gran parte del travertino de color hueso para su exterior del teatro.

Las grandes columnas rojas y grises utilizadas en su patio son de los pórticos de los asientos cubiertos superiores del teatro; sin embargo, originalmente fueron sacados del teatro para construir la antigua Basílica de San Lorenzo.

Y aunque el teatro en sí ya no es perceptible, la huella del edificio en sí todavía se puede detectar; La forma semicircular de la estructura se puede rastrear hoy caminando hacia el este desde el Campo de 'Fiori a través del Palazzo Orsini Pio Righetti

El camino de la Via di Grotta Pinta, cerca de la Via dei Chiavari, también sigue aproximadamente el contorno de la etapa original del teatro.

Así mismo en los sótanos y bodegas de los edificios ubicados en el Campo de 'Fiori, aún se pueden ver arcos y fragmentos de los muros y cimientos del teatro.

La planta del Palazzo Pio también revela que muchos de los arcos de apoyo del teatro se reutilizaron como refuerzo de varias paredes, dividiendo el espacio en 16 habitaciones.

Lo más triste es que la obra de Pompeyo estaba tan bien construida que de no ser por el derribo para construir el Campo del Fiori y bloques de vivienda, aún podríamos visitar sus restos, ya que llegaron más o menos intactos al siglo XVIII

Uno de los primeros en dibujar las ruinas del teatro fue el gran Giovanni Battista Piranesi, quien realizó dos notables grabados que representan el teatro a mediados del siglo  XVIII.

El primero, titulado "Una demostración de los restos actuales del Teatro de Pompeyo" ( Dimonstrazione del Odierno Avanzo del Teatro di Pompeo ), ilustra, tanto desde arriba hacia abajo como desde una perspectiva transversal, una vista de las ruinas.

Esta ilustración sugiere que los únicos vestigios de la gran estructura del siglo  XVIII eran partes de los asientos más cercanos a la orquesta, o la ima cavea .

Piranesi señala específicamente que cuatro de las puertas grandes ( vomitoria) a través de los cuales los espectadores habrían entrado en el complejo aún se conservan. Sin embargo, gran parte de la altura del edificio había sido eliminada hace mucho tiempo.

Pero Piranesi parece haber basado sus dibujos en gran parte en la imaginación, pues en la leyenda de "Una demostración de los restos actuales del teatro de Pompeyo" menciona explícitamente que estos grabados ilustran cómo sería el teatro si se eliminaran las estructuras modernas

Luigi Canina (1795-1856) fue el primero en emprender una investigación seria sobre el teatro. Canina examinó las ruinas que pudo y luego combinó esta información con la famosa descripción de Vitruvio de un teatro romano, produciendo así un plan de trabajo del teatro.

Más tarde, en 1837, Victoire Baltard utilizó el trabajo de Canina, así como la información obtenida de la Forma Urbis para construir un plan más refinado. Al igual que Piranesi, Baltard también creó un boceto de cómo se verían las ruinas si fueran completamente excavadas

En la actualidad por tanto aunque sea existen algunos restos del teatro de Pompeyo estos se enfrentan dentro de estructuras modernas y no son visibles ni visitables