Vamos a hablar de algo que pocos conocen en la Argentina: el mercado de arte.

Es casi desconocido porque, a pesar de ser un país con un importante desarrollo cultural -cada día más menguante-, la Argentina es estatista hasta en el mundo del arte. No hay casi mercado.
El ínfimo mercado del arte que existe es tan pequeño en términos internacionales que se podrá ver en esta comparación:

En 2017 se vendió "Untituled" (calavera negra sobre fondo azul) de Basquiat en 110.000.000 de dólares.
Es una obra de 1.8m x 1.7m: en total unos 3,06 m2.
En ese mismo año 2017, con un dolar único (no había cepo ni 20 precios distintos en la Argentina), TODO el mercado de arte argentino (subastas, galerías, arte antiguo, arte contemporáneo, objetos artísticos inclusive) sumaron 16.000.000 de dólares ENTRE TODOS Y EN TODO EL AÑO.
Se podría decir que TODO EL MERCADO DE ARTE ARGENTINO EN UN "BUEN" AÑO equivale a la 6.87 parte de un buen Basquiat (una de las centenas de miles de obras que se venden cada año en el mercado internacional, de las más caras, pero SOLO UNA).
Yendo a una visualización espacial del mercado de arte argentino, podemos decir que TODO EL MERCADO DE ARTE ARGENTINO equivale a 43 centímetros cuadrados de un cuadro de Basquiat.
Sobre ese mercado, casi inexistente, hay tantas regulaciones e impuestos que hacen aun más difícil que se vendan y compren obras de arte en la Argentina.

Quieren comprar muchos impuestos a lo que casi no existe en términos internacionales.
Eso es la Argentina: el sueño de ser Dinamarca actuando como Uganda.
Veamos un poco ahora el mercado de arte argentino.

Está dividido, como cualquier otro, en varios segmentos muy distintos.
El más transparente (en precios y en oferta) es el que se ve en los remates: ahí las obras van a subasta y se paga lo que la puja oferta-demanda acuerda.
Luego están las galerías, casi todas enfocadas en artistas vivos, en plena producción (hay varias que tienen artistas consagrados que ya no producen o han muerto, pero es un segmento económicamente pequeño en cantidad de obra, pero de precios más altos).
El mercado de las galerías, a pesar de estar muy regulado y tener que pagar altos impuestos, no es tan transparente: se pactan muchas ventas en blue (lo que es lógico para la racionalidad económica).
Además de galerías y espacios de arte (y de las subastas en los remates de obras y objetos artísticos) existen las ventas particulares.

Estas son casi completamente blue. No hay registros de ellas, pero hay estimaciones: menos de un 10% del total de lo que se vende o compra.
Todo eso junto (incluyendo lo registrado y que paga todos los impuestos y cumple con todas las reglamentaciones y normas, y también lo que escapa del ojo del Estado -se supone que un 40% del total-) suma unos 16 a 20 millones de dólares por año.

Nada. Como mercado no existe.
Habría que preguntarle a algún ministro de Economía qué sentido tiene poner todas las limitaciones posibles (no son solo impuestos, hay una burocracia infernal si uno quiere cumplir las normas) para que no pueda desarrollarse un mercado de arte en la Argentina.
Hay pocas colecciones de arte en manos privadas en la Argentina.

Buena parte de ellas están en el exterior o escondidas (no se muestran a nadie en el país para no ser denunciadas, sé que un par pudieron ser vistas -son gloriosas, únicas- solo por el Director del MoMA).
¿Qué se logra con que haya escondidos en la Argentina cientos de Van Gogh, Renoir, Gauguin, Picasso, Modigliani, Warhol, y otros semejantes, si nadie puede verlos y el Estado no puede saquearlos con sus imposiciones tampoco?

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17 Nov
Cada vez que tuiteo sobre la venta millonaria de alguna obra de arte contemporáneo -de esas que rompen con la idea de lo artesanal, "lindo", "bien pintado"- me preguntan si realmente esa obra "vale eso"

Comedian, de Maurizio Cattelan, vendió varias copias a 120.000 U$S.
¿Una banana pegada a una pared con una cinta gris "vale" 120.000 dólares?
¿Se la tengo que comprar al artista (o a su galerista) o si yo pego una banana en mi casa de la misma forma también es "la misma obra" y "vale" lo mismo?
Respuestas
1. Sí, vale 120.000 dólares porque 10 personas pagaron esa cantidad por tener una de las 10 copias que el galerista de Cattelan vendía.

2. Si no se la comprás al galerista esa obra no se considera la obra de Cattelán y no podrás venderla a 120.000 dólares a nadie.
Read 28 tweets
17 Nov
Eduardo Constantini compró el autorretrato de Frida Kahlo (llamado retrato-doble, ya que la contiene a Frida y a Diego Rivera) en 34.800.000 dólares.
Es la obra más cara del arte latinoamericano jamás vendida en una subasta pública.
No sé si este cuadro será mostrado en @museomalba -supongo que sí-.
Lo que sí creo es que no quedará en la Argentina porque para eso, Constantini debería pagar una inmensa fortuna en impuestos.
Como el de Diego Rivera, este Kahlo volará a Miami y allí vivirá.
Grabar con impuestos las obras de arte de las colecciones particulares hace que las mejores obras de arte de los coleccionistas argentinos sean secretas (nadie puede verlas, no se exhiben) o que se manden al exterior (como el Diego Rivera que compró Constantini hace unos años).
Read 5 tweets
17 Nov
El gobierno aplica el impuesto al cheque a la compraventa de criptomonedas.
Ponen así una traba más a las exchanges nacionales. Los pobres, que mueven 5000 a 50000 pesos seguirán usando Lemon o Ripio, los que muevan grandes fortunas usarán las exchanges internacionales.
Con cada nuevo impuesto y cada nueva medida el gobierno hace más difícil producir y trabajar en la Argentina.
Aunque después ponga programas de apoyo a pymes, etc, su política es esencialmente que nada funcione "salvo" lo que ellos promocionan con un programa.
En 1980 Ronald Reagan dijo algo que en la Argentina sigue siendo cierto:

"La visión del Gobierno sobre la economía se podría resumir en unas pocas frases cortas:

si se mueve, ponle impuestos;
si se sigue moviendo, regúlalo.
Y si deja de moverse, subsídialo."
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16 Nov
Hacía bastante que no retiraba cash en un cajero automático.

Fue como entrar a otra Era Cultural.
Pido sacar pesos y me pone como opciones: $100, $200, $300 y así hasta $1000, y luego la opción "otra cantidad".

¿Quién va al cajero a sacar $100?

Son 50 centavos de dólar.
Alguien convenció a Cristina hace años que si no imprimía billetes de mayor denominación la gente no se daría cuenta de la inflación y que, además, ayudaba a que fueran más difíciles los pagos en negro, ya que para comprar un sillón tenés que llevar una carretilla llena de plata.
Entonces seguimos con billetes de $1000 (5 dólares) como de máxima denominación y cajeros automáticos que te preguntan si querés $100.

Como si la gente que evade en serio lo hiciera en bolsos cash en un mundo en el que las finanzas digitales mueven la economía del planeta.
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15 Nov
Consejo para no ver gente boluda en Twitter:
seteen sus menciones para no ver comentarios de gente que no los sigue. El 98% de los comentarios que les hagan a sus tuits gente que no los sigue son imbecilidades agresivas. Solo se pierden dos tuits neutros a positivos de cada 100.
Van a "Notificaciones" y en la ruedita de arriba (que significa cómo setearlas) eligen "filtros".
En Filtros no seteen "notificaciones de calidad" (porque Twitter les muestra bosta que elige para ustedes).
Elegí "notificaciones silenciadas".
Dentro de "Notificaciones silenciadas" marcá: "que no te siguen" (solo esa, para seguir recibiendo las demás).

Ya con eso, en tu TL no vas a ver casi estupideces en las menciones. Incluso si tenés decenas de miles de seguidores.
La mayoría que te dice cosas malvadas no te sigue.
Read 4 tweets
15 Nov
En la Argentina el que hace predicciones políticas luego de una elección SIEMPRE se equivoca.

En 2009 se había terminado el kirchnerismo.
En 2011 Cristina obtuvo el 55% de los votos.

En 2017 Macri iba a ser Presidente por siempre.
En 2019 perdió en primera vuelta.
Si el Almirante Rojas se equivocó en 1955 decretando la muerte del peronismo no creo que los analistas de La Nación, Clarín e Infobae la peguen mejor.

En la Argentina, dos años son siglos. Puede pasar cualquier cosa, incluso lo impensable: hasta que gane Macri en 2023.
Yo jamás apoyé a ningún partido porque no me gusta ninguno. Supuse erróneamente que lo que luego fue Juntos por el Cambio podría ser una posibilidad de superar la Grieta.

Fue lo más maniqueísta de la historia política argentina. Así me equivoqué.
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