Thread by @F4EJ2Phantom

＃シン・仮面ライダー の「SHOCKER」の目的が人類の幸福だという点だが、実はこれも原典の一つである石ﾉ森版にある。というか、昭和の変身ヒーロー物は子供向けなんで、正義と正義の衝突を真っ向正面からは描けなかったんだナ、これが。石ﾉ森版「ショッカー」は乱れた世の中に秩序をもたらすため、→

→人間のロボット化による支配を目指していると、構成員に説明しているらしいし、事実連中の行動は徹頭徹尾「人間の支配」に置かれている。例外は「怪奇くも男」に資金調達計画が横軸の「よみがえるコブラ男」と、本郷抹殺話の「13人の仮面ライダー」の三編だね。→

→正義と正義の衝突を縦軸に持ってきた特撮作品は、たぶん『大鉄人17』が最初じゃないかなぁ。当時小学二年生になったばかりだったが、ブレインの目的が地球の環境保全だと知りひどく驚いた。それまでの「敵」って、自らを悪とうそぶくキャラばかりだったからね。まさか地球の自然を守るためには→

→人類の排除こそが最適解だと結論づけたスーパーコンピュータが敵だなんて、公害の記憶がまだ記憶に新しかった当時は、ブレインの言ってることは正しいのかも!?と思わせるものがあり、僕ら児童には衝撃的だった。「大人も唸るテーマを内包している」作品は、何も平成や令和になってから→

→突然出現したわけではなく、こつこつとそれまで積み上げられてきた過去の作品の延長線上に存在するのである。子供向け番組はジャリ番と蔑まれ、俳優たちも中には自ら望んで出演したわけではない者たちもいた。藤岡弘、氏でさえライダーのイメージを払拭し、役者としてのキャリアアップに→

→努めていたほどだ。宮内洋氏の様な、好んでヒーロー番組に出演する人物など珍しかったのである。乗り気じゃなかった村上弘明に事務所がオーデイションを受けさせたのは、一年間レギュラーを務めるとジャリ番であっても「お土産」が得られるから、という判断だったのだと推察する。→

→東映が二年目も打診したら、今度は事務所から断ったことからもその意図は明白だろう。昭和の時代はデビューが特撮番組で、主役級の役者として大成した例は数少なかったと思う。ちなみに仮面ライダー主演後にNHKの『君の名は』で若い女性の人気を得た倉田てつをが→

→タモリの『笑っていいとも』にゲストで呼ばれた際「デビュー作は仮面ライダー」と明かされたときの、視聴者席からの否定的なニュアンスを含んだ驚きの声が、平成一桁時代の世間における特撮番組の立ち位置を改めて認識させてくれた。『クウガ』以後に想いを馳せると、嘘みたいな話である。→

→役者側も平成になってから状況が変わってきたな、と感じるようになってきたのは、演者たちが老いていく横で、かつての私の様な児童視聴者たちが社会に出てきてからである。老いれば仕事が限られていく上に、ジャリ番出身者として色眼鏡で見られてきたのだ。彼らがおかれた状況は察せられるだろう。→

→昔の大部屋俳優や等級の低い俳優は、歳を喰ったら転業するのが常道だった（専属制は1970年代になる前にほぼ破綻していた）。それが90年代に入ると、子供時代にヒーロー番組に観ていた僕らは、大人になっても彼らのことを忘れていなかった。悪役や脇役であっても、だ。否、だからこそ、だった。→

→昭和時代は時代劇の放送が多く、特撮番組で悪役を演じた名バイプレイヤーたちや、端役で出演していた俳優たちの活躍を、番組終了後も観られたため忘れることがなかったのである。HDに貯め込んでいた昭和50年代の時代劇を昨日観たんだが、主演のスターを囲む脇役・客演俳優がこれまた→

→特撮好きには堪らない陣容だった。睦五郎（エスパイ、メカゴジラ二部作、惑星大戦争）、誠直也（ファイヤーマン、ゴレンジャー）、森田健作（惑星大戦争）、大門正明（メカゴジラ二部作）、堀田真三（ライダーシリーズ、アイアンキングその他多数）、宮口二郎（仮面ライダー）等々。→

→ああ、中山昭二（ウルトラセブン）に菅貫太郎（仮面ライダーBLACK）、千波丈太郎（仮面ライダーV3）も見かけたな。「三つ子の魂百まで」なんて諺があるけれどまさにそれ。子供時代に夢中になった番組に出演していた役者のことは、何歳になっても忘れることが出来ないのだ。そして今度は→

→自分たちが作り手側に回ったとき、そういった「憧れの役者さん」と組んで仕事をしたいと思い、事実動き出す人たちが出てきたわけ。若い時は大部屋や客演ばかりで苦労したが、年老いてからも支持してくれるかつての視聴者がいるという事実は、とても幸福なことなんじゃないか？と思うのダ。