En portant plainte contre Benoît #Jacquot et Jacques Doillon, Judith #Godrèche a exposé l’envers d’un mythe sacralisé par le cinéma d’auteur...la muse et le pygmalion.
🔍 Décryptage d’une mécanique de domination.
telerama.fr/cinema/jacquot…
🔍 Décryptage d’une mécanique de domination.
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Judith Godrèche, l’ex-« muse silencieuse », comme elle se définit elle-même, a fini par appeler les choses par leur nom.
D’abord en transformant son passé d’actrice adolescente sous l’emprise d’un cinéaste quadragénaire en matière à série ("Icon of French cinema", en ligne sur ), puis en désignant Benoit Jacquot, 77 ans, comme ledit cinéaste.arte.tv
D’abord en transformant son passé d’actrice adolescente sous l’emprise d’un cinéaste quadragénaire en matière à série ("Icon of French cinema", en ligne sur ), puis en désignant Benoit Jacquot, 77 ans, comme ledit cinéaste.arte.tv
Elle a franchi une nouvelle étape début février en déposant plainte contre lui pour « viols avec violences sur mineur de moins de 15 ans » – le parquet de Paris a ouvert une enquête préliminaire.
En 1985, quand, à 13 ans, elle tourne son premier film. Deux ans plus tard, la comédienne est "La fille de quinze ans" pour le réalisateur Jacques Doillon, contre qui elle a aussi décidé de porter plainte pour viol — l’enquête préliminaire le vise également.
Le mythe du metteur en scène pygmalion est alors un modèle particulièrement en vogue dans le cinéma français. Au détriment de jeunes actrices, parfois mineures, d’autant plus inspirantes qu’elles sont soumises au génie du créateur et à ses assauts.
La prise de conscience est à la mesure de l’aveuglement général : à l’écran, de "Noces blanches" (Jean-Claude Brisseau) à "La Petite Voleuse" (Claude Miller), les Lolita ont façonné nos imaginaires. En coulisses, le septième art a aussi servi de décor, voire de prétexte, à des abus.
Au nom de l’art, les femmes ont été vampirisées, abusées, manipulées. Comment ce système a-t-il pu prospérer au vu et au su de tous ?
« On a été élevées dans l’idée qu’on ne pouvait exister que dans le regard masculin », regrette aujourd’hui l'actrice Clotilde Hesme.
« On a été élevées dans l’idée qu’on ne pouvait exister que dans le regard masculin », regrette aujourd’hui l'actrice Clotilde Hesme.
De son côté, Tatiana Vialle, ancienne actrice devenue directrice de casting, constate encore les ravages du mythe de Pygmalion :
« Il a poussé beaucoup de réalisateurs à s’enivrer de ce pouvoir spécial qui consiste à fabriquer des stars. À chercher de la chair fraîche pour y imprimer leur marque. » Au risque de transformer leurs « révélations » en objets.
« Il a poussé beaucoup de réalisateurs à s’enivrer de ce pouvoir spécial qui consiste à fabriquer des stars. À chercher de la chair fraîche pour y imprimer leur marque. » Au risque de transformer leurs « révélations » en objets.
Malheur aux rebelles qui n’acceptent pas le système…
Encore adolescente devant la caméra de Jean-Luc Godard ou de Leos Carax, Julie Delpy, elle, a fini par s’exiler.
« Je détestais ma condition de jeune fille actrice, ce rôle de muse, de nymphe », racontait-elle en 2021 à Télérama. Et d’évoquer les missives enflammées reçues de la part de réalisateurs beaucoup plus âgés…
« Des journalistes m’ont traitée de moralisatrice parce que j’avais osé dire que c’était dégueulasse que des mecs de 50 ans se tapent des gamines de 14. »
Encore adolescente devant la caméra de Jean-Luc Godard ou de Leos Carax, Julie Delpy, elle, a fini par s’exiler.
« Je détestais ma condition de jeune fille actrice, ce rôle de muse, de nymphe », racontait-elle en 2021 à Télérama. Et d’évoquer les missives enflammées reçues de la part de réalisateurs beaucoup plus âgés…
« Des journalistes m’ont traitée de moralisatrice parce que j’avais osé dire que c’était dégueulasse que des mecs de 50 ans se tapent des gamines de 14. »
C’est un autre effet de ce #MeToo tardif du cinéma français : nous ouvrir les yeux sur l’obligeance avec laquelle les médias, dont Télérama, ont trop longtemps célébré des artistes aux comportements douteux ou maltraitants.
Le #MeToo du cinéma a beau n’en être qu’à ses débuts, les choses évoluent « notamment grâce à l’arrivée de plus de réalisatrices, note Axelle Ropert. Elles ne sont pas toutes vertueuses, mais elles contribuent à façonner d’autres récits et à modifier les rapports de pouvoir. »
« On est prêtes à faire les films les plus subversifs et amoraux, mais dans le respect de notre intégrité physique et psychique sur le plateau. En un mot, avec notre consentement. »
🗨️ Clotilde Hesme
🗨️ Clotilde Hesme
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