۱. محمدباقر قالیباف در دوره اول مسئولیت شهرداری تهران تلاش زیادی در نشان دادن توجه به حوزه فرهنگ و هنر می‌کرد. تکمیل ساخت سینما آزادی و تماشاخانه ایرانشهر دو اقدام عملی مهم او در آن دوران بود اما او در حوزه تولید محصول فرهنگی و هنری هم سودای حضور داشت.
۲. در این راه، جذب سینماگران و دراختیار قراردادن منابع مالی و سرمایه برای تولید فیلم در دستور کار جریان نزدیک به شهردار وقت تهران قرار گرفت. در همین دوران بود که برخی کمک‌های مالی نیز به خانه سینما انجام شد.
۳. حضور جدی در تولید سینمای ایران با موسسه‌ای به نام «سیمای مهر هستی» انجام شد. موسسه‌ای متشکل از نزدیک‌ترین افراد به آقای قالیباف از جمله فرزند و مشاورانش که گستره عملکرد وسیعی از جمله در انتشار روزنامه (تهران امروز) و مجله (مثلث) داشت.
۴. بخش سنمایی سیمای مهر هستی که کلمه هستی خیلی زود از نامش حذف شد، قرار بود در خدمت طرح جذب سینماگران به آقای قالیباف برای استقاده در انتخابات ۸۸ باشد. مدیریت این بخشش به محمود رضوی سپرده شد. جوانی مشهدی، همسن و دوست الیاس قالیباف فرزند ارشد محمدباقر قالیباف.
۵. برای حضوری پرقدرت در قدم اول، فیلمنامه تازه اصغر فرهادی با نام «درباره الی» انتخاب شد که گروه بازیگران پرتعداد و گرانی داشت و قرار بود گل شیفته فراهانی که پس از بازی در فیلم «مجموعه دروغ‌ها» دچار مشکل شده بود هم در آن بازی کند.
۶. نام محمود رضوی به عنوان تهیه کننده مشترک در کنار نام فرهادی در تیتراژ درباره الی ثبت شد و حاصل چشمگیر بدست آمده، اعتباری نسبی برای رضوی سبب شد. هرچند او در حضورها و موفقیت‌های بین‌المللی فیلم غایب بود و گفته می‌‌شد اختلافاتی نیز با فرهادی پیدا کرده است.
۷. موفقیت درباره الی مسیر حضور رضوی در سینمای ایران را با توسعه بخش سینمایی موسسه سیمای مهر هموار کرد. انصراف قالیباف از شرکت در انتخابات سال ۸۸ خللی در فعالیت‌های اقمار وابسته به او ایجاد نکرد و تلاش شد تا او از پس جنجال‌های ۸۸ به عنوان چهره آسیب نخورده باقی بماند برای سال ۹۲.
۸. «خیابان‌های آرام» تولید دیگر آقای رضوی در همکاری با کمال تبریزی بود. فیلمی که آشکارا اشاره‌ای به حوادث ۸۸ داشت و حاصل دوره‌ای بی‌ثبات در مدیریت سینمای ایران بود. ساخت این فیلم اشتباهی در عملکرد موسسه ارزیابی شد و اکران آن بلاموضوع. این چنین شد که از سوی تهیه کننده توقیف شد.
۹. محمود رضوی پس از این دو فیلم با جذب چهره‌های جوانی چون بهروز شعیبی دستیار سابق فیلمسازانی چون فریدون جیرانی تلاش کرد تولیداتی مطابق نظر جریان نزدیک به قالیباف عرضه کند. «دهلیز» و «معراجی‌ها»ی ده‌نمکی محصول این دوران بود.
۱۰. فیلم تبلیغاتی قالیباف در سال ۹۲ محصول عملکرد تیم رضوی بود که با وجود تائید کیفی‌اش کمکی نکرد تا باز هم نگاه‌ها معطوف چهار سال بعد شود. در این مسیر اما جریان نزدیک به قالیباف هرچه بیشتر نقاب ظاهری همراهی با طبقه متوسط را کنار زد و خود را نزدیک جریان افراطی اصولگرایان نشان داد.
۱۱.رضوی در سینما اما به واسطه سرمایه دراختیار و امکان تولید جدی، گزینه مهمی بویژه از نگاه فیلمسازان جوان بود. در این راه محمدحسین مهدویان استعداد تازه کشف شده خیلی زود با رضوی همراه شد.
۱۲. حاصل همراهی رضوی و مهدویان روایت یکی از بحث انگیزترین وقایع تاریخ بعد از انقلاب یعنی برخورد با سازمان مجاهدین خلق در تابستان ۶۰ شد. نوع نگاه سازندگان به وقایع آن دوره در «ماجرای نیمروز» مطابق انتظار بحث انگیز شد و تیم سازنده هم آماده پاسخ و حتی تندتر کردن مباحث بود.
۱۳. ردپای حضور مرکز اسناد انقلاب اسلامی در روایت تولید ماجرای نیمروز اما بیش از هرچیز نزدیکی سازندگانش به هسته اصلی جریان افراطی سیاست ایران را نشان می‌داد.
۱۴. محمود رضوی در رقابت‌های انتخاباتی سال ۹۶ تندتر از هر زمان دیگر موضع گیری سیاسی کرد. حضور بسیار نزدیکش در کنار قالباف حتی نامش را به عنوان گزینه مهم مدیریت‌های فرهنگی در دولت احتمالی آینده قالیباف مطرح کرد. نتیجه انتخابات، اما شکست دیگری برای جریان سیاسی نزدیک به قالیباف بود.
۱۵. متاثر از موضع گیری‌ها و عملکرد سیاسی و فرهنگی رضوی او دیگر جایگاه تهیه کننده‌ای حرفه‌ای و آشنا به امور را نزد سینماگران ندارد. او حالا آشکارا قصد دارد بازتاب دهنده دیدگاه‌های توطئه محور امنیتی ترین جریان نظام حاکم بر ایران باشد
