Avec 26.000 entrées sur 260cp, démarrage MONSTRUEUX pour le nouveau Jonathan Glazer, avec un rendement de 100 par salle en national, et 33 de remplissage par séance 👇 Paris affiche des scores vertigineux, avec plus de 300 de moyenne par salle, ce qui est délirant sachant que le film est sorti quasi partout dans la capitale.
En province, c'est excellent partout, et les circuits de centre-ville fonctionnent tout aussi bien que l'Art & Essai.

Un studio a-t-il droit de vie et de mort sur un film sous prétexte qu'il l'a financé ? C'est la question que pose une pratique qui scandalise à Hollywood: le shelving, ou "mise au rebut". Dernier film à en avoir fait les frais : #CoyoteVsAcme, une production Warner à la gloire de Bip Bip le Coyote (oui, celui de votre enfance), réalisée en live action avec certains personnages en animation (façon Roger Rabbit).

Les jolies surprises de printemps du Box-Office Auteur : en ce moment, nombre de « petits » films d’auteur réalisent de belles carrières sur la longueur, atteignant des scores inattendus. Petit tour d’horizon de ces sleepers sous le radar, au succès trop peu commenté. [Thread] 👇 Finaliste des Oscars du meilleur film étranger, THE QUIET GIRL vient de franchir le cap des 110.000 entrées sur moins de 70 copies. Ce petit bijou de sensibilité en langue gaélique devrait atteindre les 130.000 entrées à terme. Le plus gros succès de son distributeur, @ascdis

1/ FIRST COW – Comment la vache a débarqué ?
J'ai cru comprendre que vous aimiez bien les thread "métier" sur la distribution. Alors voici l'aventure - côté coulisses - de l'arrivée de #FirstCow de Kelly Reichardt en France, film à la destinée peu banale. 1/39 2/ Car tout en signant une performance inattendue sur un marché compliqué, le film revient de loin : sorti en France avec 2 ans de retard, dans une configuration de sortie impossible, il illustre les chemins sinueux de ce curieux métier qui consiste à acquérir et lancer des films

1/ Twitter s'agite bcp autour de la question des films étrangers qui n'arrivent pas sur les écrans français. En cause: le sujet du prix des films, sur lequel acheteur et vendeur ne parviendraient pas à s'entendre. Mais combien ça coûte d'acquérir un film? Et pourquoi ça coince? 2/ Précision: je vais traiter du cas des films étrangers, non français. D'abord parce que ce sont des titres comme #TheGreenKnight ou #Spencer qui alimentent la controverse. Et puis le modèle de financement des films français implique le distributeur de manière assez différente.