La compra de ‘El sátiro’ al Prado es una operación de alto interés narrativo político. El museo reconoce lo que en 1906 se negó a su autor, Antonio Fillol: la violencia del hombre contra la mujer. La obra trata un tema habitual en el arte, la violación. Pero para denunciarlo. Hace tres años pregunté si era demasiado tarde o demasiado pronto para cambiar el término «rapto» o «sorpresa» por el de «violación» en los títulos de los lienzos con escenas mitológicas que tratan el asunto y cuelgan en los museos. Ahora es urgente el cambio.

Es una de las fotos más espeluznantes de la guerra civil. La hizo Juan José Serrano el cuatro de agosto de 1936, en un pueblo de Huelva. Este personaje y su gesto. Vestía mono blanco, era terrateniente y se encargó de “limpiar de rojos” aquellos pueblos. Fueron asesinadas más de 2.000 personas sólo en el camino que les llevó de Sevilla a Huelva. Este grupo sembró el terror durante más de un año.

El Prado ha reunido las seis poesías que pintó Tiziano para que Felipe II las colgara en un aposento muy íntimo y privado, cuyo único ‘leit motiv’ es el desnudo de la mujer. Es un conjunto inspirado en las ‘Metamorfosis’, actos de dominación y violencia contra ellas. El museo habla de sensualidad, erotismo y deseo y oculta lo demás. No explica la tragedia de las violaciones recogidas en las ‘Metamorfosis’ salvo en un caso: la violación de un hombre, Ganímedes.

Hoy celebramos la sensibilidad de María Isabel de Braganza, que comenzó decenas de vidas pero no tuvo tiempo para terminar su historia.

El 19-XI-1819, en la inauguración del Museo del Prado, falta su inventora. Un año antes fue asesinada por los médicos para salvar una heredera. Por fortuna para el patrimonio español, le dio tiempo a visitar el monasterio de El Escorial.

Es primavera, el tiempo en la sierra madrileña ha mejorado y la reina se acerca al coloso levantado por Felipe II, en ruinas tras la Guerra de la Independencia.