La vie est ainsi faite à coups de petites solitudes ~ Roland Barthes
Foi o retrato que popularizou a fotografia e a história deste “género” confunde-se com a história daquela. O retrato remete-nos de forma inexorável para questões ontológicas, de identidade e da relação com o outro. 
Com exceção do workshop que fez com Ansel Adams não se lhe conhece formação em fotografia, prática que desenvolveu de forma auto didacta com tal sucesso que em 1946 dirige o departamento de fotografia do Instituto de Design de Chicago. 
Duelos y Quebrantos é o nome de um prato tradicional da cozinha “Manchega”. Uma espécie de omelete com mioleira de cordeiro. Um prato historicamente oferecido a muçulmanos e judeus quando se convertiam ao cristianismo, como símbolo de desistência da sua anterior religião. 
Desde o início da “invenção” da fotografia em 1839, mulheres, em todo o mundo, dedicaram-se à atividade fotográfica de forma continuada, seja do ponto de vista artístico, seja como forma de subsistência. Porém, a historiografia apropriada para as incluir, permanece ausente.
Ao contrário do cinema cuja associação ao espectral é feita a partir da projecção de imagens (que ressuscitam a cada exibição) e ainda pelo ondular das respectivas "sombras", a fotografia fá-lo a partir da paralisação do tempo.
Partiremos da ideia de que o cinema (excluindo-se a animação) possui uma matriz fotográfica. Ideia aliás aprofundada por André Bazin no célebre artigo sobre a “ontologia da imagem fotográfica”, debatendo-se com a “objetividade essencial” comum às artes do cinema e da fotografia. 