Si hay una cosa que me ha quedado clara tras años restaurando retablos, es que no hay fuerza más imparable que la de algún comisario que quiere llevarse una pieza a una expo a toda costa. Y es que algunas tablas, esculturas o lienzos de retablos son muy golosos… (HILO) Quizás desmontar una tabla de un retablo para una expo no parezca nada malo ni perjudicial, pero si conocierais como se construye un retablo y lo que hay que hacer en algunos para sacar una tabla individual sin desmontar el retablo entero, a lo mejor cambiaríais de opinión.

Dejando a un lado si el criterio escogido para restaurar la Chapelle Royale de Versailles es correcto o no (en mi opinión no), hay que reconocer que los técnicos franceses trabajan muy muy bien. Es como “que bien me estás matando, se nota que eres un profesional” (HILO) Lo más llamativo a primera vista es el redorado de la cumbrera y de todas las decoraciones del tejado realizadas en plomo. Se han dorado al mixtión con pan de oro de 23,5 kilates, es decir, pequeñas laminas de oro puro de 8x8 cm y de un grosor ínfimo.

Los Mariquelos eran una familia de campaneros que vivían en la Catedral de Salamanca, y que todos los 31_O se subían a lo más alto de la torre (110m), para dar gracias por sobrevivir al terremoto de Lisboa, y de paso, comprobar el estado de conservación de la torre (HILO). Y es que el terremoto que arrasó Lisboa el 1/11/1755 y los consiguientes maremotos, causaron innumerables victimas en España (unas 5.300, unas 100.000 en toda la península), así como cuantiosos daños materiales en el patrimonio de media España sur occidental.

Malas noticias. El Instituto Nacional de Estadística confirma con datos y gráficas lo que tod@s sospechábamos: La restauración es (en 2019) la titulación universitaria con mayor tasa de paro, por detrás incluso de historia del arte y filosofía. ¿Cómo es esto posible? (HILO) (Aquí abro un paréntesis para decir que tengo compañeras que tras hacer historia del arte, hicieron también restauración “para tener un trabajo”. Algunas de esas compañeras con 2 carreras tienen actualmente otros trabajos de subsistencia, otras ni eso. Así de triste.)

Qué difícil es hablar de restauraciones correctas e incorrectas cuando continuamente aparecen en los medios restauraciones con criterios completamente distintos. Con reintegraciones y sin ellas, diferenciadas y no diferenciadas, de todo un poco. ¿Las podríamos catalogar? HILO La “restauración de galería de subastas” o “restauración de anticuario” deja la obra impecable y como nueva, porque el objetivo final es sacar el máximo beneficio en la venta. Todo se reconstruye y todo se reintegra de forma invisible y no diferenciable.

https://twitter.com/RembrandtsRoom/status/1342161941654077441?s=20

¿Estamos preparados para ver los monumentos históricos con sus colores originales? ¿Es necesario devolverles sus colores? ¿Y si el monumento en cuestión se llama "La torre roja"?. (miniHILO)

Via: @MiguelRuizSanz1

https://twitter.com/MiguelLuisSanz1/status/1324730073572954112

Las personas somos animales de costumbres, y no nos suelen gustar los cambios. Da igual que las intervenciones estén justificadas, basadas es estudios y documentación, o que cumplan a rajatabla criterios de intervención internacionalmente establecidos. Los cambios no gustan.

Que dicen los cuñaos de Moneyman que la Mona Lisa por detrás y sus préstamos tienen el mismo interés, lo cual me lleva a desechar la idea de pedirles uno, ya que la Mona Lisa por detrás tiene muchiiiisimo interés. Tanto, que voy a improvisar un hilo ya mismo. Lo primero para lo que sirve la trasera de la Mona Lisa es para dejar en evidencia a los de Moneyman, ya que está pintada sobre un panel de madera en vez de un lienzo como ellos creen. Ni se han molestado en consultar 3 segundos en la wikipedia. Pa que te fies…

La limpieza láser es poética, etérea y espectacular. Es el triunfo de la luz sobre la oscuridad, es limpiar la obra sin tocar la obra, es la magia hecha ciencia y la ciencia que parece magia. Es inocua, es selectiva, es respetuosa. Es una maravilla visual y tecnológica (miniHILO) Cuando en el año 2000 se inició la restauración de la fachada del Museo de Historia natural de Viena, gran parte de ella parecía estar pintada de negro debido a una combinación de suciedad, contaminación y eforescencias producidas por la meteorología y la humedad.

Hoy voy a intentar llevaros al huerto. Quiero que dejéis que los monumentos os hablen, que os cuenten su historia. Un alegato en contra de la reconstrucción mimética de un edificio, de los falsos históricos que acaban ocultando la historia a muchos de sus visitantes. (HILO) Me pongo en la piel de un turista extraterrestre que viene a este planeta con unos conocimientos básicos de historia. ¿Creéis que los monumentos que veré me darán una idea real de nuestra historia, o por el contrario me darán una imagen distorsionada y falsa?

¿Qué misterio REAL del siglo XVI, que tiene como protagonistas nada más y nada menos que a Leonardo da Vinci, Miguel Ángel Buonarroti, Giorgio Vasari, e incluso Rubens, ha sido resuelto (o casi) gracias a la tecnología del siglo XXI aplicada a la restauración? (HILO) ¿Y qué motivos pueden llevar a un restaurador, que en teoría es uno de los mayores defensores del patrimonio, a taladrar unas magníficas pinturas murales de Giorgio Vasari, pintor, arquitecto e historiador, y uno de los máximos exponentes del renacimiento italiano?

Para que os hagáis una idea de lo que supondría restaurar la Gioconda, voy a contaros la que se montó al restaurar “Santa Ana, la Virgen y el niño Jesús”, también de Leonardo y también en el Louvre. Todo comenzó con una reunión de expertos allá por junio de 2009. (HILO) En 2008 el Louvre ya se planteó la necesidad urgente de la restauración. Los repintes, con hasta 4 y 5 capas que se superponían al original, eran uno de los motivos, pero el motivo principal eran los barnices, con múltiples capas de espesores diferentes y de aplicación desigual.

Todas las crisis nos demuestran que lo importante es buscar soluciones en vez de quedarse quiet@ y lamentarse, así que hoy voy a contaros el que quizás sea el más increíble ejemplo de solucionar una crisis contra reloj. El traslado de Abu Simbel. (HILO)

📷 desmontaje/montaje Construido por Ramsés II en el siglo XIII a.C., el templo estaba tallado en la roca de la ribera occidental del actual lago artificial Nasser, y parecía estar condenado a quedar sumergido por las aguas, tras el inicio de la construcción de la presa alta de Asuán en 1959.

Hace un año os hablaba del descubrimiento, en la Catedral de Salamanca, de unas pinturas murales aparecidas tras el retablo de Santa Bárbara, y de un proyecto innovador para hacer compatible la visión de ambas obras. Pues bien, ALUCINAD con la solución. (HILO) Normalmente, cuando se descubren pinturas tras un retablo, las soluciones pasan por desmontar el retablo, o por documentar las pinturas y dejarlas ocultas, o por adelantar ligeramente el retablo para permitir la visión de las pinturas tras él.

HILO sobre datos que sustentan el mito de la paciencia de l@s restaurador@s.

1. Los hisopos que se utilizan para las limpiezas apenas tienen 2 cm cuadrados de superficie útil. Para limpiar un cuadro como la Ronda de Noche podrían ser necesarios cerca de 40.000 2. Cuando se elimina un repinte a punta de bisturí, ayudándose de lupas o microscopio, en cada “rascadura” apenas se retiran un par de milímetros. Eliminar el repinte completo de un crucificado de tamaño natural podría requerir hasta 700.000 “rascaduras” (Doy fe de ello).

¿Qué se hace cuando la ciencia demuestra una cosa, pero no te gusta ese descubrimiento y prefieres las cosas tal y como estaban? Los vecinos de Zucaina (Castellón) están en ello. No les gusta su campanario, restaurado tal cual las catas han demostrado que era. (miniHILO) Cuando el Obispado de Segorbe-Castellón decidió restaurar el campanario, una restauradora realizó una serie de catas que descubrieron que el campanario no era en origen de sillería vista, sino que había estado pintado. Eso sirvió para realizar el proyecto de intervención.

Hoy voy a hablaros de restauración de retablos (como no), pero también de funcionarios corruptos, de restauradores que sobornan, de curas que “agradecen” favores, y de abogados menos listos de lo que parecen. ¡Ah!, y del maravilloso Karma, que al final te saca una sonrisa. A principios de 2010 la policía destapó una red de tráfico de influencias que controló durante casi 5 años (2004-2009) el mercado de restauración y rehabilitación en el sur de Galicia. Amañaron 22 contratos por más de un millón de euros, a cambio de favores o un porcentaje.

La archifamosa iglesia románica de San Martín de Frómista (que tenía el aspecto que muestra la maqueta), fue restaurada (lo que se entendía entonces por restauración) entre los años 1894 y 1904. Siempre me he preguntado si hoy en día se habría restaurado igual. (HILO) Y es que reconozco que cada vez que la visito, y más conociendo su historia, ese aspecto tan impecable, tan de libro, tan como si la historia y los 1000 años (está construida en el siglo XI) no hubieran pasado por ella, me resulta un pelín artificial.

Un documental del Discovery me ha empujado a investigar un poco más sobre como salvaron la torre de Pisa, deteniendo la peligrosísima inclinación, y no puedo evitar compartir mi admiración por los ingenieros, a pesar de que, paradójicamente, casi acaban con ella. (HILO) Lo primero es decir es que buscar información en internet es una locura. He visitado varias decenas de páginas y documentales, y algunos datos varían de forma espectacular. Me he quedado con los más fiables y que son comunes en muchas fuentes. Lamento si hay algún error.