Que el #DíadelaMúsica se tiene que escuchar es de perogrullo, pero el patrimonio musical, en ocasiones, se puede presentar en soportes y formatos insospechados.
Y es que hay historias en la música de las que solo se puede escuchar el silencio que provocan
Precisamente un silencio atrajo la atención de los etnomusicólogos especializados en flamenco a principios del siglo XXI: el de las mujeres guitarristas o “tocaoras”, cuya relevancia brillaba por su ausencia en los prolijos catálogos de flamenco que se publicaron en nuestro país
Esta ausencia de registros sonoros contrasta con la consulta de otras fuentes. Como ejemplo: las fotografías de Beauchy a Antonia Loreto
bne.es/es/AreaPrensa/…
O esta imagen de Adela Cubas acompañando a la guitarra a El Mochuelo, cantaor cuya carrera despegó con la llegada de los discos de pizarra
Nuevo Mundo, 24/08/1911
hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=00…
Contrasta cómo Adela blande la guitarra si se compara con otras representaciones de mujeres donde la guitarra es un ornamento
Julio Romero de Torres
bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0…
Nuevo Mundo, 08/03/1906
hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=00…
Uno de los mejores ejemplos de guitarrista flamenca es el de Teresita España, alabada por el público y la crítica
Eco Artístico, 25/10/1916
hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=00…
Existen numerosos artículos en la prensa de la época destacando su rol como guitarrista en una carrera que se dilataría hasta los años 30 y que cruzó el charco en varias ocasiones
La correspondencia de España, 21/07/1922
hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=00…
Teresita gozaría de algunas grabaciones a lo largo de los años 20 que palidecen en comparación a sus éxitos sobre los escenarios. Aparece en ocasiones únicamente como tonadillera y otras como guitarrista.
Aquí podéis escucharla:
Saetas (ca. 1927)
🎵bdh.bne.es/bnesearch/deta…
Adela Cubas tuvo una suerte similar. Desde 1906 será la guitarrista de Amalia Molina, El Mochuelo, Conchita Ledesma, Pavón, La Malagueñita o Antonio Hernández
Diana, 31/05/1914
prensahistorica.mcu.es/es/catalogo_im…
La popularidad de la que disfrutó hasta su muerte en 1923 no le valió ninguna referencia en los catálogos y diccionarios de flamenco. Así lo denunciaba el etnomusicólogo Josemi Lorenzo Arribas en un artículo sobre la invisibilización de las “tocaoras”
hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=00…
Aunque algunas discográficas sí grabaron sus creaciones, no consiguieron profesionalizarse como guitarristas pese a su popularidad
La Vanguardia, 18/05/1919
hemeroteca.lavanguardia.com/preview/1919/0…
Ese patrimonio no ha transcendido por los propios registros sonoros. Es gracias a otras fuentes como bases de datos o catálogos discográficos de la época donde se refleja el escaso número de grabaciones
Catálogo de discos “La Voz de su Amo",julio de 1927
mdc.csuc.cat/digital/collec…
Como ellas, muchas mujeres guitarristas triunfaron entre escenarios, crítica y público: Amparo Álvarez “La Campanera”, Josefa Moreno “La Antequerana”, Trinidad Huertas “La Cuenca”, Ana Amaya Molina “Anilla la de Ronda”, Teresita España, Merced Fernández Vargas “La Serneta”...
Abandonadas en la hemeroteca, una vez desvanecidas de los cafés-teatros, sus rasgueos se vieron relegados al silencio del archivo.
“No se pueden resucitar las vidas hundidas en el archivo. Esa no es una razón para dejarlas morir por segunda vez” (Cfr. FARGE, A., 1991)
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