Thread by @Lana_K_cosplay

Регистрируюсь в тивттере ради треда по работе, по-моему это будет прекрасно.

1 ЛАЙК - 1 ФАКТ О РАБОТЕ РЕЖИССЕРОМ КИНО (и прочих прелестях работы в сфере кино).

👌👌👌👌👌👌

1. НЕПЬЮЩИХ ОПЕРАТОРОВ НЕ БЫВАЕТ.
Если он не бухой на съемочной площадке - вам повезло. Значит набухается после съемочной смены, только отойдя от камеры.

2. Если вы думаете, что придумать сценарий, написать его, распечатать и раздать актерам - это все, что нужно, ТО ЭТО САМАЯ БОЛЬШАЯ ВАШАОШИБКА.
Даже самый талантливый актер переиначит все под себя, а вам потом мучайся за пол часа до смены, переучивай с ним роль.

3. Даже если съемочная группа самая серьезная и послушная,в середине смены будет момент, КОГДА ТЕБЯ ПЕРЕСТАЮТ СЛУШАТЬ, т.к. внимание у всех рассеивается.

Кричи-не кричи,внимание ВСЕХ не обратить на себя.Приходится делать вынужденный перерыв на кофе и алкоголь для оператора.

4. Но САМЫЙ действенный способ привлечь внимание - это встать на стул/диван/возвышенность, поднять руку и картаво крикнуть:"ТОВАРИЩИ!"

Тишина, внимание привлечено, вы прекрасны. Почему? Не знаю, но действенно, выхода нет.

А мне, как монархисту, довольно больно так делать.

5. Вы снимаете фильм, сразу записывая чистовой звук на площадке, экономите время и деньги.
ИЛИ 100 новых поз для звукооператора, в которых затекает ВСЁ

Я была звукарем на съемках. Пришлось залезать под кровать при съемках общака,чтоб в кадр не попасть. Ну, хоть пол протерла 👍👍

6. Когда случилось, что никто не может помочь с аппаратурой, которую ты взял в аренду, то всегда имеешь дело с шокированным таксистами.

Один мне заявил: "Я никогда в жизни не видел так много штативов!"
Поверь, чувак, это ещё не много.

7. Экранизация книги/рассказа - зло. Это тяжело, все детали учесть надо, стиль уловить.
А ещё большее зло - реакция публики. "А в книге было немного иначе".
МЫ НЕ СМОЖЕМ ПОКАЗАТЬ ВАМ, ЧТО КАК-БЫ ГОВОРИЛ ДУБ БОЛКОНСКОМУ
МЫ ПОКАЖЕМ ВАМ БОЛКОНСКОГО, КОТОРЫЙ СМОТРИТ НА, МАТЬ-ЕГО ДУБ

8. Монтаж фильма - один из самых вредных процессов.
Ты вроде отмучал трудный пред- и продакшн. Материал есть, можно взять небольшой отдых.
Но МОНТАЖ ОН КАК СЕССИЯ: сложный, кропотливый.
ОН МОЛЧА СТОИТ, ДЫШИТ А ЗАТЫЛОК, ЖДЕТ ДЕДЛАЙНА.

9. Даже если ты ещё и художник, то все равно раскадровки у тебя будут выглядеть как говно, понятное лишь тебе.

10. Профессиональная деформация начинается быстро и неожиданно.
Если ты режиссер - ты больше НИКОГДА не сможешь смотреть фильмы, как прежде.

11. Иногда приходится брать на роль людей, которые подходят тебе идеально внешне, но играют они ужасно.

Со слезами на глазах ждёшь актерскую репетицию

12. Это к слову о внешности актеров. Больнее чем экранизации, это ИСТОРИЧЕСКОЕ КИНО
Мало того что нужно строго придерживаться фактов,так ещё и сперва сдохнуть,но найти актера

Когда смотрю истор.кино очень бешусь,что актер не похож.

#накипело

13. Часто используются чужие фильмы как референсы.
Оттуда можно необычные идеи для раскадровки взять.

Мы для одной работы брали референсы с фильмов Хичкока. Зачем мы это делали, уже не помню.

14. Когда пишите сценарий - всегда советуйтесь, или имейте соавтора, который будет править.
Глаз мылится и может выйти,как у Чехова однажды в рассказе: "До своей смерти она была жива"
Такие ошибки запомнятся актерам, а угар на репетиции обеспечен.

15. Меня спрашивают, для чего нужна хлопушка на съёмках.
Так вот: для синхронизации звука на монтаже. Во-вторых, на ней написана ВСЯ НУЖНАЯ ИНФА о фильме,о кадре/дубле/сцене. В-третьих для цветокора, так как там есть цветные полосы (не на всех, кстати)

16. Станиславский - твой новый лучший друг.

17. Ты режиссер, и значит ты должен иметь знания и умения ВО ВСЕХ ВЕЩАХ,ЧТО ПРОИСХОДЯТ НА СЪЕМКАХ.
Ты должен уметь работать с оборудованием, шарить в композиции,световом-цветовом рисунке, иметь огромный актерский навык, коммуникабельность, уверенность в действиях.И много ещё чего

18. Когда учишься - тебя дрюкают по актерскому мастерству так же, как и дрюкают актеров хд. Только их дрюкают подольше.

19. Второй ваш друг - это Чехов. К слову, Антон Павлович в тройке писателей, чьи произведения больше всего экранизируют.

20. Вечное отсутствие денег, времени и мотивации жить.

21. Когда ЗАКОНЧИЛ фильм, ложишься спать, утром включаешь его, дабы оценить то, что сделал.
@
закрываешь и просто ты в течении пары дней,пока не покажешь кому-то:

22. Ты такой "СТОП, СНЯТО, ЗАКОНЧИЛАСЬ ПАМЯТЬ НА КАРТЕ", а это был именно тот дубль, когда актеры наконец-то разгорелись и стали играть по-человечески.
Жизнь-полиэтилен.

23. Насчёт деформации и профессионализма: в любом к но, которое ты смотришь, ты видишь все мелкие косяки и комментируешь их.
Те, кто часто смотрит с тобой кино, начинают делать то же самое.
@mausatinka

24. Кофе тебя не берёт.

25. К вам и всей съёмочной команде на очень долгое время пристают какие-то цитаты из сценария.

Помощник до сих пор в обиходе имеет цитату про купчинского терминатора.

26. Так же, если ты с кем-то со съёмочной команды решил отдохнуть, и слышишь от постороннего какого-то прохожего фразу, с той же интонацией, что была в фильме, вы оба ловите дичайшие вьетнамские флешбеки.

27. Сценарии печатаешь, поставив шрифт, "чтобы выглядело, как будто на печатной машинке напечатано )0))"

28. Ещё один уровень боли - помятый хромакей.

29. Ещё высокий звукооператор - не значит хороший звукооператор.

30. Знайте, в ЛЮБОМ хорошем и хотя бы нормальном кино есть работа гримера.
Даже если это мега брутальный мужик. На нем тоже лежит слой тональника и пудры. 👌

31. Самая большая ошибка - снимать короткометражку на кухне 2х3,5 метра.
Но благодаря этому мы научились работать с любым пространством и в любых условиях

32. Но! Выбирать локацию надо с умом. Сто раз подумайте, если будете снимать дома у кого-то из близких знакомых в их интерьерах.

Они могут перестать быть вашими знакомыми после такого хДдд

33. Фотографы на съёмочной площадке.
Они нужны для того, чтобы фоткать интерьер, декорации, макияж, одежду, внешний вид ВСЕГО, что есть и будет в кадре
Это все для того, чтобы на следующую съёмочную смену идентично восстановить, ибо кому нужны киноляпы?

34. Насчёт актерской задачи и понимания того, что делать в роли.
Актриса не могла долго отыграть крайнюю степень шока, как пстханул оператор, подошёл к ней со словами: "Я насрал в твою сумку".
Она выдала весь нужный спектр эмоций и даже смогла повторить это на камеру.

35. Хорошо сыгранная постановочная драка намного лучше, чем хорошо снятая реальная драка.

36. Ни один предмет в кадре не лежит просто так.

37. Ты должен быть большим и огрессивным, но не перегибать, ибо нельзя акцентировать внимание на том, что ты командуешь процессом

38. "ля, нормально, на монтаже выровняем" и нихера на монтаже не выходит

39. Составлять график съёмок очень сложно, учитывая, что нужно где то в этом графике успевать НЕ УМЕРЕТЬ ОТ ПЕРЕГРУЗА РАБОТЫ

40.Бывает,что идешь на репетицию, опаздываешб,а актеры опаздывают больше тебя.А еще профукали распечатанный сценарий. Хорошо что ноут был.
КАКОГО ХЕРА!МЫ ТУТ СОБИРАЕМСЯ РАДИ ТОГО,ЧТОБЫ ВЫ ВНИКЛИ В ГЕРОЯ,ОСОЗНАЛИ МОТИВАЦИЮ ДЕЙСТВИЙ, ПРОЧИТАВ СЦЕНРИЙ И УСЛЫШАВ ИСТОРИЮ ГЕРОЕВ.

41. Так как в кино по закону нельзя наряжать гражданских в костюмы ОМОНа - мы приглашали реальных ОМОНовцев на съёмки.
Я не знаю, где мы их нашли и как уговорили.

42. Я для работы заставила парня учиться завязывать петлю для удавки. Я ужасный человек, зачем этому парню теперь этот скилл?

43. На показ своей работы я пришла в пижаме

44. Иногда вживаешься в роль лучшем, чем твой главный актер

45. На ночной смене кто-то не особо задействованный может неожиданно уснуть.

46. Берегите нервы человека, что ответственен за оборудование.
Мы снимали кадр, где героиня курила, как врывается во время дубля сонный, слегка пьяный ответственный с паникой, что "что-то из оборудования загорелось"

47. Ещё часто режиссеры занимаются фотографией на довольно хорошем уровне.

49. Волей-неволей твой запас прочитанных книг обогащается с завидной скоростью.

50. адекватные люди режиссерами не становятся.

51. Иногда выключаю музыку в наушниках и подслушиваю разговоры в общественном транспорте, что иногда толкает но новые идея для сценариев и этюдов.

52. Иногда, прогуливаясь где-либо, делаешь себе мысленно заметки о интересных локациях для съёмок

53. На любых съёмках, в соседнем помещении валяются и ничего не делают люди, которые обязаны присутствовать на съёмках, но они нужны вне самого процесса съёмки

54. Съёмка исторического кино в настоящих исторических местах - это сложно.
Начиная стоимостью аренды, заканчивая назойливыми людьми, которые норовят посмотреть, чё тут происходит.

55. Всеще об историческом кино.
Иногда, даже в самом хорошем фильме, могут изменить исторические детали для более хорошего сюжета/картинки или акцента на что-либо.
Как говорится - доверяй, но проверяй, при просмотре такого кино.

56. Главный враг съёмок в помещении - длиннофокусный объектив

57. Кино всегда снимается на грани абсурда и нормальности. А хорошее кино всегда совсем чуть-чуть заходит за это грань.

58. Если снимать экранизацию, то актерам нужно прочитать целую лекцию о писателе, о том, что и как пишет этот писатель.
А произведение они к этому моменту уже должны прочитать.

59. Огромная часть кино переозвучена. Особенно дорогое и популярное кино.

60. Ещё о работе с актерами. Им нужно не говорить конкретное физическое действие для выполнения в кадре, а эмоциональный толчок к действию и МОТИВ оного. Это не так просто, как может казаться.

61. Энергетики, кстати, тоже не берут. И алкоголь.
Возможно я просто немного Петр Первый, но пускай тоже будет тут

62. Оператор всегда должен быть под рукой и далеко от него нельзя уходить. А то начнет свою творческую самодеятельность и выйдет не то, что вы хотели.

63. Очень раздражает, когда говорят, что быть режиссером легко, что просто "сидишь в своем кресле да кофе пьешь".
Это совсем не так.
Без подготовки вас срубит на первой же смене от усталости

64. Да, я говорю серьезно. Потому что если уж и отдаваться любимому делу - так полностью с головой.

65. "Существует пять видов стабилизации: внешняя, цифровая, оптическая, матричная и прямые руки оператора".

66. Съёмочная команда НИКОГДА не собирается вовремя.
Приходится назначать встречу на полтора часа ранее запланированного, чтобы через два часа все были в сборе.

67. Обнаруживаешь у себя дикую страсть к ругательствам. Особенно в первое время после окончания продакшна.

68. Знакомые музыканты зовут поснимать их концерты.

69. Когда сидишь за монтажем, когда горят сроки, сутками, теряешься в пространстве-времени.
Смотришь в окно: это рассвет или закат?

70. Монтаж. Я однажды помогала найти человеку музыку для выступления и вдруг нашла произведение, что охеренно впишется в конец фильма.
Пришлось перемонтировать хд

71. У меня сбились однажды настройки проекта и как то охерительно сдвинулись и перемешались дорожки звука, что моя героиня начала говорить голосом звукооператора...
...Который рассказывал какой-то бугурт про Достоевского. Он после дубля не выключил рекордер.

72. Сценарий я переписываю много раз.
Вроде бы уже его закончил, перечитываешь и понимаешь " ВОТ ТУТ НЕ ХВАТАЕТ ЭТОГО" и дописываешь или что-то убираешь.

73. Очень часто бывает, что кадр, который вы не можете отснять овердохуя дублей, в итоге не войдёт в сам фильм.

74. Мы много кадров переснимали десятками раз, но самое сложное, и самое большое количество дублей у нас заняла ЗАПИСЬ, МАТЬ ЕГО, ТИШИНЫ НА ПЛОЩАДКЕ.

75. Когда на съёмках технический перерыв - вся команда идёт перекусить и отдохнуть. Кроме режиссера и оператора, которые заряжают аппаратуру, сбрасывают и отсматривают на компе материал.
@
"может кофе, вы в порядке?"
" МЫ НЕ В ПОРЯДКЕ, ОСТАВЬ НАС"

76. Сейчас я как раз занята написанием сценария для экранизации и ой как нужно некоторые элементы в начале и в середине выкинуть, так как из-за них нарушается прямое повествование.
Кидайте тапками, я готов

77. Сразу продолжу, что мы не будем рассказывать, допустим, о том, что персонаж болен очень давно, что он там, какой-то чиновник в уезде, мы просто это ПОКАЖЕМ темив вещами что есть у него на столе, в кабинете и, в принципе, его поведением.

Тред будет переводческих дополнятся по мере возникновения новых интересности или вспоминания оных

78. Как портятся дубли:
Снимали общий, один из героев должен неожиданно войти через входную дверь в квартиру.
Он заходит с кухни с печеньем и фразой "а, я думал это репетиция, извините"

79. Так как я ещё и немного художник - часто зовут рисовать раскадровки, надеясь, что они у меня выйдут понятными. Как бы не так.

79. Снимали работу about Jesus
Я помогала выстраивать свет и внимательно смотрел на световой рисунок на актёре, что играл Иисуса.
И меня окликнул один из актеров массовки:
" Что ты так смотришь словно ИИСУСА УВИДЕЛА?"

81. От ветра на станции метро не спасает даже насадка на микрофон

82. Нужно быть готовым ко всему и ко всем задачам.
Я 2 января ездила на электричке в Ломоносов из Петербурга на съёмки.