#Taldiacomavui de 1926 va néixer l'arquitecte català Josep Maria Fargas. Associat amb Enric Tous, destacaren als anys 1950s-60s per una arquitectura miesiana i, més endavant, per obres com la Seu de Banca Catalana (1976-79), tota vestida amb el primer jardí penjant de Barcelona.
De fet el client original de l'edifici fou el Banc Industrial de Catalunya, entitat fundada el 1965. Però el 1980, tot just acabada l'obra, l'entitat fou absorbida per Banca Catalana. Al seu torn aquesta fou absorbida pel BBVA el 1988, que la liquidà definitivament l'any 2000.
El 2001 l'espanyolista Editorial Planeta comprà l'edifici (un edifici, per cert, projectat per dos arquitectes catalans, nacionalistes i independentistes com eren Fargas i Tous) per a instal·lar-hi la seva seu central, fins que el 2018 el vengué a un fons nord-americà.
El fons nord-americà, Blackstone, s'ha passat els últims anys reformant l'edifici, l'ha rebatejat com a "D Garden 662" i tot just el passat gener ha començat a sondejar el mercat per a vendre'l per 240 milions d'euros. Ells en van pagar 210 i per a reformar-lo se n'han gastat 10.
Planeta hi segueix, però ara de lloguer. L'editorial ocupa 15.000 m2 dels 27.300 m2 del total de l'edifici mentre que la resta de l'espai és ocupat per altres empreses, inclosa aquella mediocre desgràcia televisiva anomenada Antena 3. dgarden662.com
Quan s'aixecà l'edifici, aquesta zona, la cruïlla d'Avinguda Diagonal amb Gran Via de Carles III, era la que tenia el preu del sòl més car de tota Barcelona. Aquí hi ha també les torres negres de La Caixa, des d'on és feta aquesta foto, i les Trade, ambdues obres de J.A. Coderch.
El nou edifici aixecà expectació i Fargas i Tous se'n sortiren prou bé. Tot i ser una estructura de formigó l'obra és reconeguda com una de les pioneres de l'arquitectura verda. Ni comuns ni Colau: un regidor de CiU, Fargas, i un nacionalista català, Tous, foren els primers.
L'edifici consta de quatre mòduls octagonals. Els tres mòduls grans, maclats, són espais oberts per a oficines. El mòdul petit i separat és per a una sala d'actes. El projecte és una barreja d'estructuralisme holandès i les malles orgàniques que feia Frank Lloyd Wright.
La part singular és el gran jardí penjant. En total són 3.800 metres lineals de vegetació col·locats en dos cinturons de jardineres d'acer pintat de blanc. Fan 50 cm d'amplària per 53 cm d'alt i estan separades entre elles 15 cm, una col·locada lleugerament més amunt que l'altra.
Les jardineres se suporten amb unes mènsules de formigó que també suporten la passera metàl·lica, de 65 cm d'amplària, que separa el vidre de les jardineres...
...i que ocasionalment disposa de bancs de fusta per a prendre la fresca. Les jardineres es reguen amb un sistema hidropònic, de degoteig, desenvolupat pels doctors en biologia Jordi Aguilà i Xavier Martínez. El projecte paisatgístic general fou obra del jardiner Everest Munné.
Ara no ho sé però abans els treballadors de les oficines podien fer-se càrrec del manteniment de les plantes i, segons explicava Enric Tous, un dia un d'ells posà un rusc d'abelles en una jardinera. Quan el rusc era ple l'home repartia la mel entre els seus companys d'oficina.
Originalment, el 1979, hi havia 76 espècies diferents de plantes. Totes mediterrànies, triades expressament perquè no requerissin més manteniment que podar-les de tant en tant. Actualment, després de diverses renovacions, hi ha unes 12.000 plantes de 46 espècies diferents.
I per tot això a l'edifici se'l reconeix com un dels pioners de l'aquitectura verda. No tant per l'estructura, encara de formigó, sinó per la façana vegetal i la tria de les espècies. Una de les millors obres d'un dels millors equips d'arquitectes catalans: Fargas i Tous.
Fi.
• • •
Missing some Tweet in this thread? You can try to
force a refresh
Ahir va fer 85 anys la primera arquitecta catalana de la Història: Mercè Serra i Barenys, nascuda #taldiacomahir de 1940. El 1957 fou la primera dona del país en entrar a una disciplina reservada només per als homes des de l'Edat Mitjana: l'arquitectura. Es graduà el 1964. Fil ♀️
Serra és néta d'un arquitecte barceloní de l'última generació de modernistes anomenat Josep Maria Barenys i Gambús (1875-1953), titulat el 1904, autor de diverses cases, arquitecte municipal del Vendrell i que havia arribat a conèixer a Gaudí.
Ja des de petita, quan tenia només 5 anys, sortia de l'escola i anava a l'estudi de l'avi a veure què feia, i aquest li ensenyava a dibuixar, a treure punta al llapis i li explicava les trobades amb Gaudí a la Sagrada Família i què era tot allò de les maquetes funiculars, etc.
Voltaire, que el 1756 escrigué "Catalunya pot prescindir de l'univers sencer però els seus veïns no poden prescindir d'ella", fou el primer francès il·lustre després del comte de Mirabeau en ser enterrat al Panteó de París. Passà #taldiacomavui de 1791 en un acte massiu. Fil 📜
Això és el Panteó de París (1758-93), obra pionera i paradigmàtica del primer neoclassicisme europeu projectada per l'arquitecte Jacques-Germain Soufflot. Aquí és on descansa Voltaire, o més ben dit on descansa part del cos de Voltaire perquè no tots els seus òrgans són aquí.
Però abans parlem de "lo nostru": Catalunya. Voltaire no viatjà mai al nostre país però pel motiu que sigui elogià Catalunya com pocs. El famós paràgraf que ens dedicà fou publicat a "Le Siècle de Louis XIV", l'obra a la qual dedicà més temps. La planejà el 1732 i inicià el 1734.
Un 5 de juliol de 1904 va néixer a Vic l'arquitecte i historiador de l'art Josep Gudiol, un home a qui tot Aragó li hauria de besar els peus eternament perquè el 1936 els salvà les pintures murals del Monestir de Sixena, cremades i a un sol dia de perdre's sota la pluja. Fil ✨
Ara que la ridícula propaganda aragonesa diu malvestats sobre Gudiol i l'acusen d'espoli i robatori, això és un fil rememorant pas per pas com va salvar les pintures de Sixena, uns detalls recollits per l'historiador de l'art Guillem Cañameras que li dedicà la tesi doctoral.
La cosa comença el 1914 quan l'Institut d'Estudis Catalans creà el Servei de Conservació i de Catalogació de Monuments (SCCM), un servei dirigit per l'arquitecte Jeroni Martorell i que a partir dels anys 1930s passaria a ser un servei dependent de la Generalitat republicana.
Mare de déu sinyor! Han "restaurat" la façana posterior de la Casa Batlló i algú s'ha inventat que el color original de l'estucat era d'un gris molt fosc que acabà sent d'un color crema. Ara "torna" a ser d'un gris molt fosc. 😬
El reportatge publicat el mateix any 1906 demostra que els panys de paret no eren negres o d'un color tan fosc sinó d'un color ben clar, crema o no.
Ara fa 50 anys, el 1975-77, se celebrà el Congrés de Cultura Catalana, un esdeveniment massiu amb més de 1.500 associacions i 12.400 experts dedicat a revifar la cultura catalana després del franquisme. També s'editaren unes postals amb fills il·lustres de cada comarca. Fil 📜
Tot plegat començà el gener de 1975 quan, a proposta del Col·legi d'Advocats, es formalitzà la creació d'un gran "Congrés en defensa de la cultura catalana". Al llarg de l'any s'hi anaren sumant entitats, col·legis professionals, associacions culturals, acadèmiques, etc.
La idea havia sorgit després que durant els anys 1970s molta gent, inclosos immigrants espanyols de classe obrera, reclamés poder escolaritzar els nens en català. Però el règim franquista sempre responia que només es podia fer en horari extraescolar. Al final el clam fou general.
S'ha dit mil vegades i és cert: Madrit, el govern espanyol, va imposar el Pla Cerdà de forma autoritària i sense demanar-li res a Barcelona ni a la resta de pobles del pla. Però com va anar? Doncs va passar #taldiacomavui de 1859 i això és un fil sobre com va anar, pas a pas. 📜
El fil no va sobre si el pla ideat per Cerdà és més o menys bo. Tothom sap que és un bon pla, també ho sabien els arquitectes modernistes que el criticaren (però que també tenien part de raó en les seves crítiques perquè no és un pla perfecte). El fil va sobre la GESTIÓ del pla.
Encara hi ha avui dia demagogs (no trolls de Twitter o d'Internet en general sinó alguns hipòcrites del món acadèmic) que justifiquen la imposició del pla amb una sola raó: els terrenys de l'Eixample eren propietat de l'Estat i per tant aquest podia fer-hi el que volgués.