Thread by @julietaovallep

"Music, Sense and Nonsense: Collected Essays and Lectures", por Alfred Brendel.

Capítulo: “Theme and Variations: Schumann and Beethoven”

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Un "étude" o estudio es una pieza instrumental musical, generalmente breve, para practicar y perfeccionar dificultades técnicas de interpretación de un determinado instrumento.

Para Brendel, un “estudio sinfónico” es una contradicción. A pesar de que Schumann admiraba los estudios poéticos de Chopin, Henselt y Moscheles, quería algo que fuera más allá de lo que él sentía como estrechez de este género.

Schumann tampoco estaba satisfecho con el que consideraba torpe e irreflexivo ensamblaje de las variaciones de varios de sus contemporáneos”

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4. “‘The really brilliant epoch of the variation’, he wrote, ‘is clearly coming to and end and giving way to the capriccio. May it rest in peace...’”. Incluso Schumann llamó "Impromptus" a sus propias variaciones sobre un Tema de Clara Wieck.

Schumann buscó forzar el estudio, la variación y lo sinfónico en un mismo trabajo con los Estudios Sinfónicos, cuyas versiones de 1837 y 1852 estuvieron precedidas al menos por tres muy diferentes secuencias de estudios o variaciones en el manuscrito.

Esta obra tuvo varios títulos: “Fantaisies et Finale sur un thème de M. Le Baron de Fricken”, “XII Études Symphoniques” y “Etüden in Form von Variationen”. Clara Schumann no tenía esta obra en un gran concepto, y fue Brahms quien la convención de que se publicara.

Brendel considera que en esta obra Schumann demuestra un erotismo de sonido que se encuentra poco frecuentemente en su obra. El cuarto de estos estudios es más cercano a Chopin que el retrato que Schumann hace de él en su obra "Carnaval".

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Desde Bach y Mozart surge la posibilidad de que la música para teclado sea “orquestal". En su música, la orquesta escondida en en el piano quedó latente, y Schubert, Schumann y Liszt hicieron que se manifestara, expandiendo el espectro de timbres y el volumen del sonido.

Brendel señala que quizás es una pena que Schumann haya utilizado el término “sinfónico” que es vago, en lugar de referirse a la calidad orquestal del sonido.

En este capítulo, Brendel también se refiere a las variaciones Op. 34 y “Nel por più non mi sento”, que pertenecen a la especie de variación melódica. Cada una de las variaciones retienen la melodía completa.

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Finalmente, Brendel se refiere a las Variaciones “Rule, Britannia”. A diferencia de las otras obras que tienen un carácter femenino, el de estas Variaciones es masculino, casi con un tono de burla.

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Para terminar esta serie de Schumann, quisiera volver a las "Kinderszenen". Si bien no son variaciones, hay un motivo que conecta todas las piezas de esta obra, el cuál aparece en "Vom Frenden Ländern und Menschen", una pieza para soñar con lugares lejanos en esta cuarentena: