Thread by @Escritor4

PUBLICIDADE & SEMIÓTICA

@paulocoelho @gloriafperez @soniablota @ricapriotti @RonaldGimenez @danilogobatto @humbertoperon @buenoreporter @adalbertoday @profeborto @Claudiozaidan11 @ClaudiaCostin @CHumberto_ @xicosa @chico_pinheiro @semioticas @ProfZi

A genesis das imagens está nos rituais de morte e fertilidade, vida e renascimento. A imagem como manifestação do invisível, a representação de quem morreu para imortalizá-lo.

Uma constelação de palavras gravita em torno do conceito de imagem, todas elas derivadas dessas origens: simulacrum (o espectro, fantasma).

Imago (a máscara de cera, reprodução do rosto do defunto), eidolon (ídolo, a alma do defunto que sai do cadáver, de natureza tênue e, por isso, ainda corpórea, espectro). Todas essas ideias vão se aglutinar depois no conceito de retrato, imagem.

Sendo ela simultaneamente uma vitória sobre a morte e perpetuação pública de um ser ativo e radiante, a imagem abre as portas para a divinização: para o homem do Ocidente é a sua melhor parte, seu eu imunizado e posto em lugar seguro.

A glória do herói grego, a apoteose do imperador romano e a santidade do papa cristão representados por imagens (estátuas, moedas e vitrais) ao longo da História atestam esse poder de transmissão não só da divindade ou imortalidade, mas, também, da crença e do Poder.

Uma imagem vale mais que mil palavras. Essa frase atribuída a Confúcio resume a natureza do mais potente aparato de transmissão: a imagem.

Se Confúcio referia-se ao poder dos ideogramas, forma de comunicação simbólica onde duas ou mais imagens são fundidas em um conceito, ...

...no Ocidente a imagem viveu uma verdadeira saga a partir das origens rituais até ser convertida em feitiço ou fetiche – da religião à moderna Publicidade e Propaganda.

Segundo Peirce (1977), a imagem é representação de algo e pode ser caracterizada segundo quem a lê, tornando possível uma leitura diferente para cada indivíduo, criando um universo de teorias e formas de interpretação.

Neste sentido, percebemos a fascinação que uma imagem pode proporcionar, os mistérios que a envolvem e as diferentes leituras feitas por espectadores diversos, criam um universo de teorias e formas de interpretação.

Quando as palavras explicam o que se passa nas imagens [naquilo que é visto, contemplado] [...] o verbal cumpre a função de ancoragem;

Sensualidade e divindade, carne e espírito. Está lançada a dicotomia que será a essência da ambiguidade da própria imagem: assim como Jesus tem todas as características de um Homem e de Deus, uma imagem tem todas as características da matéria e do espírito.

Essa ambiguidade será, semioticamente falando, a base do poder da imagem como aparato de transmissão de crenças.
A tradição mosaica da proibição das imagens ainda era tão forte que por muito tempo o repertório gráfico no cristianismo ainda foi muito limitado.

Com o imperador romano Teodosio nos séculos V e VI em suas campanhas militares, logo se percebeu a importância da iconografia para combater os pagãos: o truque de captar o imaginário das massas através não só de soldados, mas pela profusão das imagens.

No sentido dado pela Semiótica de Charles Peirce, a ambição política percebeu a natureza regressiva do ícone no Cristianismo: o signo icônico regride ao índice.

Sendo ela simultaneamente uma vitória sobre a morte e perpetuação pública de um ser ativo e radiante, a imagem abre as portas para a divinização: para o homem do Ocidente é a sua melhor parte, seu eu imunizado e posto em lugar seguro.

Se pretendemos fazer uma semiótica não da imagem em si (já farta na bibliografia da área), mas do seu poder na transmissão de crenças, temos que analisá-la em um duplo aspecto: o religioso e o semiótico, ...

...isto é, entender como a exploração religiosa vai fazer o ícone regredir para as formas mais míticas e mágicas da imagem ao explorá-la como propaganda.

Indo além, entender como as modernas formas de Propaganda como a Publicidade são novas versões do princípio religioso da exploração das imagens.

Se no Velho Testamento bíblico podemos encontrar diversas advertências de Deus ao perigo em produzir imagens (o Deus judaico somente se comunica por meio de palavras e visões oníricas, ...

...jamais através da idolatria de imagens), no Novo Testamento a imagem sem a palavra tem um sentido em si mesma.

Para o Judaísmo é totalmente absurda a ideia do Infinito ser confinado em uma estátua sob o risco de ser partida em pedaços ou representada por meio de tintas e traços.

A religião judaica é literária, simbólica. O que facilita a transmissão da crença através dessa modalidade de signos é a certeza da filiação, transmitida pela mãe e laços de consanguinidade.

Já os Cristãos, por sua vez, não formavam um povo, não havia uma genesis étnica de Deus. A questão da transmissão da crença era mais difícil: tudo tinha que ser inculcado à força por sermões e imagens.

Além disso, o Cristianismo apresentava o “problema” teológico do modelo da Encarnação representada por Jesus Cristo, a Divindade encarnada: Homem/Deus, Verbo/Carne. Como o Eterno se manifestou em um Acontecimento? Carne deificada ou matéria sublimada?

Assim como em um vitral, Deus se faz cor. Essa é a fórmula teológica de toda imagem: a união hipostática, duas naturezas opostas unidas em uma única entidade. A estética da imagem é tão misteriosa como a Eucaristia: a transubstanciação da matéria em espírito.

Para aqueles que não estão familiarizados com a classificação dos signos pela Semiótica o Índice é o signo mais primitivo por estar quase que colado ao objeto de referência, confundindo-se o signo com o próprio objeto.

Cheiros, pegadas, impressões digitais etc, são como fragmentos de um objeto, partes desprendidas de um todo. A impressão digital indicia a presença de alguém. É como se a pessoa tivesse deixado um fragmento de si mesmo no local.

Os animais orientam-se no mundo principalmente por meio dos índices por ser um signo carregado de materialidade. Em outras palavras, os índices têm um vínculo de representação por contiguidade. Isto quer dizer que são signos com um vínculo físico e/ou existencial com o objeto.

A própria essência da representação (alguma outra coisa que está no lugar de outra) já se percebe no ícone.

Um desenho que faça de uma pessoa que posou para mim resulta de uma projeção do referente em um material que não lhe é idêntico (a carne e o osso da pessoa são projetados para a superfície de um papel).

Dessa maneira os ícones abandonam a contiguidade indicial para adotarem a similaridade. Há um corte semiótico: o signo não é a própria coisa, assim como o mapa não é o território.

A idolatria pela imagem é esse momento regressivo dos ícones, alertado pelo Velho Testamento e colocado em prática pela Igreja Cristã na ambição pelo Poder.

A ambiguidade da imagem originada pelo modelo da Encarnação (a união hipostática de verbo e carne, divindade e matéria) é resolvida pela regressão ao índice: ao idólatra a imagem não é mais mera representação, corte semiótico, mas a própria presença “física” divina.

A imagem regride totalmente ao índice, perdendo o caráter civilizatório do corte semiótico.

Por exemplo, as adorações das imagens beatíficas são até hoje a evidência disso. A estátua de um santo não é apenas um retrato artístico. Mais do que isso, a imagem é a própria presença do santo, a mídia através do qual podemos falar com ele, ouvir nossas preces e promessas.

O ícone não é mais uma simples imagem, é o próprio santo presente em nossa frente! O brilho do talento do artista confere à imagem tamanha “santidade” que, para o religioso, a imagem torna-se a própria divindade encarnada.

Nesta regressão indicial do ícone é que residia a “tecnologia da crença” do poder da Igreja Católica na Idade Média.

A Igreja Católica foi a primeira mídia de massa bem sucedida na história da comunicação, seu poder de persuasão estava na regressão da fé para a iconolatria, a imagem transformada em carne.

A imagem material do crucifixo, em três dimensões, ricamente adornada com a figura do crucificado, que sofre e sangra, se converte em objeto de devoções e paixões.

Como índice da presença de Cristo é análogo a situação do enamorado que alisa e beija a foto da pessoa amada como se o ícone que porta contivesse um fragmento da presença física da pessoa distante.

É a imagem como feitiço, fetiche. O mapa se torna o território, o ícone transmuta-se em ícone.

Igrejas repletas de afrescos, vitrais e estátuas serão os primeiros modelos bem sucedidos de propaganda em massa que a moderna publicidade vai adaptar, dessa vez, para objetos profanos de consumo imediato.

Se no Cristianismo a doutrina antecede a propaganda, na Publicidade a Propaganda é o motor da própria doutrina. É recorrente na História que primeiro surgem as doutrinas por meio da palavra e texto para criar instituições como Igreja, Estado ou Partidos.

Criadas as instituições, para se propagarem posteriormente entra em cena a proliferação das imagens para mobilizar e induzir.

Na moderna Publicidade, ao contrário, a imagem já é imediatamente índice.

Por exemplo, não se trata mais de comprar um carro por algum princípio doutrinário ou ideológico (seja a fé na Sociedade de Consumo ou em “valores” como Status ou distinção de classe): o carro, sua imagem, seu design, são como talismãs, feitiço, fetiche.

É o milagre da transubstanciação diariamente nas vitrines e telas de TV: a aquisição do produto magicamente transforma (ou promete transformar) a vida do consumidor – torná-lo mais atraente, mais sedutor, mais popular etc.

Pouco importa se é uma promessa que o futuro desmentirá. Como imagem indicial, é um signo que aponta para si mesmo. Comprar significa gratificação imediata, evento performático. Um evento que, em si, já é transformação, embora seja unicamente no campo do imaginário, do fetiche.

Mas essa é a Eucaristia da sociedade de consumo: o Verbo converte-se em Carne, o Espírito em Mercadoria.

Cientistas norte-americanos, já no início da década de 80, descobriram uma onda cerebral que lhes permitiu observar o funcionamento da mente e até da consciência.

Esta sutil onda cerebral só aparecia quando o indivíduo descobria uma falta de sentido no final de uma frase comum (“A faxineira varreu o chão com réguas”). A onda aparecia registrada numa tela logo que a mente reagia ao absurdo.

Trata-se então de uma sutil assinatura elétrica da mente humana, relatada pelo doutor Steven A. Hillyard da Universidade da Califórnia. Estes sinais que acompanhavam processos mentais específicos foram chamados event-related-potencials (ERPs).

As mensagens criptográficas foram usadas nos anos 60 também como recurso de publicidade: no L.P. “Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band”, lançado pelos Beatles em abril de 1967 na Inglaterra, ...

...e em outros long-playning subsequentes, havia uma série de “pistas” que indicavam uma suposta morte de um dos componentes da banda, Paul MacCartney.

A capa do LP, que é uma verdadeira obra artística de montagem, apresentava uma série de índices e ícones como a mão espalmada sobre a cabeça de Paul (indicando parada) e, dentre numerosas fotos, a do poeta da morte, Edgar Allan Poe.

Fonte: Wilson Ferreira
Mestre em Comunicação Contemporânea (Análises em Imagem e Som).
Valente, Nelson, Peirce - Comunicação verbal e não verbal

@threadreaderapp "unroll"