Thread by @Pedro_Torrijos

Hubo una vez un edificio construido con nenúfares de hormigón. Los nenúfares no respetaban la normativa. Pero resistieron, desde luego que resistieron.

Solo hubo que demostrarlo.

En #LaBrasaTorrijos de hoy, la Johnson Wax y los cojonazos de Frank Lloyd Wright.

HILO 👇

Se suele decir que los arquitectos tenemos un problema de ego. Que creemos que sabemos de todo y siempre tenemos razón y somos interdisciplinares y sabemos de música y de literatura y de coches y de fútbol...

En definitiva, que somos unos flipaos y unos cretinos.

Y la verdad es que es verdad. Si un arquitecto de poca monta como es mi caso, se cree el FUCKING AMO de la cultura occidental, imaginaos cómo sería un arquitecto que SÍ QUE FUE (uno de los) FUCKINGS AMOS de la arquitectura occidental.

Introducing Frank Lloyd Wright y su sombrero

Habitualmente colocamos la modernidad arquitectónica en Europa a principios del siglo XX, pero lo cierto es que entre la escuela de Chicago, los rascacielos de Nueva York y la figura de Frank Lloyd Wright, se nos olvida que los USA también estaban pegando fuerte en esa época.

Long story short: durante casi seis décadas de carrera, Frank Lloyd Wright fue el autor de algunos de los mejores edificios del siglo XX.

Desde la fabulosa Falling Water (la casa de la cascada)...

...hasta el que viene a ser mi edificio preferido de todos los tiempos (decisión no necesariamente compartida): El museo Guggenheim de Nueva York.

Además, como ya vimos en el episodio de la arquitectura y el cine, casi todo el mundo conoce alguna obra de Frank Lloyd Wroght porque sus edificios han salido en un buen montón de pelis y series.

https://twitter.com/Pedro_Torrijos/status/1248332185351880712

Con esos mimbres, es bastante poco aventurado afirmar que Wright no era precisamente un estandarte de humildad ni moderación. Siempre consideró a los maestros europeos como arquitectos menores en comparación con él mismo.

De hecho, dijo de Ronchamp, la formidable iglesia que Le Corbusier construyó en 1955 al noreste francés, que era «Una tarta agujereada a puñetazos. ¿O debería decir un trozo de queso suizo?».

Esta es Ronchamp:

Ante las críticas que recibió el Guggenheim temiendo que el edificio ensombreciese a las obras de arte del interior, Wright escribió: «Al contrario. El edificio y las pinturas crean una preciosa sinfonía ininterrumpida. Algo que nunca antes se ha visto en el Mundo del Arte».

En definitiva, que con semejante lenguaje y ese énfasis en las mayúsculas, queda claro que Frank Lloyd Wright era un tipo la mar de modesto.

No es de extrañar que cuando los inspectores de Wisconsin le advirtieron que la estructura de su proyecto para la Johnson Wax incumplía la normativa, el furioso creador dijese que quiénes eran ellos para dudar de su arquitectura y que él se pasaba la normativa por el forro...

...por el forro de los pilares.

De estos preciosos pilares dendriformes (para los que tuvimos que buscarlo en el diccionario: con forma de árbol).

Frank Lloyd Wright era un genio, seamos sinceros, a veces también era un poco hortera de bolera. La prueba es que además de los pilares, en la sede de la Johnson Wax diseñó un sistema de vidrios tubulares carisimos y de resultado estético, digamos, dudoso.

Aunque otras veces, el resultado del vidrio era precioso Y hortera, a la vez, como en la zona de recepción.

El caso es que los pilares que alertaron a los inspectores de edificación de Wisconsin no hacían ni puñetero caso a los códigos edificatorios de la época.

Eran columnas de hormigón visto con una base de apenas 23 centímetros de diámetro que se iba ensanchando hasta alcanzar 5,5 metros en la parte superior. Decían que tenían forma de seta pero, a la parte superior, Frank Lloyd Wright la denominaba «Water Lily».

Nenúfar.

Lo de las metáforas vegetales sería muy poético pero no alivió nada el acojone que tenían los técnicos ante la esbeltez visiblemente contraintuitiva de los pilares, así que le dijeron que o los cambiaba o no le daban la licencia de obra.

Como el ego de Wright también era de hormigón visto y tenía claro que su diseño no lo cambiaba ni Dios, les propuso un trato: si él les demostraba que sus nenúfares eran capaces de sostener las doce toneladas que pedía la normativa, ellos le permitían construir el edificio.

¿Cómo lo hizo? Pues a lo grande, con una prueba de carga.

Es decir, construyendo uno de los soportes a escala 1:1 y cargándolo con sacos terreros hasta llegar a los doce mil kilos de marras.

En serio.

Abajo de estas fotos se puede ver al bueno de Wright departiendo amistosamente con (supongo) los técnicos estatales sin prestar cuidado a QUE HAY UN PUTO PILAR DE HORMIGÓN A PUNTO DE COLAPSAR!!

Aunque no hay documentos fotográficos que lo prueben, se dice que el propio arquitecto se caló su sombrero, cogió una escalera y se subió a lo alto del nenúfar de hormigón, posiblemente para verificar que también soportaba el descomunal peso de sus cojonazos.

Pero el nenúfar no colapsó.

Al final, la cosa aguantó casi sesenta toneladas antes de caer bajo la atónita —y lejana— mirada de los inspectores, que seguían sin fiarse del todo.

Pero le concedieron la licencia de obra.