Thread by @pablovillaca

No último dia 25, morreu o cineasta francês Bertrand Tavernier. Ele tinha 79 anos.

Ex-crítico de cinema, Tavernier estreou como diretor de longas em 1974, com o belo O Relojoeiro, no qual já iniciou sua parceria com Philippe Noiret, com o qual trabalharia diversas vezes.

Baseado em livro de Georges Simenon, o filme conta a história de um homem de meia-idade (o relojoeiro do título) que leva uma vida pacífica, desinteressante e desinteressada - e que um dia recebe a notícia de que seu filho matou o segurança de uma fábrica e fugiu com a namorada.

Mas o roteiro não tem interesse no crime em si, mas no que revela sobre a relação entre pai e filho e, principalmente, sobre o conformismo político na França do período. Apolítico (ou seja: conservador), o sujeito aos poucos é despertado pelas possíveis motivações do filho.

Passando a respeitar a determinação do filho de não aceitar que o crime seja classificado como "passional" (que possivelmente reduziria a pena), mas sim como punição a um ex-militar vil, agressor/abusador de mulheres, o relojeiro descobre em si uma força moral/ideológica nova.

Esta transição ecoa também sua relação com o comissário responsável por investigar o crime (vivido por Jean Rochefort) e que com ele se identifica por dividirem dificuldades de comunicação com os filhos - uma metáfora de crise entre gerações e visões políticas.

"Você não pode manter as pessoas sufocadas e se surpreender quando elas começam a quebrar vidraças", diz um amigo esquerdista do protagonista em certo momento de "O Relojoeiro".

E ele está certo.

O Juiz e o Assassino (Le juge et l'assassin, 1976)

O terceiro longa de Bertrand Tavernier se baseia no caso real de um serial killer que aterrorizou o interior da França no fim do século 19, estuprando e matando dezenas de adolescentes até ser preso e executado.

No entanto, Tavernier não se mostra interessado em simplesmente recontar uma tenebrosa história de crimes, mas em usá-la como um comentário sobre a hipocrisia de uma justiça que se mostra punitiva apenas quando lhe convém (e aos poderosos)

Voltando a colaborar com o cineasta, Philippe Noiret aqui interpreta um juiz determinado não exatamente em punir o assassino, mas em usar o caso para alavancar a própria carreira - mesmo que para isto tenha que manipular o sistema e as leis que jurou preservar.

Enganando o insano Bouvier (Michel Galabru) para que este não tenha sua óbvia loucura confirmada, o que o livraria da guilhotina, o juiz ainda demonstra sua hipocrisia ao esconder a jovem (e pobre) amante, mantendo-a em um casebre miserável que adoece a jovem irmã da garota.

Além disso, Tavernier usa o caso Dreyfus como um pano de fundo revelador, demonstrando como o juiz casualmente descarta a possibilidade da inocência do oficial (não duvido que o nome do juiz, Emile, seja uma ironia ao compará-lo a Zola e seu célebre artigo em defesa de Dreyfus).

É interessante também como o filme usa um ex-juiz vivido por Jean-Claude Brialy como contraponto ao protagonista: homossexual e despido do cargo por motivos obscuros (mas certamente motivados por preconceito), o sujeito é o centro moral da história - claro, destinado ao fracasso.

Marcando a primeira colaboração de Isabelle Huppert, então com 23 anos, e Tavernier, O Juiz e o Assassino ofereceu à atriz uma de suas primeiras oportunidades de criar uma personagem memorável, iniciando como uma jovem submissa que se converte em um símbolo de resistência.

Apontando como o exército amparava o antissemitismo e sufocava a classe trabalhadora ao mesmo tempo em que a "Justiça" e o governo protegiam um sistema no qual mais de 2.500 crianças morriam em minas e fábricas de seda, este é um filme cuja militância é sutil, mas poderosa.

E o fato de trazer um assassino que, ex-militar, por muito tempo se safou justamente graças ao uniforme, faz deste longa um manifesto que usa a História do país e a história do criminoso como um comentário bem mais ambicioso do que sua sinopse poderia sugerir.