Thread by @JohannesBuckler

Io ci credevo veramente Johannes.
Ho pensato fin dall’inizio di aver scoperto qualcosa di universale, qualcosa che avrebbe unito i popoli del mondo. Dalla torre di Babele in poi in molti si erano cimentati nel semplificare il linguaggio.
Io pensai veramente di esserci riuscito.

Mi chiamo François Sudre e sono nato in Francia, ad Albi nel 1787.
Dopo aver studiato al Conservatorio mi ero messo a insegnare musica. Quando presi la decisione di impegnarmi nella creazione di un linguaggio universale, mi trasferii a Parigi. L’inizio fu più che soddisfacente.

La prima prova con un mio studente.
Ci vollero poche lezioni per dialogare tra noi.
Io facevo domande con un violino nella mia camera da letto, lui rispondeva in un’altra camera con un pianoforte.
Avevo realizzato il primo sistema per tradurre le lettere in note musicali.

La “Langue Musicale” destò scalpore a Parigi.
Presi la decisione di portare quella mia “invenzione” in tournée per la Francia, ma mi servivano almeno due compagni d’avventura.
Sul palco io avrei fatto domande col mio violino, e loro avrebbero dovuto rispondere al pianoforte.

Il primo nome era semplice, Charles Lasonneur.
Per il secondo mi venne in mente un bambino che avevo incontrato tanti anni prima mentre stava suonando un violino per strada.
Gli avevo chiesto lo strumento e girando le chiavette lo avevo completamente scordato.

Poi l’avevo restituito. Quel bambino aveva cominciato a rigirare le chiavette e lo aveva accordato di nuovo perfettamente. Senza un diapason.
Aveva imparato ad accordarlo da solo, mi aveva detto. Ne ero certo, ma ancora non sapevo che sarebbe diventato un grande compositore.

Si chiamava Ernest Deldevez e con Charles Lasonneur iniziamo a girare i teatri di tutta la Francia.
Fu un successo, tanto che nel 1827 venni chiamato all’Institut de France per una dimostrazione.
Un esame.
Li stupimmo, conversando musicalmente in francese, latino e greco.

Ma le loro conclusioni furono che quel linguaggio era più adatto per le comunicazioni in guerra.
E qui nacque il primo problema.
Avevo creato il mio linguaggio usando le dodici note del pianoforte, tasti bianchi e neri.
Le trombe militari avevano solo quattro note.

Che fare.
Riuscii a ridurre il linguaggio a quattro note.
Dovevate vedere le loro facce quando iniziammo a comunicare da una collina all’altra.
Frasi come “distruggete il ponte”.
Funzionava, ma i generali dissero che era poco applicabile sul campo.

Quel linguaggio a quattro note lo chiamai Téléphonie. Continuai a perfezionarlo, trasformandolo in un linguaggio per ciechi, sordi e muti.
Tutti mi incoraggiavano a proseguire nel suo miglioramento, nessuno avanzò mai l’idea di darmi dei soldi per aiutarmi.

Vent’anni di lavoro e trentaduemila franchi spesi. Proprio un bell’investimento. Entrate zero.
A me non interessava.
La possibilità di far dialogare il mondo intero mi eccitava. Ero riuscito a passare dalle 12 note (tasti bianchi e neri del pianoforte) alle quattro della tromba.

Ma perché non usare solo le note naturali?
Che stupido che ero stato.
La miglior soluzione era sempre stata davanti a me.
Do re mi fa sol la si.
Mi ero sempre concentrato su un codice musicale per lingue già esistenti. Sarei andato oltre.
A un vero linguaggio universale.

Con grammatica, sintassi e vocabolario proprio.
Il nome del linguaggio? Lo scoprii strada facendo quando arrivai alla parola “lingua”.
Che era "solresol".
E quello divenne il nome di quel linguaggio.
I vocaboli che riuscii a ottenere con le prime cinque sillabe? 11.732.

Niente sinonimi.
E poi.
misol voleva dire “bene”? “Male” diventava solmi. Bastava invertire le note. Semplice.
Se buonanotte era “simi” come si scriveva il buongiorno? “misi”, bravi.
Calcolai che sarebbero bastate poche centinaia di parole per parlare come un bambino.

Come costruire parole dello stesso argomento?
Trovai anche lì la soluzione.
Se il do come prima sillaba individuava le caratteristiche fisiche era semplice comporre la parola testa con doredofa.
E capelli? doredosi.

Attenzione. Non era un linguaggio per musicisti. Assolutamente no. Era un linguaggio per tutti.
I plurali?
“Giorno” era doremi?
Per il plurale giorni” bastava allungare la prima consonante dell’ultima sillaba.
“Giorni”= doremmmi.

Per la felicità di futuri studenti niente coniugazioni dei verbi.
Per il passato, il presente, il futuro si anteponeva la doppia sillaba. Tipo sisi o mimi.
E poi c’era l’accento su una sillaba.
Se “redomido” era calunniare, “REdomido” era calunnia e “reDOmido” calunniatore.

Avevo inventato migliaia di parole, ma sapevo che non sarebbe bastato. Creai quindi i dizionari di Solresol in dodici diverse lingue: francese, inglese, tedesco, portoghese, italiano, spagnolo, olandese, russo, turco, arabo, persiano e cinese.
E poi convocai i giornalisti.

All’Accademia Reale di Belle Arti. Una dimostrazione di traduzione dal francese al Solresol. Io suonavo il violino e i miei studenti traducevano contemporaneamente in francese. Non solo. Chiesi di propormi parole in altre lingue. La traduzione dei miei allievi fu sempre perfetta.

Mi chiesero di tradurre parole dall’inglese, dal tedesco, dallo spagnolo, dall’italiano.
Avevo già stampato i dizionari di tutte quelle lingue. Come detto, avevo persino un dizionario cinese-solresol.
Dopo essere stato eletto il nuovo Gutenberg, continuai a stupire il mondo.

Creai il linguaggio "solresol" per ciechi e sordi. Durante una dimostrazione mi feci bendare gli occhi con un fazzoletto e a un mio allievo fu detta una frase da tradurre.
L’allievo si avvicinò e iniziò a toccare le mie mani.
Fu facile riferire alla platea quella frase.

Avevo assegnato le 7 note della scala musicale ad altrettanti punti della mano. Iniziai a girare il mondo. Da Parigi a Londra, fino a New York. Cambiando modo di comunicare in "solresol".
Coi numeri per esempio. 1 il do, 2 il re ecc.
O con i colori dello spettro solare RAGVBIV

Mentre mia moglie iniziò ad aiutarmi sul palcoscenico, io continuai a lavorare ai miei dizionari. Avevo lavorato anni per quel linguaggio, avevo avuto riconoscimenti, Solo una cosa non avevo avuto. I soldi. Nessuno era disposto a finanziarmi perché il solresol non dava profitti.

François Sudre è morto a Parigi il 3 ottobre 1862.
Il suo linguaggio musicale universale era ingegnoso, certo, ma fu ben presto dimenticato.
Troppe poche le sillabe utilizzate, troppe le difficoltà nel separare le parole. Del suo lavoro solo un dizionario è arrivato fino a noi.

Il suo più acerrimo nemico, Aimé Paris, andava ripetendo che “è insensato cercare di rendere con sole sette sillabe la ricchezza del pensiero umano”. Sicuramente vero.
Ma visto il frastuono di oggi generato da ogni discussione, forse il "solresol" non era poi così tanto male.