Avevo fatto mio il tocco e il tratto di Veermer: facevo gli stessi colori, in particolare il blu di lapislazzuli con olio di lillà, usavo i pennelli dell’epoca e tele originali del 1600. Riuscivo anche a riprodurre la “craquelure”, il reticolo di crepe che si forma con il tempo. 
Non mi considero un truffatore, ero molto di più un falsario: ero un vero artista innamorato di Veermer.
Non riprodussi solo alcune sue tele, ma ne dipinsi di nuove attribuendole con successo al pittore del ‘600.
Non riprodussi solo alcune sue tele, ma ne dipinsi di nuove attribuendole con successo al pittore del ‘600.
In realtà nel 1947 dovetti subire un processo, rischiavo l’ergastolo per un reato molto più grave di essere un falsario: mi accusarono di essere un collaborazionista dei tedeschi.
Di Goering in particolare.
Di Goering in particolare.
Dovete sapere che dal ‘39 fino al ‘43 i nazisti hanno razziato, nei paesi occupati, tutte le opere d’arte su cui erano riusciti a mettere le mani. Erano insaziabili sia Goering che Hitler, più di 600.000 opere d’arte. Musei interi e collezioni private.
Alcune opere erano acquistate tramite critici d’arte nelle varie aste, la maggior parte invece veniva rubata letteralmente. In particolare i proprietari ebrei venivano deportati e soppressi pur di prendersi le loro opere, oppure ricattati in cambio di visti d’espatrio.
La sola collezione privata di Goering contava 1.376 dipinti, 250 sculture ed innumerevoli oggetti d’arte. Tutti accumulati nella sua residenza a 60 Km da Berlino, Carinhall.
Leonardo Da Vinci, Tintoretto, Canaletto, Van Gogh, Gauguin, Renoir, e molti altri.
Leonardo Da Vinci, Tintoretto, Canaletto, Van Gogh, Gauguin, Renoir, e molti altri.
Nel 1942 era giunta alle orecchie di Goering la notizia che era stato ritrovato in Okanda un dipinto andato perduto di Veeermer, Il Cristo e l’Adultera.
In realtà non era di Veermer, l’avevo dipinto io, ma nessun critico aveva avuto dubbi.
In realtà non era di Veermer, l’avevo dipinto io, ma nessun critico aveva avuto dubbi.
Naturalmente gli olandesi non poterono rifiutarsi di cedere il quadro ai nazisti, ma ottennero in cambio la restituzione di duecento opere precedente trafugate dal paese. L’affare andò a buon fine: i nazisti non scoprirono mai di aver acquistato un falso.
Però accusarono me della tentata vendita.
Il processo appassionò l’opinione pubblica olandese, io mi difesi dicendo che ai nazisti avevo sì venduto dei quadri, ma erano tutti falsi. L’accusa non credeva che i miei dipinti fossero indistinguibili da quelli di Veeermer.
Il processo appassionò l’opinione pubblica olandese, io mi difesi dicendo che ai nazisti avevo sì venduto dei quadri, ma erano tutti falsi. L’accusa non credeva che i miei dipinti fossero indistinguibili da quelli di Veeermer.
L’unico modo per dimostrare la veridicità di quanto asserito era riprodurre ancora una volta un’opera del fiammingo.
Il processo appassionò moltissimo l’opinione pubblica, che era schierata compatta con me: in poco tempo realizzai l’ennesimo capolavoro.
Il processo appassionò moltissimo l’opinione pubblica, che era schierata compatta con me: in poco tempo realizzai l’ennesimo capolavoro.
Alla fine mi dichiarai colpevole dei quadri contraffatti e riuscii ad evitare l’ergastolo, mi condannarono ad un solo anno di prigione. La gente iniziò a vedermi come un eroe, il salvatore del patrimonio artistico nazionale.
Morii però il mese successivo alla fine del processo.
Morii però il mese successivo alla fine del processo.
Ala fine sono orgoglioso e sorrido: ancora oggi non si riesce a stabilire se tutte le opere esposte nei più prestigiosi musei del mondo, e attribuite al pittore Veermer, siano davvero opera della sua mano.
Oppure se siano quelle che ho dipinto io, Han van Meegeren.
Oppure se siano quelle che ho dipinto io, Han van Meegeren.
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