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31 Jan, 17 tweets, 8 min read
En el #hilo de hoy vamos a hablar de los primeros análisis científicos de los pigmentos de las pinturas murales de @pompeii_sites, llevados a cabo por Jean-Antoine Chaptal (1809). Jean-Antoine Chaptal Pigmentos del Parque Arqueológico de Pompeya.
En este #hilo @RestauraAraba nos habla también de este y otros científicos del s. XIX que se interesaron por el análisis del patrimonio cultural.

Chaptal recibió en 1809 siete muestras de pigmentos de @pompeii_sites de mano de Joséphine de Beauharnais, esposa de Napoleón, emperatriz de Francia y reina de Italia en ese momento.

Al parecer, las muestras procedían de la tienda de un comerciante de pigmentos. La primera era un pigmento verde arcilloso, que le resultó equiparable a lo que se conocía como tierra de Verona, a base de silicatos de hierro: celadonita, glauconita.

Glauconite. https://www.britannica.com/science/glauconite
La segunda muestra era un ocre amarillo y, dado que Chaptal era consciente de su paso a ocre rojo a temperatura elevada, supuso erróneamente que la temperatura de la erupción no había debido de ser muy alta ya que se había conservado perfectamente.

La tercera muestra era un ocre rojo, lo que le hizo proponer que se obtenía por calcinación del ocre amarillo anterior. Sin embargo, las impurezas propias de cada tipo de ocre parecen indicar que en @pompeii_sites se usaban tierras naturalmente coloreadas.
La cuarta muestra le pareció un tipo de piedra pómez blanca. Chaptal tuvo que someter las siguientes tres muestras a análisis más exhaustivos porque tenían una composición más variada que los anteriores. Piedra pómez https://pumicestore.com/pumice-about.html
La quinta muestra eran unos fragmentos de lo que hoy conocemos como azul egipcio, como los que se ven en la segunda foto. Chaptal nos cuenta que el color es aún más intenso en el interior que en el exterior.

Si un químico de la actualidad quisiera comprobar que se trata de azul egipcio, podría utilizar técnicas espectroscópicas para cotejar las señales del pigmento con las características de un patrón.

Sin embargo, Chaptal todavía no tenía tanta suerte, por lo que tuvo que basar su caracterización en el comportamiento del pigmento en contacto con ácidos, bases, en exposición al calor…
Así, Chaptal concluyó que el pigmento contenía óxido de cobre, cal y alúmina y observó el principio de un proceso de vitrificación, lo que coincide bastante bien con la fórmula conocida hoy para el azul egipcio: CuCaSi4O10. Solo le faltaba la arena.

H.V. Descostils, otro químico francés, ya había encontrado un azul vivo y “vidrioso” en las pinturas y jeroglíficos de un monumento de Egipto y había probado la presencia de cobre. Se sabía que el uso de este azul era anterior en el tiempo a los romanos.

Por su parte, el sexto pigmento era azul pálido y respondió de la misma manera a las pruebas de Chaptal, por lo que supuso que se trataba del mismo compuesto, pero con cal y alúmina en mayores proporciones.
Por último, el séptimo pigmento que la emperatriz Joséphine le entregó era un compuesto rosa, suave al tacto. Gracias a sus análisis demostró que era un pigmento laca sobre un sustrato de aluminio y propuso como principio colorante la granza o rubia.

No andaba nada desencaminado, ya que los análisis actuales han demostrado que se usaron como sustrato aluminosilicatos volcánicos y que, efectivamente, se partió de la raíz de la rubia para lograr la coloración final.

Por si queréis leer el artículo original de Jean Antoine Chaptal (1809), os lo dejo por aquí. A mí personalmente me encanta la manera en la que describe las muestras, con la misma emoción con la que nosotros analizamos los pigmentos hoy en día.

babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=chi.…
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31 Jan
In today’s #thread, we are going to talk about the first scientific analyses of the pigments employed on the mural paintings of @pompeii_sites, published by Jean-Antoine Chaptal (1809). Jean-Antoine Chaptal Pigment pots found at the Archaeological Park of Pompeii.
Chaptal was lucky enough to receive 7 pigment samples found at @pompeii_sites from Joséphine de Beauharnais, Napoleon’s wife, Empress of France, and Queen of Italy in 1809.

According to him, the pigments were found in a shop corresponding to a pigment trader. The first sample was a greenish clay, which he found similar to the Verona earth used at that time, a mineral composed of iron silicates (celadonite, glauconite).

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8 Nov 20
In today’s @thread we will be zooming in on the mural paintings of @Pompeii_sites, thanks to grazing light pictures and close-up photographs.

🎓📸Ph.D. Thesis Eduardo J. Millán Sañudo (University of Seville). Sacrifice of Iphigenia, House of the Tragic Poet (Regio VI, Villa de P. Fannius Synistor, Boscoreale
Fresco painting was the predominant painting technique at @pompeii_sites. It is based on the application of water-dispersed pigment on wet plaster. However, as we will explain in today’s #thread, some decorations were executed using a different technique.

To begin with, there are several examples of paintings in which an underlayer colour is visible when the surface chips off, while the background stays intact. This indicates that the upper layer is fixed with a binder that is not part of the wall, contrary to fresco painting. Casa dei Vettii, Regio VI, Insula 15, 1. https://idus.us.es/Casa di Fabius Rufus, Regio VII, Insula occ. 16, 22. https:/Casa de Marcus Lucretius Fronto (Regio V, 4.a) https://idus.
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8 Nov 20
Hoy os invito a hacer zoom en las pinturas murales de @pompeii_sites a través de fotografías de luz rasante y detalles que nunca pensasteis que podríais ver tan de cerca.

🎓📸 Tesis doctoral de Eduardo J. Millán Sañudo (Universidad de Sevilla). Sacrificio de Ifigenia, Casa del Poeta Trágico (Regio VI, 8Villa de P. Fannius Synistor, Boscoreale (MANN)
Parece probable que la técnica predominante en @pompeii_sites fuera la pintura al fresco, que conlleva el trabajo sobre un mortero de cal húmedo. Sin embargo, como veremos en este #hilo, parte de las decoraciones se realizaron con una técnica diferente.

En numerosos ejemplos se observa una capa de color de fondo que permanece intacta cuando parte de una decoración se desprende. Esto es debido a que esa capa superior está fijada con un aglutinante que no es parte de la pared, al contrario que en la pintura al fresco. A) Casa dei Vettii, Regio VI, Insula 15, 1. https://idus.us.Casa di Fabius Rufus, Regio VII, Insula occ. 16, 22. https:/Casa de Marcus Lucretius Fronto (Regio V, 4.a) https://idus.
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κιννάβαρι Profile picture
1 Nov 20
In today’s #thread we are going to talk about the manufacturing process and use of black pigments in Roman mural paintings, with examples from @pompeii_sites and @MNR_museo. Let’s go! Original Pompeian pigments ...XRF Analysis of a black bac...
Pliny and Vitruvius considered black (called atramentum) an artificial colour, because it required the transformation of raw materials. However, according to Pliny, it could also be found in salt-pits or sulfurous earths, and some painters used to dig up charred human bones. Naturalis Historia, Pliny. ...De Architectura, Vitruvius....
Nonetheless, the most widespread manufacturing process was the calcination of pine resin in constructions that did not allow an escape for the smoke. The most esteemed black, according to Pliny, was prepared from the wood of Pinus mugo or Pinus cembra.

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κιννάβαρι Profile picture
23 Oct 20
You all know that Mount Vesuvius eruption covered and sealed @pompeii_sites, Herculaneum and the surrounding villas in 79 AD. But, what if I could tell you that volcanic ash and pumice could be playing a role in the deterioration of the fascinating mural paintings of the area?
The volcanic eruption froze the daily life of these cities, what allows us to study the archaeological remains of a vibrant area, in contrast with other sites that were purposefully abandoned.

Some interesting findings, other than charred figs and walnuts, are pigment pots, ready to be used to renovate the houses’ decoration, affected by the 62 AD earthquake.

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κιννάβαρι Profile picture
23 Oct 20
Todos sabéis que la erupción del Vesubio en el 79 d.C. cubrió y protegió Pompeya, Herculano y las villas circundantes. ¿Y si os digo que esos materiales volcánicos también juegan un papel en el deterioro de sus pinturas murales?
La erupción detuvo en el tiempo estas ciudades, conservándolas en un momento de plena actividad, a diferencia de otros yacimientos arqueológicos que fueron abandonados y que conocemos ya sin vida en su interior.

Así, en el área vesubiana se ha encontrado restos de alimentos y pigmentos preparados para pintar porque muchas casas estaban siendo renovadas tras el terremoto del 62 d.C., que destruyó parte de la ciudad.

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