🔴 Nuevo artículo! publicado en la revista del @IAPHpatrimonio sobre nuestra propuesta de policromía del Augusto de Prima Porta. Revisamos los nuevos descubrimientos y estudios sobre la policromía de época romana que reafirman o puntualizan algunas de nuestras hipótesis. 
Aquí tenéis el enlace iaph.es/revistaph/inde…
Quiero ofreceros un hilo breve para explicar a qué nos referimos con estudios que “reafirman o puntualizan” nuestras hipótesis. La propuesta es de hace 7 años, y han pasado cosas...
Esta propuesta la hicimos para un festival de divulgación del mundo romano, @Tarraco_Viva y...
Esta propuesta la hicimos para un festival de divulgación del mundo romano, @Tarraco_Viva y...
...para el bimilenario del emperador Augusto, que tuvo mucha relación con la ciudad que organiza el evento internacional: Tarragona.
Por un lado realizamos una copia del Augusto de bronce del paseo Arqueológico de la ciudad y por otro un estudio de la cuestión y una investigación
Por un lado realizamos una copia del Augusto de bronce del paseo Arqueológico de la ciudad y por otro un estudio de la cuestión y una investigación
La policromía del Augusto de Prima Porta ya había sido investigada por los químicos Ulderico Santamaria y Fabio Morresi, por el arqueólogo Paolo Liverani y el restaurador Stefano Spada. (A partir de ahora “la primera propuesta”)
Habían realizado analíticas físico-químicas de caracterización de pigmentos y los que surgieron se aplicaron con la misma técnica (caseinato de calcio) sobre una copia de la escultura como si de un croquis se tratara. A esta propuesta nosotros la denominamos técnico-material
Esta propuesta a pesar de ser rigurosa y estar basada en pruebas científicas no tuvo una buena recepción pública. Parecía que este había sido el aspecto real de la escultura, aunque si nos leíamos las explicaciones q la acompañaron en el catálogo y artículos, dejaban claro que NO
Por nuestra parte, y al ser también divulgadores, decidimos no exigir al gran público un acto de abstracción de este nivel o la lectura de literatura especializada, sino hacer de “intérpretes”, así que decidimos dar un paso más y hacer una propuesta PROCEDIMENTAL.
Investigar los procedimientos pictóricos empleados en esta escultura, que dividimos para su estudio en tres fundamentales: la imitación metálica, la carnación (imitación de la piel) y la imitación de la púrpura.
¿Procedimientos pictóricos?,
Sí, porque policromar es como pintar en volumen y desde la Antigüedad se han venido empleando las mismas técnicas y procedimientos para la policromía y para la pintura, y cuanto mejor pintor sea el que policroma, mejor será el resultado.
Sí, porque policromar es como pintar en volumen y desde la Antigüedad se han venido empleando las mismas técnicas y procedimientos para la policromía y para la pintura, y cuanto mejor pintor sea el que policroma, mejor será el resultado.
Una anécdota contada por Plinio dice que a Praxíteles le preguntaron por cual era, a su criterio, su mejor escultura, y él contestó que cualquiera que hubiese policromado Nicias (un pintor que siglos después sería coleccionado por Augusto).
Un ejemplo barroco de esto que os digo sería la unión del escultor Pedro Roldán y el pintor Valdés Leal en el Santo Entierro del hospital de la Caridad de Sevilla: el Praxíteles y el Nicias barrocos
Así decidimos en febrero y marzo de 2014 acometer la policromía con la paleta caracterizada por los químicos y con el aglutinante (también utilizamos temple al huevo ya que según los resultados también podría haber tenido) y con los procedimientos siguientes:
Imitación metálica (“non metallic metal” que dicen los miniaturistas)
Se había encontrado una capa de azul egipcio en las pteriges (que suelen ser de bronce) y en otras zonas relacionadas con este metal.
En un lugar concreto se encontró un resto de amarillo ocre aplicado encima
Se había encontrado una capa de azul egipcio en las pteriges (que suelen ser de bronce) y en otras zonas relacionadas con este metal.
En un lugar concreto se encontró un resto de amarillo ocre aplicado encima
En la propuesta de Paolo Liverani se interpretó como un repinte de otra época. Nosotros entendimos que no era una sustitución del color sino un procedimiento de aplicación de dos colores yuxtapuestos mediante una primera capa azul egipcio y rayados de ocre amarillo:
Pues bien: este procedimiento se ha encontrado recientemente en Túnez, y analíticas ópticas con luz UV han demostrado que el azul egipcio se utiliza como base cromática para el dorado en algunos retratos de El Fayum. (Más adelante os pondré enlaces a los artículos)
La Carnación:
En la primera propuesta, al no encontrarse ningún resto de policromía en brazos, piernas o rostro se decidió no policromarla. Nosotros nos tememos que en la restauración decimonónica muy probablemente se limpió la policromía a conciencia en las zonas del cuerpo.
En la primera propuesta, al no encontrarse ningún resto de policromía en brazos, piernas o rostro se decidió no policromarla. Nosotros nos tememos que en la restauración decimonónica muy probablemente se limpió la policromía a conciencia en las zonas del cuerpo.
Se puede ver a simple vista un pulimento especial.
Optamos x un procedimiento utilizado en la policromía de las figuritas de terracotta denominadas genéricamente Tanagras, y en concreto en una investigación del Museo del Louvre (Ver bibligrafía del artículo para más información)
Optamos x un procedimiento utilizado en la policromía de las figuritas de terracotta denominadas genéricamente Tanagras, y en concreto en una investigación del Museo del Louvre (Ver bibligrafía del artículo para más información)
Porqué decidimos hacer una carnación y no dejarla en blanco como hay otros ejemplos que son así?
Estos ejemplos suelen relacionarse con esculturas que imitan las crisoelefantinas, esto es, de oro y marfil, dejando en blanco el mármol o la cerámica y dorando las telas y cabellos.
Estos ejemplos suelen relacionarse con esculturas que imitan las crisoelefantinas, esto es, de oro y marfil, dejando en blanco el mármol o la cerámica y dorando las telas y cabellos.
Una muy evidente es una cabeza excavada en Herculano e investigada por Mª Paola Guidobaldi, a la que conocimos personalmente y con la que tuvimos el placer de visitar las termas del puerto de Herculano. Ella misma nos habló de esta pieza.
El Augusto estaba lleno de otros colores y no tenía ni una brizna de oro: Investigaciones posteriores con luz uv han demostrado que en efecto en el rostro del Augusto se utilizó azul egipcio, una preparación fría para continuar realizando la carnación con ocres más cálidos.
La utilización de veladuras en dos capas de rojo cinabrio y laca de granza en la púrpura ya fue señalada y utilizada en la primera propuesta de Liverani, y se demuestra en muchos ejemplos de vestimenta de los retratos de momia denominados genéricamente de El Fayum.
y así la replicamos incluyendo algún brillo con blanco de calcita en las zonas más sobresalientes y oscurecidos los pliegues con tierra sombra tostada. La púrpura no es un color, es una gama (es una fiesta!). Del púrpura ya hicimos un hilo especial📌
La reproducción además ha servido para realizar muchas reconstrucciones históricas, se ha publicado en varias revistas especializadas (@NatGeo , @RevistaAuriga ) y...
...ha sido protagonista de vídeos divulgativos: youtube.com/playlist?list=…
• • •
Missing some Tweet in this thread? You can try to
force a refresh
