Thread by @okadaic

（承前）私は正直「原作無しのオリジナルミュージカル」に強くこだわる人たちの心情がよくわからない。『WICKED』も『Hamilton』も『HADESTOWN』も私の中では「実質オリジナルミュージカルってことでええやん」なんだけど、彼らに言わせれば「それでもまだ原作がある！」って感じなんですよね。

続）たぶん『アナスタシア』『アナと雪の女王』『トッツィー』あるいは『DEATH NOTE』みたいな「みんなが漫画や映画などで知っている（ちょっと古い）話をそのまま舞台化する」ものの、あの安易な安牌感に対する抵抗なんだろうけど。しかし『ハミルトン』でもダメなの……？ って思っちゃうけどね。

続）「原作つけたくない、誰もが初めて観る話をミュージカルにしたものが観たい」って条件になると、実在の人物が題材の『モーツァルト！』も、そこから脚色した漫画原作の『マドモアゼルモーツァルト』もダメになる。や、わたしJRBの書き下ろしならば『マディソン郡の橋』でさえ大喜びですけど……。

続）国内なら宝塚歌劇だって私にしてみれば「めちゃくちゃオリジナル作品が多く量産体制も整っている」扱いだけど、多くが歴史文芸物だから、この「真のオリジナル」にこだわる人たちにとってはノーカンなんでしょうかね。いや、相当独特にオリジナリティあるからもうオリジナルでいいと思うんだけど。

続）でもやっぱり「有名原作を翻案したのではない、誰かの伝記でもない、まっさらなオリジナル脚本こそが、純度100％のミュージカルである」と考える人も、いるのであろう。『RENT』『Last 5 Years』『Dear Evan Hansen』とかかな。嫌いじゃないけど。あっ『RENT』は『ラボエーム』だからアウト……？

続）しかし『RENT』系の作家性強いオリジナル作品も結局は「舞台原作→映画化」でメジャーになってくわけで、正直、一観客としては「映画原作→舞台化」の逆順とそこまで違うと思えないんですよ。むしろ「原作付きなのに」映像以上に制約が多い舞台で実験的な演出を試みている作品を、高く評価したい。

続）何しろ私は『キングコング』を絶賛した女……や、みんなも『ウォーホース』は好きだろ、同じだよ。たぶん私は「あの話をこんな手を使って舞台化したのか、演出あっぱれだな！」って驚きへの期待値が高く、「でも脚本がミュージカルのためだけに創られたわけじゃない」って評価軸は重視しないかも。

続）まぁアニメ原作とかは私も「安牌〜」つって観に行きますけどね。あとジュークボックス伝記ミュージカルとかも「酷評しようがねえ〜」つって観る。「あの話をこんな舞台に！」が味わいやすいのは『WICKED』『HADESTOWN』『SIX』みたいな「二次創作系」だから、そういうのは優先して観に行きますね。

つい先日「ホリプロあたりが『キングコング』のスタッフ全員引き抜いて抱え込んで、オーブかブリリアでミュージカル『新世紀エヴァンゲリオン』作ればいいんですよ！ あのゴリラ動かせる人たち使徒くらい楽勝でしょ！」って話してました。日本の大劇場を有効活用してほしい。

https://twitter.com/ume_omusubiman/status/1420934213851770881?s=20

続）「百歩譲って『シン・ゴジラ』でもいいけど、東宝……東宝はやらなさそう……そしてあの台詞量を全部ミュージカルにするにはリンマニュエルミランダ連れてこないと無理だから、やっぱり鷺巣詩郎＆フランクワイルドホーンの共作くらいで東宝＆ホリプロ共催『エヴァ』がいいんじゃないでしょうか？」

続）誰宛てのプレゼンなんだよ。なんでワイルドホーンかっていうと、息子に漫画版を渡せば口説き落としてくれそうだからです。

続）……で、この調子で私みたいな演出重視派が「アレもコレもミュージカル化できちゃうのでは！？」と嬉々として原作を挙げると、冒頭述べた「オリジナル至上主義」の人たちが「てか原作無しで作る発想はないの！？ おまえらのせいで賞レースが原作付きに『汚染』されてる！」とか言う繰り返しなー。

続）「ミュージカルになるべくしてなった、というか、他の表現ではダメでミュージカルにしかなりようがなかった、何の予備知識も無く観られる、そういう純度100％の脚本で書き下ろされた、オリジナル作品が観たいんだよ！」と言う。『コーラスライン』は入るけど『レミゼラブル』はダメみたいな……？

続）まぁオタク同士で仲良く喧嘩してるだけだからシリアスな話ではないですけど。「僕はファティマ無しのMHを作ってみせる」みたいに「私は原作無しのミュージカルが観たい、作りたい」って人がいる。横で私は「誰か『　私のエッセイ原作で『ファンホーム』みたいにトニー賞獲ってほしい〜」と言う。笑

続）「『　」要らない。

考えてたんですけど、小説とかのほうが事情近いかもしれませんね。『源氏物語りみっくす』『忠臣蔵ノベライズ』みたいな作品ばかりが賞を獲って、「俺はもっと芥川賞の純文学みたいなやつが読みたいんだ！」と訴える派閥があって、でも芥川龍之介も『芋粥』『鼻』とか書いてるじゃんね、みたいな……。

https://twitter.com/naokobuhne/status/1420953085980004357

続）私だって「最近めっきり純文学が減って悲しい！」の嘆きはよくわかるよ。ただ、それ本当にミュージカルでやるべきことなのか？ とも思いはする。「ミュージカルでやる必然性あるか？」と考えたとき「そりゃレミゼのほうが必然性あるのでは、原作読破できる人少ないし……」みたいに思ってしまう。

続）そういえば私、『The Woodsman』を観に行って大変感激して連れに感想聞いたら呆然としてて、なんと『オズの魔法使』を1ミリも知らない人を連れてきちゃった、という出来事があったな。あのときに「私がミュージカル好きな気持ちって二次創作同人誌が好きな気持ちに近いのかも」と思ったものだ。

続）『The Woodsman』完全に「最大手壁サークルがウィキッドさんなことに異論はないけど敢えての別世界線パロで新刊出してますんで！」だったもんな。かたやオリジナル至上主義の人たちはきっと、ミュージカルにコミティア（創作系同人誌即売会）を求めているのだろうよ。それはわかる。それもわかる。

や、たぶんもっと単純に、「私小説的な作風で鮮烈デビューを飾る若手スーパークリエイター」みたいなものの到来を待ちわびてるんじゃないですかね。第二のジョナサンラーソンをいち早く見つけたほうが勝ち、みたいなゲームだと考えると、確かにオリジナル界隈を張り込んで探したほうがいいのだろうし。

https://twitter.com/naokobuhne/status/1420961236171169798

続）「いかにもヒットしそうな原作を金で買っただけの企画、クリエイターが好きに選べない中での新作量産は、観ててつまらない」は本当よくわかるんですよね……と喧嘩相手を庇い始める……でも私はシステマチックに力技で「何でもそこそこの舞台に仕上げちゃうよ〜」とやる派閥も嫌いじゃないよ……。

ですね。古い映画の舞台化で中高年客層を狙う手法、および賞レースがそればかりになる傾向に「飽きた」と言う気持ちはわかるんですけど、それと「物語創作の手法としてそんなにそれほどオリジナル脚本ばかりが絶対的に偉いのか？」という議論とは別だよなー、と思います。

https://twitter.com/2Gsahoko/status/1421039856537411593?s=20

続）「いきなりオリジナルはマジハードルが高いから、翻案からいくのが吉」、二次創作を楽しく読んできた身としてもよくわかる。「二次創作は物語創作における一番大変な過程をスッ飛ばしてるから誰でもできちゃう」はその通りだけど、「だから一次創作こそが偉いんだ」とは必ずしもイコールではない。

続）「つまらない一次創作より面白い二次創作のほうが面白い」ということもあって（プロ漫画家と同伴したコミケ会場で言ったら叱られるかもしれないが）ミュージカルを観てると実感することがある。だから原作付き翻案やリバイバルや輸入物日本版にも期待かけて観に行く。ガッカリすることもあるけど。

続）どっちが正解でどっちが不正解というのはないけど、少なくとも私がなんでこんなにミュージカル楽しいと思ってるかというのは、そうした動機に因るところが大きいんですよね。オマージュ、パロディ、マッシュアップや二次創作が好きな気持ちと結びつきが強い。映画好きにもそういう派閥いるよね。