A partir de una apariencia simple y de estructura clásica, James Mangold filmó una de las mejores y mas complejas películas del año pasado en términos de dirección y puesta en escena. En este hilo, vamos a desmenuzar esos aspectos de la brillante FORD V FERRARI (2019): 
La película arranca con un flashback a la carrera de Le Mans que ganó Carroll Shelby en el pasado. De ese flashback pasamos, fundido a negro mediante, al presente del personaje, un presente en el cual ya no puede ser corredor.
La diferencia entre la suciedad y la oscuridad de un plano y el blanco puro del otro es una clara muestra de Mangold aprovechando la fotografía del film para narrar.
Tras la consulta, Shelby se acerca a su auto y se repite nuevamente esta posición similar: sentado, ya sea conduciendo o dentro del doctor. Su personaje de alguna manera se encuentra fijado en ese momento de su pasado.
Acto seguido, aparece por primera vez el hijo de Ken Miles. Este, al igual que en el resto del film, estará comprometido con su padre y el mundo de las carreras. De hecho, lo vemos acostado, similar a la noche anterior de la Le Mans que correrá su padre.
Su padre se encuentra en el mismo garage, por debajo de un auto rojo, mismo color que Ferrari y que el auto que conducía Shelby en la escena anterior. De alguna manera, a Ken Miles le tocará trabajar por debajo de los demás, sin llamar la atención y manteniendo un perfil bajo.
Dentro de ese garage, momentos después, Mangold presenta a toda la familia Miles en un solo plano: hijo a la derecha, padre en el centro y frente y madre en la izquierda. La llegada de ella al garage es lo que toma mayor fuerza dentro del plano pese a estar detrás de su esposo.
Un último plano dentro de ese garage y dos divisiones dentro del mismo a partir de un mismo elemento: entre Ken y su mujer y en el propio Ken, dividido en dos, en representación a la lucha entre su vida familiar y la de las carreras.
Tercera presentación dentro de este comienzo, la parte burocrática: Henry Ford II y compañía. Mangold ya establece una diferencia entre clases al situar arriba a los hombres trajeados y con poder frente al abajo de los obreros que construyen los autos por él.
Esto se da en contraposición a la primera escena dentro de la fábrica Ferrari donde vemos que ambos sectores de la fábrica conviven en un mismo espacio. Mangold se situara del lado de Ferrari durante todo el film y lo veremos mas adelante.
De los obreros dentro de la fábrica de Ford II pasamos a Ken Miles en los momentos previos a la primera carrera. Una suerte de cruz por encima de su cabeza le otorga cierta simbologia sagrada a sus acciones y su rol dentro del film.
Otra transición brillante de escena a escena: Miles acondicionando su auto de manera precaria para poder competir y rompiendo un vidrio, a su esposa recogiendo el mismo elemento de un cuadro perteneciente al pasado de su esposo.
En esa misma escena, otro plano maravilloso: con una pequeña inclinación y con el auto de color negro como medio de "malas noticias", los representantes de la inmobiliaria se encargan de clausurar el local de Miles y su familia.
Un primer plano a Ken en el momento mas importante de su primera carrera ya lo empata con su amigo y el flashback que vimos antes.
De la carrera pasamos nuevamente a lo burocrático. En este plano se destacan dos cosas:
-La figura de Henry Ford II agrandada ante los demás.
-El espacio vacío a sus espaldas, a diferencia de la cantidad de gente que acorrala y presiona al que da la presentación (Jon Bernthal)
-La figura de Henry Ford II agrandada ante los demás.
-El espacio vacío a sus espaldas, a diferencia de la cantidad de gente que acorrala y presiona al que da la presentación (Jon Bernthal)
Estos planos de la visita de Bernthal a la fabrica Ferrari y su regreso a Norteamérica para notificarle de la reunión a su jefe se complementan:
Primero porque Bernthal se encuentra en costados opuestos en cada una de las escenas y segundo porque a diferencia de Ferrari, casi imperceptible y parte del grupo humano que trabaja en la fábrica, Ford II se siente mas "dueño" que nunca a partir de su amenazante figura.
En esa misma escena se desprende una idea similar a la de la presentación anterior de Bernthal: a partir de un corte y un zoom posterior, Ford II deja de estar rodeado en el plano y gana en superioridad por sobre los demás. Se encuentra solo porque el espacio le pertenece.
Bernthal tras la aprobación de su jefe, visita a Shelby en su taller. Este último narra una historia de lo que significa ser corredor en Le Mans y con un zoom certero, Mangold aísla a su personaje mientras este recuerda nuevamente a su pasado, acción similar al comienzo.
Acto seguido, el que debe convencer a Miles de participar en el proyecto es el propio Shelby. Nuevamente el color rojo se encuentra presente para dejar mas en claro el lugar en el que se posiciona Mangold.
Del rojo de Ferrari pasamos al azul de Ford en una presentación formal del programa de carreras que participará en Le Mans.
En esta escena hay un movimiento brillante de cámara: esta parte desde el show del escenario principal, desciende unos metros, Miles aparece en cuadro y Mangold reencuadra acorde a la acción. Del show a los que se encuentran por detrás de él, los que importan de verdad.
El rechazo de Henry Ford II y aún mas, el de Leo Bebee hacia Miles, se puede notar no solo en la escena anterior sino también en la siguiente: la cruz que parpadea por detrás de él funciona como una "negación" simbólica. No quieren que participe en el programa.
En una de las prácticas previas a la primera carrera de Le Mans, Mangold vuelve a diferenciar la posición entre lo burocrático (arriba) y los corredores, el trabajo sucio, por debajo.
Acto seguido, Bebee conduce a Shelby hacia el interior de una oficina (el lugar de preferencia del primero) para informarle que Miles no puede correr representando a Ford. Volveremos a una situación similar en una escena posterior.
A diferencia de otros momentos de mayor calidez como la cena en el café, Shelby debe informar a Miles de estas malas noticias en una oficina y de la manera mas burocrática posible.
Tras el enojo de Miles, este abandona la sala y Shelby deposita sus anteojos sobre la mesa. A este elemento lo hemos visto como parte fundamental de las carreras y su abandono, marca la despedida de la figura de su corredor en ese momento.
Al momento de escuchar la primera carrera de Le Mans por radio, Miles vuelve a la posición en la que se encontraba al comienzo, reparando autos pero al igual que en el garage, su mujer llega para hacerle compañía.
Tras esta escena y la contundente derrota de Ford en Le Mans, Shelby debe convencer a su empleador para que le de una nueva chance. El primer plano es extraordinario: todos los elementos rodean a Shelby en el momento de mayor presión, similar a lo vivido antes por Bernthal.
Y nuevamente.... el espacio por detrás de Ford II se encuentra vacío, como en los ejemplos anteriores que marcamos.
A partir de esa nueva chance que le otorga Ford, Shelby va a visitar a Miles con un auto que tiene los mismos colores de su empleador. Acto seguido, se pelean y acaban en una posición similar a la que luego tienen Miles y su hijo en la pista de aviones.
Esa misma noche, el auto de Miles se prende fuego y este se salva de milagro. Aquí, mientras ellos discuten sobre la chapa quemada, hace su reaparición la cruz titilante de la pista de aterrizaje como señal de peligro.
Al día siguiente, Bebee y Ford II visitan la pista de entrenamiento. Aquí se produce la inversa de la escena anterior entre Bebee y Shelby: ahora este último es el que lo acompaña hacia su oficina y lo deja encerrado.
Párrafo aparte, toda esa escena esta rodada en un plano largo que comienza con Shelby subiendo las escaleras y termina por corte con la puerta cerrada y Beebe encerrado. Como Mangold reencuadra y juega con el foco en ese plano largo es sublime.
Tras convencer a Ford II, es el momento de la mayor prueba de Miles: la carrera de Daytona. Otra vez se nos presenta una división entre lo burocrático y los corredores.
Así como Miles vio un cartel de clausura en la reja de su local que le quitaba su trabajo y ponía a su familia en riesgo, este ve otro cartel, el que le señala Shelby para forzar la velocidad de su vehículo y alcanzar la aceleración máxima.
Miles ve el cartel. Se enfoca como en la primera carrera. Zoom a su cara para remarcar la intensidad. Los autos se reflejan en sus ojos. ¿Que mas se puede pedir? Cine total.
Miles gana Daytona y semanas mas tarde debe correr en Le Mans '66. La noche anterior se despide de su hijo y cuando arriba a Francia, se encuentra con un niño de complexión similar. Este lo acompañará pese a no estar físicamente en el lugar.
En el día previo a la carrera, Miles reconoce el terreno que correrá durante 24 horas y se encuentra con Shelby por última vez. Este plano que remarca la división de sus roles pero al mismo tiempo, la unión entre ambos es extraordinario. Ambos buscan lo mismo.
Aún mas extraordinaria es la elipsis que sucede a continuación: Miles se aleja en el horizonte y acto seguido...
...estamos en el momento de la carrera. Con otro brillante plano largo, Mangold nos traslada por los pasillos internos del lugar hacia el espectáculo del afuera. En tiempos de planos secuencia vacíos de contenido, el uso que le da Mangold a este recurso en su film es impecable.
Hablando del afuera, otro excelente plano: los corredores, un mismo grupo humano, en fila y a punto de comenzar con su labor.
Pasemos a hablar de la carrera de Le Mans en su máximo esplendor. Una de las primeras acciones, arreglar la puerta defectuosa del auto de Miles a los golpes, se espeja con lo visto en el comienzo del film.
Diferencias entre un dueño al que solo le importa el negocio y otro al que verdaderamente le apasionan las carreras:
Un primer dueño que pese a querer ganar, busca poner trabas a lo hecho por sus propios corredores. Este es un momento claro con un cartel opuesto (le pide que desacelere) al que uso Shelby para ayudar a Miles en Daytona.
Pasemos al final de la carrera y a este momento brillante: Miles debe pasar por dos vueltas a su competidor italiano. Momento de máxima tensión con los autos igualados y cortes que van acercando el plano para magnificar el ritmo de la escena y la tensión de los corredores.
En esa primera vuelta, Miles le pasa por el costado izquierdo a su competidor pero en la segunda, cuando lo alcanza y lo vence, pasa por su derecha. Mangold no desaprovecha ni un solo espacio de la pista de Le Mans.
Miles regresa a la linea de salida para descansar y ese entera mediante la palabra de Shelby que no quieren que él sea el único ganador. Otra vez el arriba y el abajo para diferenciar a ambos grupos.
Pese a entender las ordenes que le dan para que no gane la carrera en solitario, Miles decide romper su propio récord personal en Le Mans acelerando hasta el máximo punto posible. Nuevamente nos encontramos con un zoom que intensifica al hecho, similar al de Daytona:
Ya en la última vuelta, Miles acepta el puesto compartido: los otros dos pilotos se acercan por la izquierda y la derecha con Miles en el medio, similar a lo que este último realizó para ganarle al conductor de Ferrari.
Termina la carrera. Miles fue perjudicado por las decisiones de Henry Ford II y compañía pero se queda finalmente con el gesto de reconocimiento de Enzo Ferrari hacia su labor como corredor. Miles asiente y agradece el saludo.
De aquí nos vamos al epilogo: en una vuelta de entrenamiento Miles se accidenta y muere dentro de su coche. Un par de cosas para destacar: la escena arranca con el casco de Miles y termina con su sombrero. Su vida familiar y su vida como corredor tienen su unión en la muerte.
Además, su hijo observa el accidente con los anteojos del propio Miles. Su legado, pese a su muerte, se mantiene en pie.
Finalmente, la escena posterior a su desaparición física comienza con la cámara al nivel del suelo, de la misma forma en la que Miles fue presentado con anterioridad.
Shelby visita por última vez al hijo de Miles y le regala la llave inglesa que su padre le revoleo en un primer momento. De esta manera, el circulo se cierra y la vida de Miles continúa con la de su hijo.
De la misma forma en la que fue presentado, Shelby carga por última vez con la trágica muerte de su amigo, cierra los ojos, reflexiona y escucha el sonido del motor por última vez.
Pese a sentir dolor por la muerte de su amigo, Shelby entiende que la vida sigue y que así lo hubiera querido el propio Miles. Este se coloca los anteojos, conduce hacia el horizonte, la película finaliza y se da paso hacia la leyenda de ambos corredores.
Para mas lecturas sobre la película, nos pueden encontrar hablando de Ford v Ferrari con mis compañeros de @KrakozhiaPod
