El jueves fue lanzado en streaming el Zack Snyder's Justice League, mejor conocido como el Snyder Cut.
Dije que habría notas sobre lo que nos evidencia la película mas allá del contenido de la misma, que sí deja mal parado, sobre todos, a Warner Bros.
Dije que habría notas sobre lo que nos evidencia la película mas allá del contenido de la misma, que sí deja mal parado, sobre todos, a Warner Bros.
También habrá notas sobre cómo resuelven el acompañamiento musical Danny Elfman y Tom Holkenborg. Hay muchas similitudes en el concepto de su música y las soluciones que brindan a las escenas, pero cada uno en su ámbito.
En estas notas quiero centrarme en cómo el cine ha resuelto el reto de representar la hipervelocidad de dos superhéroes en la gran pantalla, y cómo los músicos acompañan dichas escenas, ésto en el caso de Quicksilver y Flash.
Para mí no hay escena perfecta. Veamos.
Para mí no hay escena perfecta. Veamos.
Veamos el caso de Quicksilver en AVENGERS: AGE OF ULTRON que me parece el caso mas decepcionante de todos.
El efecto visual es mediocre, apenas una distorsión de la imagen del actor y una estela de ... ¿humo?.
El efecto visual es mediocre, apenas una distorsión de la imagen del actor y una estela de ... ¿humo?.
Qué decir, AGE OF ULTRON es para muchos una película mediocre, una mas, de Josh Whedon.
La música a cargo de Brian Tyler y Danny Elfman hace lo que puede para mantener una atmósfera adrenalínica, pero también es una mas desechable como la mayoría de la música de Marvel Studios.
La música a cargo de Brian Tyler y Danny Elfman hace lo que puede para mantener una atmósfera adrenalínica, pero también es una mas desechable como la mayoría de la música de Marvel Studios.
La música a cargo de Brian Tyler y Danny Elfman se siente como un trabajo de encargo por separado, por ende Quicksilver no tiene un leitmotiv. Como se ve en el corto, sus apariciones ocurren con el bajofondo del score con la música de tensión genérica.
Como dije, el peor caso.
Como dije, el peor caso.
El personaje de Quicksilver tiene una aparición anterior al filme de AGE OF ULTRON, que ya dictaba ejemplo el cómo Sí puede funcionar el concepto de hipervelocidad.
Esto sucede en esa joya llamada X-MEN: DAYS OF THE FUTURE PAST
Esto sucede en esa joya llamada X-MEN: DAYS OF THE FUTURE PAST
La solución en los VFX de AGE OF ULTRON es hacer que Quicksilver vaya mas deprisa que el resto de su realidad, por ello el efecto del personaje difuminado y su estela de ¿humo?.
En DAY OF THE FUTURE PAST los VFX son mas complejos y juegan con tiempos paralelos.
En DAY OF THE FUTURE PAST los VFX son mas complejos y juegan con tiempos paralelos.
La base del efecto de los VFX en DAYS OF THE FUTURE PAST es Quicksilver, él es el tiempo base, no necesita verse distorsionado, aunque sí se juega con su imagen en tiempo real y retardado.
El resto de su entorno es el que se relentiza en base al tiempo de Quicksilver.
El resto de su entorno es el que se relentiza en base al tiempo de Quicksilver.
Esta solución a la hipervelocidad en DAYS OF THE FUTURE PAST es una genialidad, un logro en Efectos Visuales porque el trabajo es enorme al relentizar la mayoría de los componentes de la escena. La cual ya es icónica del cine de supehéroes.
Eésste es la vanguardia a vencer.
Eésste es la vanguardia a vencer.
Pero en la escena el director optó por dejar de lado la música de John Otman para DAYS OF THE FUTURE PAST.
La producción opta por poner "Time in a Bottle" de Jim Croce cuando Quicksilver hace su magia.
No hay queja, la escena sigue siendo genial.
La producción opta por poner "Time in a Bottle" de Jim Croce cuando Quicksilver hace su magia.
No hay queja, la escena sigue siendo genial.
"Time in a Bottle" es una balada lenta, empalma perfecto en el concepto de hacer de Quicksilver el tiempo base de la escene y relentizar todo el resto.
Todo en su conjunto funciona.
Estas bases fueron retomadas por Zack Snyder para hacer algunas escenas de Flash.
Todo en su conjunto funciona.
Estas bases fueron retomadas por Zack Snyder para hacer algunas escenas de Flash.
Veamos la primer escena donde Flash tiene un protagonismo. Esto es la escena del tunnel de Justice League.
Así se ve en la cinta con el corte de Josh Whedon, ponga atención a partir del 1:13 minuto, es decir escuche.
Así se ve en la cinta con el corte de Josh Whedon, ponga atención a partir del 1:13 minuto, es decir escuche.
Las soluciones visuales para la hipervelocidad de flash de Snyder en el Justice League van mucho en el sentido de DAYS OF THE FUTURE PAST.
El tiempo base lo tiene el personaje de Flash, su entorno se relentiza para definir su aporte en la acción.
El tiempo base lo tiene el personaje de Flash, su entorno se relentiza para definir su aporte en la acción.
Yo aplaudía la escena del tunel la primera vez que vi Justice League, es de lo poco rescatable del corte de Whedon.
Visualment impresiona. Quizá no esté a la altura de la cinematografía de DAYS OF THE FUTURE PAST, pero la música es una locura genial de Elfman.
Visualment impresiona. Quizá no esté a la altura de la cinematografía de DAYS OF THE FUTURE PAST, pero la música es una locura genial de Elfman.
Danny Elfman fue designado para darle música a Justice League, el corte de Whedon.
En otra notas hablaré del cómo Elfman toma el camino mas seguro y arriesgado a la vez y sale como el mejor librado de toda la cinta.
Y una muestra de ello es su "solución musical" para Flash.
En otra notas hablaré del cómo Elfman toma el camino mas seguro y arriesgado a la vez y sale como el mejor librado de toda la cinta.
Y una muestra de ello es su "solución musical" para Flash.
Lo comenté en su momento, Danny Elfman recicla el tema de Hulk para hacerlo el leitmotiv de Flash.
El tema de Hulk es una tonadilla cadenciosa a base de alientos tras un breve intro para darle tensión a a la escucha
El tema de Hulk es una tonadilla cadenciosa a base de alientos tras un breve intro para darle tensión a a la escucha
Unas cuantas notas mas menos, y acelerando la tonadilla al copas de un reloj obtenemos el leitmotiv de flash.
Como solución musical al personaje es fantástica. Mejor que hacer sonar a Jim Croce.
Vuelva a ver el corto de la escena del tunel, escuche el tic-tac de Elfman.
Como solución musical al personaje es fantástica. Mejor que hacer sonar a Jim Croce.
Vuelva a ver el corto de la escena del tunel, escuche el tic-tac de Elfman.
Ese "tic-tac" de Flash, vuelve a ser oportunamente usado en la escena de resucitación de Superman y en la escena final de la batalla contra Steppenwolf.
Eso es lo que hacían los viejos grandes músicos de cine.
Eso que hace grandioso el score de Danny Elfman para Justice League.
Eso es lo que hacían los viejos grandes músicos de cine.
Eso que hace grandioso el score de Danny Elfman para Justice League.
La hipervelocidad de Snyder en JUSTICE LEAGUE visualmente no supera a la escena de DAYS OF THE FUTURE PAST, pero el acompañamiento musical de Elfman sí esta mejor integrado en la primera cinta, le da una personalidad musical a Flash, cosa que no tiene aun Quicksilver.
JUSTICE LEAGUE en el corte de Snyder dura cuatro horas. Tom Holkenborg llena casi en su totalidad esas cuatro horas de música.
Ya hablaré sobre la banda sonora en otras notas.
Veamos que hace para el caso de Flash.
Atentos 1:32 minuto
Ya hablaré sobre la banda sonora en otras notas.
Veamos que hace para el caso de Flash.
Atentos 1:32 minuto
Tom Holkenborg no es Danny Elfman, aunque usa el recurso de una tonadilla aguda que acentúa el compás.
Holkenborg es un egresado aventajado de la escuela de Zimmer, su letimotiv para flash suena mas al como el germano marca el compás en INCEPTION.
Holkenborg es un egresado aventajado de la escuela de Zimmer, su letimotiv para flash suena mas al como el germano marca el compás en INCEPTION.
Holkenborg se esmera en darle una personalidad musical a Flash, pero se queda a la mitad.
Así pues. Visualmente DAYS OF THE FUTURE PAST es mejor.
Musicalmente, el acompañamiento de Danny Elfman para Flash, en el JUSTICE LEAGUE de Whedon, es el mejor.
Así pues. Visualmente DAYS OF THE FUTURE PAST es mejor.
Musicalmente, el acompañamiento de Danny Elfman para Flash, en el JUSTICE LEAGUE de Whedon, es el mejor.
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