애니메이션 <바람 계곡의 나우시카>가 나온 후 나우시카에 환호하는 사람들도 있었지만 나우시카를 비판하는 사람들도 있었습니다. 과장된 자연의 힘, ‘메시아’에 기대는 스토리가 영웅주의적으로 보인다는 것 등등.
그래서 미야자키 하야오는 일련의 비판들을 피드백하여 코믹스 연재를 재개하게 됩니다. 그러나 미야자키 하야오를 비판하는 사람들이 아직 모르고 있었던 게 있었습니다. 바로 ‘미야자키 하야오가 힘을 감춤’이었습니다.
“엥 그 사람이 무슨 힘을 감춰요.”
미야자키 하야오는 애니메이션을 만들 때 ‘온 가족들이’ 극장에 둘러앉아서 보는 것을 가정하는 사람입니다. 그리고 개중에서 가장 중요한 관객은 어린이들입니다. 미야자키 하야오에게 애니메이션은 ‘아이들이 보는 것’이기 때문이지요.
코믹스에서 그런 제약은 해금되었습니다. 미야자키 하야오의 모든 애니메이션이 (표면적으로는) 해피 엔딩으로 끝나는 이유는 애니메이션이 끝나고도 살아갈 어린이들에 대한 응원과 배려입니다. 하지만 코믹스는 다릅니다.
미야자키 하야오의 모든 사상, 그리고 차마 애니메이션에는 담을 수 없었던 어두운 이면까지도 코믹스에서는 직접적으로 다룰 수 있게 되었습니다. 자연의 위선, 문명의 참혹함, 기술에의 의존, 구조에 의한 차별 등등이 묘사되기 시작합니다.
바람 계곡의 나우시카 코믹스는 사실 더 풀어서 이야기 할 내용이 없습니다. 대단히 직설적인 작품이거든요. 그리고 ‘인간’에 대한 미야자키 하야오의 결론을 옅볼 수 있는 귀중한 텍스트이기도 합니다.
코믹스에서 나우시카는 더 이상 납작한 ‘메시아’이자 ‘영웅’이 아니라 더욱 복잡한 칭호를 얻게 됩니다. 모든 존재는 양면성을 가지니까요. 이 칭호는 코믹스에서 여러분들이 직접 발견하시기 바랍니다.
<신세기 에반게리온>의 안노 히데아키 또한 이 나우시카 코믹스의 굉장한 팬이라 ‘이런 굉장한 걸 왜 애니화하지 않고 있느냐’며 자신이 2부의 연출을 맡고 미야자키 하야오가 3부의 연출을 맡아 애니화하자고 제안했습니다.
미야자키 하야오는 안노 히데아키에게 “너는 전쟁놀이나 하고 싶을 뿐이지.”라 일갈했습니다. 그도 그럴 게 이를 3부작으로 만들면 2부는 전쟁 전면전을 다루는 파트가 되거든요. 그럼에도 안노의 러브콜은 끊이지 않았습니다.
안노 히데아키의 단편 <거신병 도쿄에 나타나도>도 그런 러브콜들 중 하나입니다. 이 작품은 에반게리온이라는 프랜차이즈에 나우시카 시리즈를 끌어들여 그 정통성을 가져오려는 시도로 보이기까지 합니다.
미야자키 하야오는 거신병의 사용은 허락했지만(그도 그럴 게 애니에서 거신병 출격 장면을 지휘했던 인물이 바로 안노 히데아키입니다. 스케치북 하나 들고 와 일거리를 달라던 청년에게 덜컥 이 중요한 장면을 맡겨버렸죠.) 그런 속셈을 옅본 것인지 다시 한 번 안노 히데아키에게 일갈했습니다.
미야자키 하야오는 거신병 사용은 허락하지만 “나우시카는 내 눈에 흙이 들어가기 전까지 안 된다”는 것을 다시 한 번 분명히 했습니다.
여튼 <에반게리온> 감독 안노 히데아키와 미야자키 하야오는 여러 시련을 겪으면서도 사제로서의 관계를 원활하게 이뤄오고 있습니다. 안노 히데아키는 독립해 나갔지만 스튜디오 카라는 여전히 지브리의 하청 회사로서의 업무를 도맡아 하고 있는 데다,
미야자키 하야오의 자전적인 애니메이션 <바람이 분다>에서 주연 목소리를 연기하기도 했습니다...? 좀 의아한 일이지만 미야자키 하야오가 자기 자신을 연기시킬만큼 안노 히데아키를 믿고 있다는 증명이기도 할 겁니다.
안노 히데아키는 과연 언제쯤 <바람 계곡의 나우시카> 애니화를 인정 받을 수 있게 될까요? <에반게리온 신극장판>의 완결 이후, 더 이상 기다릴 게 없어질 애니메이션 팬들에게 주어질 또 하나의 베이퍼웨이브를 기대해봅니다. 신극장판처럼 이번에도 한 20년만 더 기다리면 되지 않을까요?
나우시카 코믹스는 서점에서 절찬리 판매 중이니 팬이라면 꼭 한 번 읽어보시기 바랍니다.
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다음 타래는 드디어 대망의 작품. 제 오랜 근원. 제 오랜 고향. 이쿠하라 쿠니히코 버전의 <은하철도의 밤>, 바로 <돌아가는 펭귄드럼>입니다. 이건 미야자키 하야오 애니메이션과 달리 어디서 구해 볼 곳도 마땅치 않고 가독성도 좋지 않은 애니메이션이니 이 타래 때문에 보시는 건 비추합니다.
<돌아가는 펭귄드럼>은 <미소녀전사 세일러문>, <소녀혁명 우테나>를 만든 이쿠하라 쿠니히코의 복귀작입니다. <우테나> 이후 ‘함께 하기 어렵단’ 평을 받으며 후원이 끊겼고, 이쿠하라 본인도 애니메이션에 흥미를 잃고 은퇴해버려 오랜 공백기를 가졌죠. 복귀작이란 타이틀만으로 화제가 됐어요.
‘백합’이라는 하위장르를 대중매체에 공식적으로 소개하면서 ‘백합의 아버지’로 거론되기까지 한 이쿠하라 쿠니히코. 사실 이쿠하라는 애니 업계에 돌아오려고 꽤 오래 전부터 노력해왔습니다. 하지만 <우테나> 때 보여줬던 난해한 스타일이 도리어 독이 되어 돌아왔죠.
오늘은 미야자키 하야오의 작품들 가운데서도 확고한 지지층을 가진 작품에 대해 얘기해보겠습니다. 지브리 타래는 끝이라고 말했는데 이 작품에 대한 질문이 넘치기도 하고. 도입부만 지금 써두고 일하고 와서 저녁에 마저 쓰겠습니다.
<마녀 배달부 키키>는 지옥의 강행군이었습니다. 후배가 만들던 작품을 죄다 갈아엎어 다시 만드느라 히사이시 조가 상영 직전까지 촉박하게 음악을 작곡해야 했는데요, 그래서 미야자키 하야오는 까맣게 불타올라 한동안은 단편에 집중하면서 휴식을 취하려고 했습니다.
극장 다음으로 영화의 수요가 높은 장소가 어딜 거라고 생각하시나요? 바로 비행기입니다. 비행기는 다음으로 역사가 오래된 영화 감상의 장소였고 지금도 비행기와 영화는 관련이 깊습니다. 아시아나 항공 같은 경우엔 <국제 아시아나 단편영화제> 같은 영화제를 개최하기도 합니다.