여튼 이 초기 기획은 그대로 방영되지는 못했는데 그 이유는 마음껏 추측해볼 수 있죠. 추측은 시청자로서의 권리입니다. 이건 어디까지나 뇌피셜입니다만, 아니 제가 쓰는 모든 글들이 뇌피셜애 의존하는 경향이 있습니다만, 여튼.
이 초기안대로 가면 나기사 카오루가 고양이를 죽이는 장면이 나와야 하기 때문인 것도 있고 (이 장면은 애니메이션에도 나올 뻔했을 가능성이 높은데 왜냐하면… 카오루의 마지막과 대구를 이루거든요.)
너무 ‘이쿠하라’가 되어버리는데다가...
가장 현실적인 이유는 아무래도 방영 시간이 부족했기 때문일 겁니다. 나기사 카오루에게 주어진 시간은 고작해야 559초였기 때문에 많은 이야기를 담아낼 수가 없는 상황이었거든요. 물론 559초만에 모든 커플링을 제치고 에반게리온에서 가장 임팩트 있는 커플링을 남겼지만요. 야, 얼굴 붉히지마!
안노 히데아키는 “아무래도 나기사 카오루라는 캐릭터를 깊이 있게 보여주기에는 시간이 모자르다 보니까... 의도한 것과 다르게 좀 이상하게 된 것 같다”고 변명했지만,
에반게리온 신극장판 Q의 러닝타임은 1시간 46분, 팬들의 반응은 ‘했네, 했어’였죠.
참고로 에반게리온 신극장판 Q는 연출이 좀 이상합니다. 자꾸만 이카리 신지와 나기사 카오루가 함께 있을 때 몇몇 순간들을 보여주지 않고 넘겨버리는데 안노 히데아키답지 않은 실수처럼 보입니다.
안노 히데아키가 평소에 애니메이션을 어떻게 보는지 살펴보자고요. 이 사람은 그런 초보적인 실수를 할 양반이 아닙니다. 감독이 거들고 있어요. “했네, 했어.”
다음 타래는 드디어 대망의 작품. 제 오랜 근원. 제 오랜 고향. 이쿠하라 쿠니히코 버전의 <은하철도의 밤>, 바로 <돌아가는 펭귄드럼>입니다. 이건 미야자키 하야오 애니메이션과 달리 어디서 구해 볼 곳도 마땅치 않고 가독성도 좋지 않은 애니메이션이니 이 타래 때문에 보시는 건 비추합니다.
<돌아가는 펭귄드럼>은 <미소녀전사 세일러문>, <소녀혁명 우테나>를 만든 이쿠하라 쿠니히코의 복귀작입니다. <우테나> 이후 ‘함께 하기 어렵단’ 평을 받으며 후원이 끊겼고, 이쿠하라 본인도 애니메이션에 흥미를 잃고 은퇴해버려 오랜 공백기를 가졌죠. 복귀작이란 타이틀만으로 화제가 됐어요.
‘백합’이라는 하위장르를 대중매체에 공식적으로 소개하면서 ‘백합의 아버지’로 거론되기까지 한 이쿠하라 쿠니히코. 사실 이쿠하라는 애니 업계에 돌아오려고 꽤 오래 전부터 노력해왔습니다. 하지만 <우테나> 때 보여줬던 난해한 스타일이 도리어 독이 되어 돌아왔죠.
오늘은 미야자키 하야오의 작품들 가운데서도 확고한 지지층을 가진 작품에 대해 얘기해보겠습니다. 지브리 타래는 끝이라고 말했는데 이 작품에 대한 질문이 넘치기도 하고. 도입부만 지금 써두고 일하고 와서 저녁에 마저 쓰겠습니다.
<마녀 배달부 키키>는 지옥의 강행군이었습니다. 후배가 만들던 작품을 죄다 갈아엎어 다시 만드느라 히사이시 조가 상영 직전까지 촉박하게 음악을 작곡해야 했는데요, 그래서 미야자키 하야오는 까맣게 불타올라 한동안은 단편에 집중하면서 휴식을 취하려고 했습니다.
극장 다음으로 영화의 수요가 높은 장소가 어딜 거라고 생각하시나요? 바로 비행기입니다. 비행기는 다음으로 역사가 오래된 영화 감상의 장소였고 지금도 비행기와 영화는 관련이 깊습니다. 아시아나 항공 같은 경우엔 <국제 아시아나 단편영화제> 같은 영화제를 개최하기도 합니다.