Thread by @julietaovallep

"Bruckner & Mahler", por H. F. Redlich.

Capítulo: "Bruckner - III. Slow awakening (Linz, 1855-1868)"

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El Obispo Rudigier era un hombre con temple de acero, pero de una profunda humanidad y dotado de un genuino amor por la música. Le dio un trato preferencial a Bruckner desde el principio, permitiéndole sus frecuentes y prolongados viajes a Viena.

Rudigier apreciaba enormemente las interpretaciones de Bruckner al órgano, lo invitaba frecuentemente para que tocara para él en la catedral. Le comisionó la “Domkantate” y la Misa en Mi menor para su nueva catedral y capilla votiva, la Catedral de la Inmaculada Concepción.

Rudigier quedó tan impresionado con la Misa en Re menor de Bruckner que confesó que se había sentido incapaz de rezar durante su ejecución. Bruckner veneró al Obispo aún después de que había dejado Linz. Le compuso la antífona “Tota pulchra es”.

Bruckner viajaba una o dos veces al año a Viena por seis o siete semanas, donde se la pasaba de la mañana a la noche en la casa de Simon Sechter: “His Studies with Secther were the core of Bruckner’s intelectual existence”. Durante 7 años renunció a componer libremente.

De 1855 a 1861 Bruckner estudió con Sechter armonía, contrapunto simple y doble, canon y fuga. Sechter declaró que nunca había visto a un discípulo más trabajador. Cuando Bruckner pasó sus exámenes finales con honores, Sechter le dedicó una fuga para conmemorar la ocasión.

Bruckner, en sus propias palabras, se sentía como un perro guardián que había roto sus cadenas. Inmediatamente solicitó que se le aplicara el examen final del Conservatorio de Viena, lo que le permitiría ser nombrado como maestro de armonía y contrapunto en los conservatorios.

Para su examen, Bruckner improvisó una fuga en el órgano de la Basílica de Maria Treu en Viena. Los examinadores estaban tan impresionados por la proeza, que uno de ellos exclamó: “¡Él nos debió de haber examinado! ¡Si yo supiera una décima parte de lo que el sabe sería feliz!”

Tanto tiempo sin componer pudo haber dañado el desarrollo de Bruckner como artista creativo. Por fortuna tuvo contacto con la música secular a través de la sociedad coral “Frohsinn”, a la que se unió en 1856 como cantante. Después fue bibliotecario y finalmente director del coro.

Fue con el coro “Frohsinn” que Bruckner estrenó en 1861 el ofertorio “Ave Maria”, que junto con el ofertorio “Afferentur”, marcaron la resurrección exitosa de Bruckner como compositor.

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Poco después Bruckner conoció al director Otto Kitzler y estudió composición secular con él hasta 1863. Fue a través él que Bruckner conoció el “Tannhäuser” de Wagner y la obra sinfónica de Liszt. En 1863 Kitzler declaró solemnemente a Bruckner como maestro.

Fue por esos años que Bruckner entró en contacto con Wagner y sus partidarios. Conoció a Wagner en persona en Munich en 1865, en el estreno de “Tristan un Isolde”. También conoció a Hans von Bülow, quien quedó impresionado con la partitura inacabada de la Sinfonía I.

Bruckner también conoció a Berlioz y a Liszt en Viena y Budapest. Sin embargo, su relación con Liszt y Bülow no se consolidó. Bülow se volvió cada vez más crítico de la música de Bruckner, y Liszt incluso en 1884 seguía tratándolo muy condescendientemente.

Wagner aparentemente simpatizó con Bruckner desde el principio e incluso permitió que interpretara la escena final de “Die Meistersinger” con el coro “Frohsinn” en 1868, antes de la producción e Munich. Después aceptó la dedicatoria de la 3ª Sinfonía y alabó la II y III.

Es difícil saber si Wagner ofreció seriamente a Bruckner la ejecución de sus sinfonías en Bayreuth. Las cartas de Cosima a Bruckner, el que lo invitara a tocar el órgano en el funeral de Liszt y las reacciones de Bayreuth a la muerte de Bruckner, lo hacen por lo menos factible.

“There may have been patronage an even an element of teasing in Wagner’s intercourse with Bruckner, whose adoration knew no bounds and often became fulsome, but he certainly entertained a high opinion of him as a symphonist.”

Después de terminar su aprendizaje, Bruckner empezó a buscar reconocimiento oficial para asegurar un nombramiento más a su altura como compositor, director y organista. A pesar de su éxito en Linz, sentía que necesitaba un campo de actividad musical más amplio.

De 1861 a 1868 sus esfuerzos fueron infructuosos. En 1867 conoció a Eduard Hanslick, el belicoso crítico del “Neue Freie Presse”, quien a partir de entonces puso cada obstáculo posible a Bruckner. Mientras tanto, la salud de Bruckner se había deteriorado seriamente.

Bruckner sufrió un colapso nervioso completo (“probably resulting from overwork as much as from rigorous continence”), e estuvo internado de mayo a agosto de 1867 en Bad Kreuzen. A la muerte de Sechter en septiembre, las posibilidades de una carrera musical en Viena se abrieron.

Gracias al apoyo e insistencia de Johann von Herbeck, en una carta de julio de 1868 dirigida al Conservatorio de Viena, Bruckner aceptó convertirse en el sucesor de Sechter, no sin antes convencer al Obispo Rudigier de guardarle su puesto como organista de la Catedral de Linz.

Para terminar este hilo y la semana, de esta época de la vida de Bruckner comparto el “Ave María”, que estrenó con el coro “Frohsinn”. Buenas noches.

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