Thread by @julietaovallep

"Bruckner & Mahler", por H. F. Redlich.

Capítulo: "Bruckner - V. The Man-The Organist-The Teacher"

#BrucknerAndMahler #SundayBlues #TeamLimantour

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“Bruckner must have cut a strange figure: ambling along, as in day-dream, on the populous boulevard-like pavements of the elegant, new built Ringstrasse (…) A stockily built figure, carrying and imperious head on broad peasant’s shoulders…”

En la brillante turbulencia de la Viena de los valses de Strauss, la apariencia de Bruckner debió haber llamado la atención del observador casual como la imagen de un típico inadaptado de provincia. Su apariencia de hecho era el reflejo de su carácter tenazmente conservador.

Bruckner siempre fue rústico de corazón y maneras, y nunca superó el servilismo de sus primeros días. A pesar de que el artista se elevó a la atmósfera de sus últimas sinfonías, el hombre continúo viviendo, orando, escribiendo y hablando en la manera vernácula de su juventud.

Al analizar el carácter de Bruckner, uno se encuentra con una paradoja: por un lado, un robusto cuerpo campesino, un disfrute ingenuo de los placeres simples de la danza y el canto folclórico, una constitución de acero capaz de soportar años de pobreza y austeridad.

Por el otro, hay una delicada y nerviosa sensibilidad, siempre amenazando con perturbar el equilibro mental de Bruckner, un arraigado amor a Dios, un casi fanático apego a la Iglesia Católica, y sus innumerables asuntos del corazón, que continuaron casi hasta el final de su vida.

“The paradox may perhaps best be explained in the idiom of his younger fellow countryman, Sigmund Freud: his is a case of sexual inferiority complex, in need of powerful compensatory satisfactions.”

Durante los primeros años de Bruckner, es fácil observar un instintivo anhelo de protección paterna. La pérdida repentina de su padre a los trece años lo llevó a encontrar figuras paternas en J.B. Weiss, en el Obispo Rudigier, en Wagner y en Herbeck.

Con la pérdida de Wagner y Herbeck, Bruckner finalmente se volvió espiritualmente independiente, a la madura edad de 60 años. Sin embargo, frecuentemente se sentía perdido en el hostil desierto de la capital, el anhelo de protección paterna nunca lo abandonó completamente.

Redlich considera que Bruckner estaba lejos de ser soltero empedernido. “If he remained chaste throughout life, of which we have no proof whatever, then continence should have been forced on him by certain insufficiency in his relations with women rather than by religious vows”.

“That he was throughout his life strongly attracted by women and harbored a deep desire for the sexual consummation of loved is proved not only by the opinions and reports of his pupils and friends but by the events of his life”. Se enamoraba frecuentemente de menores de 20 años.

Es un hecho bien sabido el que Bruckner era particularmente un fracaso con las mujeres. Existen muchas cartas con patéticas propuestas de matrimonio. Parece que no era atractivo para las mujeres jóvenes y sus métodos de cortejo despertaban risas o enojo.

“The cry for human companionship, the pain of isolation and solitude, resound through all the length of Bruckner’s correspondence. Not yet thirty, he writes from St Florian to a friend: ‘…I sit always poor and forsaken and deeply melancholy in my little room…’”

Además de su infructuosa búsqueda de una pareja y de satisfacción emocional, Bruckner padecía de un anhelo de perfección en su arte y de reconocimiento como músico. A pesar de que profundizó en cuestiones musicales, no amplió su horizonte mental.

Intelectualmente Bruckner permaneció como asistente de maestro hasta el fin de sus días, sin adquirir nuevos puntos de vista o intereses más allá de la música o la religión. No le interesaban la literatura, la poesía, la filosofía, la ciencia ni la política.

Bruckner tuvo varios colapsos nerviosos, al menos 2 de ellos lo llevaron casi a la locura. La peor de sus crisis quizá ocurrió entre 1887 y 89, provocada por el impacto que le causó el que Hermann Levi se rehusara a aceptar el boceto original de la 8ª Sinfonía para ser ejecutada.

Los síntomas de Bruckner en estos colapsos podían dividirse en dos fases: una inofensiva, marcada por una fascinación por personajes como H. Von Payer y su expedición polar, y por el destino del Emperador Maximiliano en México.

En la segunda fase, claramente patológica, Bruckner se obsesionaba con cadáveres y con contar ventanas, veletas, cruces de iglesias, puntos botones y figuras ornamentales. En una carta en 1867 Bruckner decía que daría cualquier cosa por ver el cuerpo de Maximiliano.

La veneración que Bruckner le tenía a Beethoven lo llevó a un exceso parecido, cuando insistió en presenciar la exhumación de sus restos para ser trasladados a otra tumba, y los inspeccionó de tan cerca que perdió un vidrio de sus gafas.

La repetición obsesiva en cada aspecto de la vida de Bruckner y su interés mórbido en objetos inanimados pueden haber sido una manera de compensar su insatisfacción emocional y su complejo de inferioridad. Es probable que haya estado tan cerca de la locura como Schumann y Wolf.

“What saved him was his emotional attachment to the Church and his music, which enabled him after 1863 to objectify his obsessions and internal conflicts in creations of overpowering eloquence”.

Para completar este bosquejo del carácter de Bruckner, es necesario hablar de sus facetas como intérprete y teórico. A pesar de que estudió piano y violín en San Florian, es principalmente como organista que se le recuerda.

Como Palestrina, Hofhaimer, Schütz y Fux, Bruckner no compuso seriamente para el órgano. Parece ser que confiaba más en sus facultades de improvisación que en un repertorio de concierto basado en Bach y Mendelssohn. Sus conciertos en Francia y Londres en fueron muy exitosos .

Su nombramiento como organista de la Capilla de la Corte Imperial no fue muy exitoso. Sin embargo, el órgano dejó una huella imborrable es un imaginación musical, e influyó claramente en su estilo sinfónico y de orquestación, imbuido por la atmósfera y dinamismo del órgano.

Bruckner fue un gran maestro, con un conocimiento en contrapunto sin par entre los compositores de su época. Era muy popular en la universidad y sus alumnos lo adoraban. Fue mentor de Franz Shalk, Ferdinand Löwe, A. Göllerich, Heinrich Schenker, F. Klose, E. Decsey y F. Eckstein.

La esencia de sus enseñanzas fue preservada en varias publicaciones de Klose, Eckstein y Schwanzara, quien transcribió varias clases de armonía y contrapunto de Bruckner. Si bien no buscó formar compositores experimentales, como maestro estaba interesado en lo fundamental.

Para terminar este hilo y la semana, comparto la Coda de la Cuarta Sinfonía de Bruckner, dirigida por Celibidache, una creación de elocuencia abrumadora, en palabras de Redlich. Buenas noches.

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