Thread by @julietaovallep

"Bruckner & Mahler", por H. F. Redlich.

Capítulo: "Bruckner - VI. The Composer and His Century”"

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A pesar de que Anton Bruckner sin duda es el más importante compositor de sinfonías y música para la Iglesia Católica, después de Beethoven y Schubert, su reconocimiento general fue muy tardío. Entre sus contemporáneos tuvo impacto hasta el final de la década de 1870.

Este reconocimiento tardío de Bruckner se puede deber a las peculiaridades de su personalidad, las circunstancias de su desarrollo musical y algunas características de estilo de su música.

“Both the man and his work are at odds with the typical musician of the later nineteenth century (…) He has but little in common with the average romantic composer of his century, although many critics continue to classify him as such”.

En una época de profusa composición de canciones, Bruckner compuso sólo unas cuantas. Tampoco compartía el gusto de los románticos por la música de cámara. No se interesó en el poema sinfónico de Liszt y el drama musical de Wagner sólo le afectaba como un nuevo sonido.

Al igual que su antagonista Brahms, Bruckner nunca consideró seriamente componer una ópera. Por otro lado, Bruckner es quizá el único gran compositor de su siglo cuya entera producción musical está determinada por su fe religiosa.

Hay pocos compositores de la época de Bruckner que hayan recibido como él un entrenamiento tan completo en contrapunto. Finalmente, a excepción de Max Reger, Bruckner es el único compositor de habla alemana de su siglo reconocido universalmente como virtuoso del órgano.

Con todas estas características, la personalidad artística de Bruckner parecería estar más vinculada a la era del Renacimiento y del Barroco que a la época de Liszt y Wagner.

A pesar de que las primeras composiciones de Bruckner datan de 1836, tardó mucho tiempo en empezar a componer a gran escala. La primera obra en la que Bruckner reveló su personalidad artística fue la Misa en Re menor, compuesta cuando tenía 40.

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Las obras más importantes de Bruckner pueden divierte en dos grupos: la música vocal para Iglesia y la música instrumental de concierto. En el primer grupo, todas excepto el Te Deum y el Psalm CL, fueron compuestas antes de mudarse a Viena.

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En el segundo grupo, todas excepto la Studiensymphonie en Fa menor y la 1ª Sinfonía (versión Linz) fueron escritas durante el periodo de Bruckner en Viena. Hay una gran afinidad e interdependencia entre esta dos categorías.

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El que Bruckner haya concentrado sus principales energías creativas en una concepción monumental de la misa y la sinfonía, en una época en que ambas estaban devaluadas, es uno de los aspectos más extraños de su carrera artística que contribuyó a su tardío reconocimiento.

La concepción de misa sinfónica de Bruckner, inspirada por la Missa solemnis de Beethoven y la Misa en Do de Cherubini, y nutrida con las misas de Palestrina, Gallus, Caldara, Fux y otros, era tan contraria al Zeitgeist como su tipo sinfónico monumentalizado

La concepción de gran sinfonía de Beethoven y Schubert estaba prácticamente muerta y enterrada cuando Bruckner emergió como sinfonista en 1863. Wagner la consideraba extinta, y los trabajos sinfónicos de Berlioz y Liszt se distinguían de la sinfonía clásica al ser programáticos.

Parecía que no había lugar para la música sinfónica de la estatura de Beethoven, lo que explicaría el rechazo de los editores hasta la década de 1880. Cuando las sinfonías de Brahms fueron publicadas, el público las asoció fácilmente con la música de inicios del siglo XIX.

Por otro lado, las sinfonías de Bruckner parecían monstruosidades anacrónicas. Brahms las llamaba “boas constrictoras sinfónicas”. A pesar de algunos éxitos aislados, la obra a gran escala de Bruckner no ganó la estima general mientras permaneció en manuscrito.

Para enero de 1885 sólo se habían publicado la 3ª Sinfonía (2ª versión) y el Quinteto de cuerdas. La mayoría de las sinfonías y misas fueron publicadas después de 1890. Incluso a la muerte de Bruckner todavía dos de sus sinfonías seguían sin ser publicadas e interpretadas.

No es difícil entender que una valoración justa de la música de Bruckner era una tarea prácticamente imposible durante la vida del compositor. Esta situación también explica por qué la popularidad y la influencia de la música de Bruckner tuvieron que esperar hasta el siglo XX.

Para terminar este hilo y la semana, comparto una “boa constrictora sinfónica”, como diría mi amado Brahms de mi amado Bruckner. El Adagio de la 7ª Sinfonía de alguna manera envuelve y sofoca con belleza. Buenas noches.

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