Thread by @julietaovallep

"Bruckner & Mahler", por H. F. Redlich.

Capítulo: "Bruckner - VII. The Textual Problem"

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“Any approach to Bruckner’s music, any attempt to assess its merits and to reach an authentic standard of interpretation has been immeasurably complicated by the gradual publication since 1934 of the so called Originalfassungen (original versions, O.V.)…”

En efecto, a partir de 1934 se empezaron publicar las “versiones originales” de las Sinfonías y grandes Misas basadas en los manuscritos que Bruckner legó a la Biblioteca Nacional en Viena. En su testamento estipuló que estos debían ponerse a disposición de J. Eberle & Co.

J. Eberle & Co. posteriormente se fusionó con Universal Edition, y fueron los editores exclusivos de la música de Bruckner de 1909 a 1931. Fue a mediados de los treintas que empezó la controversia entre las versiones originales (V.O.) y las versiones revisadas (V.R.).

El caso de Bruckner es único en la historia de la música, pues parece ser el único gran compositor cuyas partituras publicadas en vida no necesariamente representan sus últimas convicciones artísticas. No es fácil determinar si la V.O. o la V.R. es la verdaderamente auténtica.

Para Bruckner, componer una sinfonía o misa era un proceso dolorosamente largo, en algunas ocasiones hasta de 15 o 20 años, que involucraba repetidas revisiones y modificaciones.

La obsesión de Bruckner por la perfección se debía a las dudas y falta de confianza de en sí mismo, a las críticas de sus colegas e incluso a las sugerencias bien intencionadas de directores y discípulos que trataban de simplificar sus obras inusualmente largas y difíciles.

Esta situación se agravó por el hecho de que algunas de las sinfonías (1ª, 2ª, 3ª, 4ª, 5ª y 8ª) y las tres grandes Misas fueron publicadas en versiones revisadas al final de la vida de Bruckner, quien enfermo y ocupado no pudo realmente supervisar el proceso de publicación.

Hay dos reacciones de Bruckner a estas revisiones que nos hacen ver un poco cómo trabajaba su mente. En el caso de la 8º Sinfonía, Bruckner le pidió a Weingartner, quien iba a interpretarla en Mannheim en 1891, que hiciera “cortes radicales al Finale”.

Sin embargo, en la siguiente carta, Bruckner pidió a Weingartner que arreglara todo al gusto de su orquesta, pero que no alterara la partitura. Bruckner esperaba publicar la 8ª Sinfonía de acuerdo a su manuscrito y no a las revisiones hechas para facilitar inicialmente la obra.

Aún más ambigua fue su reacción al famoso “platillazo” del Adagio de la 7ª sinfonía, que no se encuentra en la versión original de la partitura. Nikisch quien estrenó la obra en 1884, insistió en incluirlo, y Bruckner aceptó de mala gana. Sin embargo, después se arrepintió.

Para dimensionar la situación de los textos de Bruckner, Redlich muestra las siguientes tablas:

Una comparación cuidadosa entre las partituras publicadas de las V.O. y V.R. revela diferencias considerables en la orquestación y en las proporciones estructurales. Los cambios son especialmente grandes en la 5ª, 6ª y 9ª Sinfonías que fueron publicadas póstumamente.

Poco después del final de la Primera Guerra Mundial, el creciente interés por la música de Bruckner llevó a la creación de la Sociedad Internacional Bruckner en 1929. Entre sus fundadores se encontraban Max Auer, biógrafo de Bruckner y el director Franz Moissl.

Los rumores de que las partituras publicadas de las sinfonías no reflejaban las intenciones del compositor empezaron a principios de los 1920s. Las diferencias entre las V.O. y las V.R. quedaron evidenciadas cuando se interpretó por primera vez la V.O. de la 9ª Sinfonía en 1932.

La Sociedad Internacional Bruckner decidió entonces recomendar la V.O. de la 9ª Sinfonía para futuras interpretaciones. Anteriormente había encargado a la Musikwissenschaftlicher Verlag de Viena una edición crítica completa de la obra del compositor.

Las publicaciones empezaron en 1930 con el Requiem en Re menor y la Misa en Si bemol menor, editadas por Robert Haas, el editor en jefe de la edición , a excepción de la 9ª Sinfonía, que estuvo a cargo de A. Orel. Para 1950 todas las Sinfonías habían sido publicas en V.O.

La Sociedad Internacional Bruckner se vio involucrada en la Kulturpolitik de Hitler después de 1933, lo que llevó a su eventual ruptura y sus actividades se transfirieron a distintas editoriales. Haas terminó su conexión con la edición en 1945 y fue sustituido por L. Nowak.

“The numerous volumes of the earlier Collected Edition, with their scholarly commentaries, issued by Haas over a period of more than fifteen years, represent a staggering achievement of editorial scrupulosity and insight into the processes of Bruckner’s mind.”

Para terminar este hilo y la semana, comparto nuevamente el Adagio de la 7ª Sinfonía, ahora bajo la dirección de Bruno Walter, con la versión editada por R. Haas, sin el famoso “platillazo” tal y como lo quería Bruckner. Buenas noches.

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