Thread by @larobbina

jan van eyck
madonna del cancelliere rolin
1435, louvre

particolare del paesaggio sullo sfondo

particolare dell'architettura dello sfondo dietro al bambinello

particolare dei capitelli dell'architettura del loggiato nel quale si trovano i personaggi

beato angelico
annunciazione
1435 museo del prado

che differenza, eh?
ho fatto solo un esempio, anche a caso, ma serve per capire quali siano i tratti distintivi e tecnicamente rivoluzionari dell'arte fiamminga e quanto influenzarono sia il gusto che lo stile degli artisti italiani da qui in poi

anzi, succede di più, perchè in questa prima metà del secolo inizia uno scambio, un dialogo tra artisti fiamminghi e italiani che durerà circa un centinaio di anni e che poi si perderà e verrà rimosso, tanto che i fiamminghi stranoti resteranno solo quelli della 1 generazione

i ritratti di van eyck e van der weyden affascinano tutta la nuova classe sociale italiana, quella dei banchieri, commercianti, che si stabiliscono nelle fiandre, a bruges, centro economico dell'europa del nord.
in italia pisanello ritrae la nobiltà di profilo, come da tradizione

negli stessi anni van eyck dipinge così.
e se l'importanza della verosimiglianza è fondamentale nel ritratto, il cui scopo è mostrare chi non c'è, fare presenti gli assenti, questa pittura calza a pennello anche perchè è manifesto, celebrazione di questa nuova classe sociale.

con la seconda generazione, inizia questa contaminazione e, forse anche per questo, il casino totale delle attribuzioni.
già a metà 500 alcune opere di memling vengono attribuite a van der weyden, e si confonde antonello con van eyck.
vasari ci si mette pure lui.
da qui il buio.

gli effetti furono che, per esempio, quasi tutti i polittici di memling sono stati scomposti e i vari pannelli acquistati a caso nell'800 da vari musei, in gran parte americani.
i soggetti dei suoi ritratti sono rimasti anonimi e solo di recente, grazie al lavoro di ricercatori

dottorandi, restauratori e spulciatori di archivi, qualcuno è stato riconosciuto.
questo per esempio è bernardo bembo, padre di pietro, che prima era 'ritratto d'uomo con medaglia romana', del 1475 che sta ad anversa.
qui si vede un tratto distintivo di memling: il paesaggio

alcuni studiosi affermano che anche leonardo non avrebbe raggiunto questo risultato se non avesse appreso la tecnica ad olio e l'impostazione di 3/4 con alle spalle il paesaggio, tipiche della pittura fiamminga, ma non vorrei aprire dibattiti

fatto certo è che in quegli anni tutti i banchieri più in vista, soprattutto italiani, residenti a bruges vollero farsi ritrarre da memling.
tommaso portinari banchiere dei medici e sua moglie, per esempio, in un dittico stranamente integro che sta al metropolitan di new york

questo è jorg fugger (per i lettori di q) del 1474 che sta nientemeno che a pasadena.
è uno dei primi ritratti di giovanni bellini, pittore veneziano, che seppe accogliere questi nuovi stimoli provenienti da nord, e non tiro fuori la pietà di brera perchè quello è un altro filo

negli stessi identici anni antonello da messina fa questi capolavori.
l'introspezione psicologica, le espressioni dei volti arrivano ad un livello altissimo, usando anche lui la pittura ad olio.
chi è arrivato prima?
chi ha influenzato chi?
è tutta fantastica contaminazione

insomma, memling rimane un personaggio minore nella storia dell'arte del rinascimento che quasi tutti considerano solo e sempre italiano, si è persa quella notorietà che lo rendeva un modello per artisti come ghirlandaio (questa immagine che ho trovato è fantastica) o botticelli