Junto al Cantábrico hay dos grandes piedras de luz. Al principio hubo quien no las quiso pero ahora son un símbolo de Euskadi. Y aunque están sobre la tierra, no pertenecen a ella.
Pertenecen al mar.
En #LaBrasaTorrijos de hoy, el Kursaal de San Sebastián.
HILO 👇
Pertenecen al mar.
En #LaBrasaTorrijos de hoy, el Kursaal de San Sebastián.
HILO 👇
Antes de empezar, un anuncio que me hace un huevo de ilusión:
Este el primer episodio bilingüe de #LaBrasaTorrijos. Lo ha traducido @janireire y se está "emitiendo" en directo en euskera en este enlace del Instituto de Arquitectura de Esukadi
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Este el primer episodio bilingüe de #LaBrasaTorrijos. Lo ha traducido @janireire y se está "emitiendo" en directo en euskera en este enlace del Instituto de Arquitectura de Esukadi
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https://twitter.com/eai_iae_/status/1339654250520072203
El mar.
El mar ha sido una de las fronteras más temibles y más intensas a los que se ha tenido que enfrentar el ser humano. Durante siglos fue el límite del mundo, el extremo de la realidad que tan solo unos pocos se aventuraban a cruzar.
El mar ha sido una de las fronteras más temibles y más intensas a los que se ha tenido que enfrentar el ser humano. Durante siglos fue el límite del mundo, el extremo de la realidad que tan solo unos pocos se aventuraban a cruzar.
Hay pocas experiencias más poderosas que pasear por una playa con la vista en el horizonte y más escalofriantes que sentarse junto a un acantilado y escuchar el rompiente de las olas contra mil años de rocas.
Así que desde que existen los vascos, el mar —el Cantábrico— es un símbolo de Euskadi. Tanto como el monte, la lluvia o los cocineros televisivos.
Sin embargo, cuando en 1995, el Ayuntamiento de San Sebastián presentó al público el proyecto del nuevo auditorio Kursaal, la respuesta de una parte de los donostiarras no fue totalmente entusiasta.
Hubo alguna asociación que se opuso al nuevo edificio. Argumentaban que no hacía ninguna referencia al antiguo casino Gran Kursaal, construido a principios del XX y de estética historicista.
Y tenían razón.
Así era el antiguo Kursaal.
Y tenían razón.
Así era el antiguo Kursaal.
Pero el antiguo casino ya no existía cuando se empezó a pensar en el nuevo Kursaal. Se había derribado en 1972 y, durante casi 25 años, en su lugar solo hubo un solar abandonado y medio destartalado.
También aducían que el nuevo proyecto ni siquiera se adscribía a la traza urbanística.
Y también tenían razón, como se puede ver en las imágenes de satélite.
Y también tenían razón, como se puede ver en las imágenes de satélite.
Los nuevos bloques estaban (y están) girados respecto a la trama. No respetan continuidades ni alineaciones.
No parece que pertenezcan a la ciudad.
No parece que pertenezcan a la ciudad.
Y es que no lo hacen. No pertenecen a la ciudad.
Si cambiamos el encuadre lo entendemos perfectamente: pertenecen al mar.
Si cambiamos el encuadre lo entendemos perfectamente: pertenecen al mar.
La referencia donde se mira el nuevo Kursaal no son los edificios y las calles.
La referencia son los cubos de hormigón de las escolleras que enmarcan el Urumea.
La referencia son los cubos de hormigón de las escolleras que enmarcan el Urumea.
Pero no creáis que esto es una divagación poética que me he sacado de la manga, no.
El propio lema con el que Rafael Moneo presentó su proyecto al concurso era cristalino: "Dos Rocas Varadas".
El propio lema con el que Rafael Moneo presentó su proyecto al concurso era cristalino: "Dos Rocas Varadas".
Es más, en su resolución para el concurso de arquitectura convocado en 1989, el jurado destacó "[...]el acierto en la consideración del solar K como un accidente geográfico en la desembocadura del río Urumea,[...]".
Es maravilloso.
Un accidente geográfico.
Es maravilloso.
Un accidente geográfico.
Es muy curioso porque aunque Moneo siempre había tenido una especial consideración con las relaciones y las interacciones más íntimas entre la arquitectura y el hombre, en el Kursaal tomó la decisión de separarse de él.
No le pertenece.
No le pertenece.
Porque la fuerza del mar arrasa con cualquier preexistencia. Aunque una ciudad tenga mil años, no puede competir con los eones geológicos con los que conversa el océano.
No se trata solo de que los dos edificios del Kursaal estén girados respecto al dibujo urbano ni que su analogía sean los cubos de las escolleras.
No es que no hablen con las personas, es que, para ellos, las personas son apenas termitas.
Las personas somos los accidentes en su conversación con el Cantábrico.
Las personas somos los accidentes en su conversación con el Cantábrico.
Por eso, al acercarnos a los cubos, descubrimos que las ventanas y las puertas no tienen tamaño y dimensión conocida.
Que solo hay una fachada de vidrio convexo y tallado, como una superficie de infinitas arrugas, curvadas por el viento y el salitre.
Que solo hay una fachada de vidrio convexo y tallado, como una superficie de infinitas arrugas, curvadas por el viento y el salitre.
Al pasar entre los dos edificios, tomamos conciencia del frío y del tiempo, de las partículas de agua en suspensión y del azote de la arena levantada.
Tal vez nos asomamos a esa ventana cuadrada, una de las ventanas más bellas del mundo, y descubrimos algo que quizá habíamos olvidado: que el Cantábrico es feroz pero también sabe ser dulce.
Sin embargo, al caer la noche, los cubos se iluminan y la arquitectura toma la voz cantante en su diálogo con la naturaleza. Las fachadas brillan como faros de geometría cartesiana y, en los días de espectáculo, funcionan como eficaces carteles anunciadores.
Además, a través de la doble piel traslúcida se adivinan otros cubos interiores: son las cajas que albergan los auditorios, revestidas de madera.
Aquí es donde el ser humano encuentra su punto de contacto con el edificio. Si la envolvente exterior pertenece al Cantábrico, la madera nos resulta sencilla y amable.
El Kursaal mira hacia adentro, nos sonríe y deja que nos acerquemos sin miedo.
El Palacio de Congresos y Auditorio Kursaal se inauguró 23 de agosto de 1999.
Hoy, 21 años después, recibe 500.000 visitantes anuales y es un símbolo de Donosti y de Euskadi.
Pero, sobre todo, es un símbolo del mar y del viento.
Un símbolo del Cantábrico.
Hoy, 21 años después, recibe 500.000 visitantes anuales y es un símbolo de Donosti y de Euskadi.
Pero, sobre todo, es un símbolo del mar y del viento.
Un símbolo del Cantábrico.
Como quizá habréis imaginado, este episodio de #LaBrasaTorrijos se ha realizado en colaboración con el Instituto de Arquitectura de Euskadi (@eai_iae_), a quienes quiero agradecer la confianza en el proyecto y que me hayan dejado hablar de uno de mis edificios favoritos.
El IAE es una institución (duh!) dedicada a algo TAN IMPORTANTE como intentar acercar la arquitectura a la ciudadanía fomentando el debate en torno a ella, al urbanismo, el paisaje y el diseño.
Además, el IAE ha inaugurado hoy, 17 de diciembre, su exposición "hiru hiri - relatos urbanos".
La exposición referencia a las tres capitales vascas y busca recuperar los rincones de las ciudades que construyen su verdadero carácter y no aparecen en las postales turísticas.
La exposición referencia a las tres capitales vascas y busca recuperar los rincones de las ciudades que construyen su verdadero carácter y no aparecen en las postales turísticas.
Por cierto, entre las 30 postales sobre las capitales vascas que aparecen en la exposición, hay imágenes y textos de fotógrafos, escritores y artistas.
Entre ellos, Rafael Moneo.
Entre ellos, Rafael Moneo.
Y con estas cuatro imágenes que resumen muy bien el episodio, vamos a despedirnos del Cantábrico, de Donosti, del Kursaal y de #LaBrasaTorrijos de hoy.
Si os ha gustado, hacedme RTs, FAVs, follows o invitadme a unos pintxos!
Si os ha gustado, hacedme RTs, FAVs, follows o invitadme a unos pintxos!
El capítulo de hoy ha sido el último antes del parón navideño.
Pero si tenéis mono y queréis conocer más territorios improbables, todos los episodios de #LaBrasaTorrijos están archivados en mi tuit fijado, que es este hilo de hilos de hilos:
Pero si tenéis mono y queréis conocer más territorios improbables, todos los episodios de #LaBrasaTorrijos están archivados en mi tuit fijado, que es este hilo de hilos de hilos:
https://twitter.com/Pedro_Torrijos/status/1336747158423408645
Las imágenes del capítulo son de:
Instituto de Arquitectura de Euskadi, Hugo Máñez, Google, Fondo Foto Car. Ricardo Martín, José María Mateos, Diego López Román, Xabier Otegi, sanzarte, Mikel Uzkundun, Josean Prado, Double Feature, Theklan...
Instituto de Arquitectura de Euskadi, Hugo Máñez, Google, Fondo Foto Car. Ricardo Martín, José María Mateos, Diego López Román, Xabier Otegi, sanzarte, Mikel Uzkundun, Josean Prado, Double Feature, Theklan...
...Jesús Gil Hernández, Zarateman, Lanpernas, Quincena Musical, Ezequiel, chaquetadepollo y Turismo Gipuzkoa.
(Fin del HILO 🧊🧊🌊)
(Fin del HILO 🧊🧊🌊)
Como ya he contado antes, este es el último capítulo de la primera parte de esta 2ª temporada. #LaBrasaTorrijos se toma un descanso hasta el 7 de enero, cuando volverá con más Territorios Improbables y las historias que los crearon.
¡Nos vemos en 2021!
¡Nos vemos en 2021!
(Aunque quizá haya alguna sorpresilla antes 🙃)
Vamos con las codas como cada semana:
1. Este ha sido mi primer episodio "grabado". Normalmente los hago en directo pero este, por la coordinación con el IAE a la hora de tuitearlo en directo, tuve que escribirlo antes y tenerlo preparado.
1. Este ha sido mi primer episodio "grabado". Normalmente los hago en directo pero este, por la coordinación con el IAE a la hora de tuitearlo en directo, tuve que escribirlo antes y tenerlo preparado.
El único tuit que escribí en directo es el segundo porque es donde está la referencia cruzada con la #EuskoBrasa del IAE (y, a su vez, en su segundo tuit está la referencia con este hilo).
La verdad es que ha quedó muy chulo y no sé si esto se habrá hecho alguna vez en Tuiter.
La verdad es que ha quedó muy chulo y no sé si esto se habrá hecho alguna vez en Tuiter.
2. Como el único tuit que escribí en directo era el segundo, POR SUPUESTO QUE HAY UNA ERRATA. Y no una errata cualquiera, una errata en el nombre de la entidad con la que colabora este episodio porque yo soy Pedro Torrijos y vosotros no. (Puse "Esukadi", podéis comprobarlo).
(No era en directo porque no se puede traducir y tuitear y coger exactamente las mismas fotos a la vez)
Y 3:
El concurso del Kursaal se convocó en 1989. Aparte de Moneo se presentaron otros cuatro proyectos. Solo voy a poner las maquetas de Mario Botta y de Norman Foster porque eran algo frikísimo.
(Iz. Botta. Dr. Foster)
El concurso del Kursaal se convocó en 1989. Aparte de Moneo se presentaron otros cuatro proyectos. Solo voy a poner las maquetas de Mario Botta y de Norman Foster porque eran algo frikísimo.
(Iz. Botta. Dr. Foster)
Otros *cinco* proyectos.
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