Thread by @zineworkshop

In der Treppenstrasse, der ältesten Einkaufszone, genannt Fussgängerzone, der Republik hängen im Schaufenster drei Blaumänner mit darüber platzierten gelben "Bauarbeiterhelmen".

Die Elitekünstker der Documenta bespielen hier ein ehemaliges Kaufhaus. An der Ecke zur Oberen Königsstrasse steht auf dem Fensterglas "Alles muss raus". Was wird hier zum Display gebracht?

Einmal das Display selber, die Fähigkeit und das "kulturelle Vermögen", dort auszustellen, wo in der Regel das Spektakel der Ware von Ladeneigentümern beherrscht wird.

Zum anderen wird eine Ikonographie, eine Bildwelt, so in den Alltag gesetzt, dass dieser kontrastiert wird. Alltag der Einkaufszone ist der Konsum. Arbeit soll weitestgehend unsichtbar bleiben. Geschenkt. Denn diese Zine ist urbanes (es gibt ja noch das Land) Freizeitgebiet.

Haben die Künstler die Arbeit und den Handel entdeckt? Dringen sie mit Erkenntnissen, die in den späten 1960er Jahren zur Hochzeit der Konsumzone wiederentdeckt wurden, in diesen Freizeitpark ein?

Jede zweite Baufirma stilisiert sich im Büro mit gehängten, ausgestellten Bauhelmen. Was hier drittens oder viertens zum Display konmt, ist der Betrieb der Kunst selbst, der in der Lage sei, zu kontrastieren, Erkenntnis zu zeigen, Welt zu reflektieren, und, die gewichtigste

Komponente, sie zu verändern, indem sie etwas zeigt. Diese ganze Anmaßung, mit der Kunst hu etwas anderem zu kommen, exakt dort, wo der Niedergang des Sozialen und die Ware als gesellschaftliches Verhältnis beklagt wird, als Krise der Innenstädte, dieses showcase bietet, was alle

Sozialarbeit bietet. Die "Ver"-Formung der Gattung, des Einzelnen, zum Arbeiter und Konsumeristen kann nur hier und an diesem Punkt wieder in ein Soziales überführt werden mit der Sozialkunst aus Kommunaltechnik und Moderation. Die Sozialarbeit findet das gut. Das politisch

designte Kunstsystemchen übernimmt symbolisch das Politische und die Kultur- und Sozialzentren wissen das. Wie das engagierte Theater sollen sie Kritik umleiten auf ein Feld ohne jede Konsequenz.

Yelena Simc

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