Thread by @FuegosdeVesta

Un hallazgo arqueológico excepcional y fortuito marcó el arte de la Italia renacentista. HOY HABLAMOS DEL DESCUBRIMIENTO DE LA DOMUS AUREA, EL GRAN PALACIO DE NERÓN #antiguaroma #Neron #DomusAurea #Renacimiento

ABRIMOS HILO!!!! 🏺⬇️⬇️⬇️⬇️🏛

En 1480 se descubrieron en Roma, bajo el monte Oppio, frente al Coliseo, algunos inmensos corredores y cámaras.

No hay información precisa sobre el modo en que se produjo el hallazgo, pero quizá sucedió durante la extracción de materiales antiguos que hacían los obreros empleados en la construcción de las nuevas villas renacentistas que se levantaron en aquella zona

Nadie lo sabía entonces, pero habían dado con los restos de la Domus Aurea, la fabulosa residencia imperial del emperador Nerón @NeronCCAG, que había quedado totalmente enterrada a principios del siglo II d.C.,

El responsable fue el emperador Trajano @MTajano @TrajanoMarcusU quién, para crear en el centro de la Urbe el mayor de los foros imperiales, eliminó un monte entero y usó sus tierras para colmatar y enterrar el pabellón septentrional de la Domus Aurea, devastado por un incendio

Sin embargo, inicialmente el lugar se confundió con las termas de Tito. Una teoría no del todo desacertada, ya que Tito reaprovechó parte de las estancias de la Domus Áurea, o edificó estructuras nuevas sobre sus ruinas, para construir sus termas

Para visitar las estancias en el siglo XVI, completamente bajo tierra, había que penetrar a través de estrechos agujeros excavados entre las ruinas de las termas de Trajano y la Domus Aurea, o descender varios metros por huecos horadados en las bóvedas y techos

Luego se caminaba sobre varios metros de tierra acumulada sobre el suelo de las cámaras, y gracias a ello se podía admirar a corta distancia, a la luz de las antorchas, el principal atractivo del palacio: su refinada decoración de motivos fantásticos que cubría las bóvedas

No es extraño, por tanto, que enseguida empezaran a desfilar por las salas los principales artistas del Renacimiento, intrigados por aquellas muestras de la pintura romana milagrosamente resucitadas.

La concurrencia era tal que un autor anónimo escribía, en torno a 1500: «Todo está lleno de pintores […]. Vamos bajo tierra con nuestra panceta, pan, jamón, manzana y vino para resultar más raros a los grutescos....

... Nuestro guía es el maestro Pinzino, quien nos hace mancharnos bien la cara y los ojos, hasta parecer verdaderos deshollinadores, y nos hace entrever sapos, ranas, búhos, lechuzas y murciélagos, rompiéndonos la espalda con las rodillas».

Aunque se conocían restos de pintura imperial romana, aparecidos en el Coliseo y la Villa de Adriano, «la frescura, belleza y calidad» de los frescos de la Domus Aurea (en palabras de Vasari) causaron tal furor en el s. XVI que dio lugar a un nuevo estilo pictórico: los grutescos

Se llamaron así, cuenta Benvenuto Cellini en su Vita, porque «los estudiosos habían hallado este tipo de pinturas en lugares cavernosos, y grotte es la palabra que define esos lugares subterráneos en Roma»

Las salas a las que tuvieron acceso fueron relativamente escasas, pero su identificación ha sido fundamental para determinar las primeras pinturas que los artistas del Renacimiento copiaron y estudiaron y estudiar como influyeron en su arte

Se ha reconstruido el recorrido de los primeros exploradores por medio de las descripciones conservadas, los apuntes y las reproducciones de frescos, así como de grafitos grabados en las bóvedas o pintados con el tizne de las antorchas junto a los agujeros por los que penetraban

En la parte oriental de la Domus Aurea, la llamada Sala de la Bóveda de los Estucos fue una de las más visitadas. En ella se situó erróneamente el hallazgo del Laocoonte, que en realidad había aparecido en un viñedo próximo, junto a las ruinas de una cisterna romana

Numerosos grafitos y diversas perforaciones en las bóvedas demuestran que también se visitó la Sala Octogonal, junto a las cinco habitaciones abiertas a ella, así como la sala de la Bóveda Dorada y el Criptopórtico.

Mientras que la Bóveda de los Estucos destacaba por la geometría de su composición, subrayada por molduras de estuco, la Bóveda Dorada causaba admiración por sus dimensiones monumentales y su asombrosa policromía.

Desde finales del siglo XV se hicieron también incursiones en la parte occidental del palacio. Esta sección estaba decorada con un estilo más libre, con fondos de colores diversos sobre los que se disponían seres fantásticos y aves.

Los artistas del Cinquecento copiaron motivos aislados de diferentes bóvedas del palacio neroniano y los utilizaron, en un principio, para la decoración de pilastras y frisos, sometiéndolos a las reglas del arte renacentista.

El repertorio se fue enriqueciendo paulatinamente con la incorporación de grifos, centauros, tritones... inspirados en seres fantásticos, sugeridos con pinceladas rápidas y poco definidas sobre los frescos de las grutas.

A fines el s. XVI, los subterráneos de la Domus Aurea quedaron olvidados. 2 siglos después, la reproducción de los frescos en magníficos grabados de Vincenzo Brenna recuperó el gusto por los grutescos, que sirvieron de nuevo de inspiración para decorar los palacios neoclásicos de

Europa. Sin embargo, pocos años más tarde, el repentino descubrimiento de las ciudades de Pompeya y Herculano y su inmenso caudal de nuevos y muy diferentes ejemplos de arte romano, provocaron que nuevamente la Domus Áurea cayera en el olvido

Y con esto CERRAMOS HILO!!!

Y como ya hablamos en su momento de Popea Sabina, nos centraremos en las otras mujeres de Neron. De quien queréis que hablemos mañana?

Luego se caminaba sobre varios metros de tierra acumulada sobre el suelo de las cámaras, y gracias a ello se podía admirar a corta distancia, a la luz de las antorchas, el principal atractivo del palacio: su refinada decoración de motivos fantásticos que cubría las bóvedas